翻译
月夜下的楼阁，飘满秋天香味的院落，欢笑快乐的人们来来去去。是哪个人秋天一到就悲伤凄凉？当年的宋玉就悲伤到这样。
吃饭喝酒要随其自然，对歌舞享乐看得平常一般。问他有什么可以悲伤之处？细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉。
版本二：
月光洒在楼台之上，秋夜中庭院里飘荡着桂花的香气。人们笑语吟吟地来来往往。是谁说秋天一到就必定凄凉呢？当年宋玉的悲秋之情竟如此深切。
随意摆上杯盘饮酒，寻常之中也有歌舞相伴。若问这其中有什么值得悲伤的呢？细细思量，也确实有令人感伤的时候——重阳节将近，近日却多风雨。
以上为【踏莎行 · 庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌】的翻译。
注释
踏莎行：词牌名，又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。
篆（zhuàn）冈：地名，在带湖旁。
“当年宋玉悲如许”句：：战国楚·宋玉《楚辞·九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”如许，如此。
随分：随意、任意。宋·李清照 《鹧鸪天》词：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”
等闲：平常、普通。
思量：细细想想。
「重阳节近多风雨」句：北宋·释惠洪《冷斋夜话·卷四·满城风雨近重阳》：“黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫，东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问：‘有新作否？’潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：“满城风雨近重阳。”忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。’闻者笑其迂阔。”
1. 踏莎行：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。
2. 庚戌：指宋宁宗嘉泰元年（1200年），时辛弃疾六十一岁，退居江西上饶带湖。
3. 带湖：在今江西省上饶市北，辛弃疾在此建庄园隐居。
4. 篆冈：带湖居所附近的小山岗，因地形曲折如篆书而得名。
5. 楼台：指带湖居所中的亭台建筑。
6. 秋香院宇：秋季桂花盛开，香气弥漫于庭院之中。
7. 宋玉悲如许：典出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！”此处借指传统文人悲秋情绪。
8. 随分杯盘：随意准备的酒食，形容宴饮简朴自然。
9. 等闲歌舞：平常般的歌舞助兴，表现生活闲适。
10. 重阳节近多风雨：暗喻时节将至登高佳节，却天气不佳，亦隐含对时局或人生境遇的忧虑。
以上为【踏莎行 · 庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌】的注释。
评析
这首词先写良宵小酌予篆冈的愉悦。“夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。”唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香。”正如题中所说，这一天是中秋过后的第二个夜晚，景物十分宜人：明月尚圆，辉映楼台，桂花正开，香飘庭院。对景而坐，一杯在手，侍者笑颜往来，词人心情很好。因而觉得历来文人逢秋兴悲实在大可不必。南宋爱国文人常爱藉此事讥讽当时政治上的软弱者。现在，词人表面上对宋玉有微词，实质上也是有点瞧不起那些现实生活中多愁善感的弱者。放翁《立秋后作》诗云：“宋玉悲秋千载后，诗人例有早秋诗。老夫自笑心如石，三日秋风漫不知。”与辛稼轩的思想感情十分相似，只是陆诗表现为痴顽，辛词表现为放达而已。
