鹧鸪天 · 代人赋

鹧鸪天：小令词调，双调五十五字，上阕四句三平韵，下阕五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。

晚日：夕阳。唐·刘长卿《行营酬吕侍御。时尚书问罪襄阳军，次汉东境上。侍御以州邻寇贼，复有水火迫于征税诗，以见谕》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。”

新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐·白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。”

教：使，令。

眼底：眼中，眼睛跟前。五代·齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。”

白头：犹白发。形容年老。《战国策·卷二十八·〈韩策三·韩人攻宋〉》：“中国白头游敖之士，皆积智欲离秦韩之交。”

情知：深知、明知。唐·骆宾王《艳情代郭氏荅卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。”

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 晚日：傍晚的太阳。

3. 寒鸦：冬日里栖息在枯枝上的乌鸦，常象征凄凉、孤寂。

4. 柳塘：种有柳树的池塘。

5. 新绿：初春新生的嫩绿柳叶，象征生机与温柔。

6. 眼底：眼前，此处指所见之景引发的情感。

7. 离恨：离别带来的怨愁。

8. 不信人间有白头：难以相信人会因相思而衰老白发，极言愁恨之深。

9. 小红楼：女子居所，亦为登高望远之处，象征思念之地。

10. 阑干：栏杆，古人常倚栏远望寄情。

以上为【鹧鸪天 · 代人赋】的注释。

此词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。它在风格上也比较特别，是豪放派词人辛稼轩的一首优美的婉约词。

这首词以“代人赋”为题，实则借他人之口抒写自己深沉的离愁别恨。辛弃疾虽以豪放词著称，但此作情致缠绵，细腻动人，展现出其词风的多样性。全词通过晚日、寒鸦、新绿等意象对比渲染愁情，将“离恨”与“白头”联系起来，极言相思之苦。末句“频倚阑干不自由”，道出情感无法自控的无奈，极具感染力。词中不见激烈言辞，却哀婉入骨，堪称婉约词中的佳作。

以上为【鹧鸪天 · 代人赋】的评析。

这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。 “晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。辛稼軒的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。 “晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。　　 这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯，如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。　　 “相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

此词开篇即以“晚日寒鸦”勾勒出一幅萧瑟画面，奠定全词愁绪基调。“一片愁”直抒胸臆，而“柳塘新绿却温柔”笔锋一转，以明媚春景反衬内心哀伤，形成强烈对照，正是“以乐景写哀”的典型手法。第三、四句“若教眼底无离恨，不信人间有白头”为全词警句，逻辑推断式的表达强化了情感冲击——正因为有离恨，才使人迅速衰老，深刻揭示相思之痛足以摧折人生。下片直写情状，“肠已断，泪难收”语极沉痛，情感喷薄而出。“相思重上小红楼”动作描写含蓄传达执着思念。结尾两句尤为精妙：“情知已被山遮断”理智上明知无望，“频倚阑干不自由”情感上却无法遏制，这种理智与情感的冲突，将相思的无奈与痛苦推向极致。整首词语言清丽，情感层层递进，结构紧凑，意境深远，展现了辛弃疾在婉约题材上的卓越驾驭能力。

以上为【鹧鸪天 · 代人赋】的赏析。

清代许昂霄《词综偶评》：情真景真，与空中语自别。

1. 《词品》（明·杨慎）：“稼轩词如‘若教眼底无离恨，不信人间有白头’，真可泣鬼神，非徒豪气也。”

2. 《历代诗余》引《草堂诗余评林》：“此词婉而愈切，怨而不怒，‘频倚阑干不自由’，写出痴情真态。”

3. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“通首写离愁，而以景入情，情景交融。‘新绿’映‘寒鸦’，乐景写哀，倍增其哀。”

4. 《艺蘅馆词选》（梁启超评）：“此等词看似寻常，实则字字从肺腑流出。‘情知’二句，写尽痴人情态。”

以上为【鹧鸪天 · 代人赋】的辑评。