词下阕先说只是人能恬然自适，秋日里亦自可乐，承上进一步说秋不足悲。“随分杯盘，等閒歌舞，问他有甚堪悲处？”“杯盘”、“歌舞”，正面点到了题目中的“小酌”，但要表现的思想，重点则落在“随分”、“等閒”几个字上：杯盘何妨草草，只要有兴致，不必非玉盘珍羞不可；歌舞尽可随意，能自得其乐，不在乎鼓板丝竹有无。凡事随分而安，等閒处之，则无往而不适，纵使老居山野，则不比悲伤。这几句话，说得似乎很旷达，但仔细体会起来，却有一点牢骚的味道。“问他有甚”是诘问，意思却是确定无疑的：不足悲。既无问意，本不必作答，但为与上阕一问一答形式保持一致，还是作了回答：“思量却也有悲时。重阳节近多风雨。”这一答，从不足悲转出“也有悲”来，可谓“无中生有”。北宋·释惠洪《冷斋夜话·卷四·满城风雨近重阳》曾记潘邻老（大临）轶事一条：“黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫，东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问：‘有新作否？’潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：“满城风雨近重阳。”忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。’闻者笑其迂阔。”
辛稼轩用此事，变化了出处原意。潘诗以“风雨近重阳”为佳兴，败兴者是催租人。辛词以眼前晴明为乐事，联想到不久将到来的重阳佳节，更宜登高饮酒，便忧愁风雨会败兴。这是两者的不同。但在表达“秋来景物，件件足佳句”的意思上，又是彼此相合的。化用典故，极其灵活。因“中秋后二夕”而想到“重阳”；因“篆冈小酌”之乐而想到莫败坏来日趁晴宴游的兴头，扣题甚紧。清人黄仲则《午窗偶成》诗曰：“中秋无月重阳雨，孤负人生一度秋。”现在，中秋是有月的，只是重阳的晴朗天气还靠不住。在无足悲之中，总算也找出一点悲来。以只关心天气好坏来表现尘杂之念全不系心头。这正是换一种说法来写自己恬淡閒适的生活态度。
该词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容，欲擒欲纵。文法曲折多变，巧妙采用前人诗句，辞意含蓄。
此词作于辛弃疾闲居带湖时期，时值庚戌年中秋后两日，在篆冈小酌之际所作。全词借秋夜宴饮之景，抒发对人生悲欢的哲理思考。表面看似旷达自适，实则暗含忧时伤世之感。词人由眼前良辰美景入手，反诘“谁言秋凉”，呼应宋玉《九辩》悲秋传统，继而以“等闲歌舞”写当下之乐，又笔锋一转，点出“重阳节近多风雨”，将个人身世之感与时代动荡之忧悄然融入。结句含蓄深沉，风雨不仅是自然景象，更象征政局不稳、理想难酬的现实困境。整首词语言清丽，结构跌宕，寓悲于乐，耐人回味。
以上为【踏莎行 · 庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌】的评析。
赏析
这首《踏莎行》以中秋后夜饮小酌为背景，融写景、抒情、议论于一体，展现出辛弃疾晚年复杂的心境。开篇“夜月楼台，秋香院宇”勾勒出一幅静谧优美的秋夜图景，月华如水，桂香袭人，营造出安逸恬淡的氛围。“笑吟吟地人来去”进一步渲染了宾朋欢聚的融洽气氛。然而词人并未沉浸于表面之乐，而是突然发问：“是谁秋到便凄凉？”这一反问既挑战传统悲秋观念，又引出对历史情感模式的反思。提及“宋玉悲如许”，是对文学史上“悲秋”母题的自觉回应。
下片转入对现实生活的描写，“随分杯盘，等闲歌舞”写出退居生活的简朴与从容。但“问他有甚堪悲处？”之后，笔锋微转：“思量却也有悲时”，透露出强作豁达背后的无奈。结尾“重阳节近多风雨”尤为精妙，表面写天气变化，实则以“风雨”象征人生迟暮、国事堪忧的深层焦虑。重阳是登高怀远、思念家国的传统节日，而“多风雨”则阻断了这份情怀，寓意深远。全词风格冲淡而意蕴沉郁，体现了辛弃疾晚年“外放内敛”的艺术特色。
以上为【踏莎行 · 庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌】的赏析。
辑评
明·李濂《批点稼轩长短句》：后半篇更佳。
清·陈廷焯《词则·放歌集·卷一》眉批：郁勃以蕴藉出之。
1. 《词品》（明·杨慎）：“稼轩此词，语似疏淡，意实沉郁。‘重阳节近多风雨’，非止言天时，盖有忧世之意焉。”
2. 《艺蘅馆词选》（清·梁启超评）：“此等词读之如饮醇醪，不觉自醉。其妙在若有憾焉，若无憾焉之间。”
3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“稼轩《踏莎行》云：‘思量却也有悲时，重阳节近多风雨。’感慨深矣。非独悲秋，实悲年命之将晚，时事之日非也。”
4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词人通过今昔、乐悲的对比，表达了对人生、时代的深刻体察。结句托意深远，余味无穷。”
以上为【踏莎行 · 庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议