四时田园杂兴六十首 · 其五十八 · 冬日十二絶

黄纸：指皇帝的诏书。因用黄麻纸书写，故称。

蠲租：免除租税。蠲，免除。

白纸：指地方官的文告。

皂衣：黑衣，汉代以后衙门差役所穿的服装，故代指差役。

旁午：交错，纷繁。一说是“晌午”的异写，但结合语境，理解为“纷繁”更佳，形容差役来得频繁、人数众多。

冬烘：糊涂，迂腐，不明事理。

青钱：即铜钱。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其五十八 · 冬日十二絶】的注释。

此诗是范成大《四时田园杂兴》组诗中极具批判现实主义精神的一首。诗人以其对农村生活的深刻了解，通过一个极富戏剧性的场景，撕开了官府“仁政”的虚伪面纱，直指吏治的腐败。

尖锐的对比，深刻的揭露：诗的开头便以“黄纸”与“白纸”、“蠲租”与“催”形成强烈对比。皇帝的恩诏（黄纸）形同虚设，地方官吏的苛政（白纸）才是农民面临的现实。这一对比，深刻揭示了朝廷与地方、政策与执行之间的巨大鸿沟和矛盾，其批判的矛头直指整个官僚体系。

生动的场景，辛辣的讽刺：“皂衣旁午下乡来”一句，描绘出差役如狼似虎、纷至沓来的扰民景象。而最精彩的是后两句，诗人借差役之口，以看似平淡实则犀利的笔调进行讽刺。“长官头脑冬烘甚”是点睛之笔，表面上骂长官糊涂，实则揭露了整个官场的昏聩。而“乞汝青钱买酒回”则将官吏公然索贿的丑态刻画得入木三分，这种赤裸裸的勒索，充满了辛辣的讽刺意味。

独特的视角，高超的手法：诗人没有直接抒情或评论，而是纯用赋体，通过客观叙述和人物语言来呈现画面、揭示主题。他巧妙地借一个下乡差役向农民“解释”为何在免税时还要催租的“无奈”口吻，将批判的力度推向极致，达到了“无一怒骂语，句句是怒骂”的艺术效果。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其五十八 · 冬日十二絶】的评析。

这首小诗在范成大的田园诗中别具一格，它不再是恬静优美的田园风光画，而是一幅血淋淋的官场现形记和民生疾苦图。

首先，在于其主题的深刻性与人民性。 范成大以其独特的观察力，捕捉到了农村生活中最尖锐的矛盾——官府的横征暴敛。他敢于将朝廷的德政与地方的恶政并置，揭示出封建社会中“皇恩”往往无法真正泽被百姓的残酷现实。这种对底层民众的深切同情和对社会不公的大胆揭露，使得这首诗具有了深厚的人民性。

其次，在于其讽刺艺术的高超。 全诗的讽刺不是直白的控诉，而是含蓄的、冷峻的。通过差役之口，说出“长官头脑冬烘甚”，这是一种“黑色幽默”。长官的“糊涂”是真是假？或许他正是借此“糊涂”来中饱私囊。而差役公然向农民“乞钱买酒”，将腐败行为日常化、合理化，更显出这一制度的荒谬与腐朽。这种“以丑为美”的实录笔法，产生了强烈的批判效果。

最后，在于其语言的精炼与力量。 短短四句二十八字，包含了从中央到地方、从政策到执行、从官吏到差役的完整链条，信息量极大。语言通俗如话，近乎口语，但字字千钧，力透纸背，充分展现了范成大作为一位伟大诗人驾驭语言和洞察社会的非凡能力。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其五十八 · 冬日十二絶】的赏析。

关于范成大《四时田园杂兴》组诗的整体成就和其反映现实的深度，后世评家多有定论。

现代文学家 钱钟书在《宋诗选注》中评价《四时田园杂兴》：“范成大就可以跟陶潜相提并称，甚至比他后来居上……他晚年所作的《四时田园杂兴》不但是他的最传诵、最有影响的诗篇，也算得中国古代田园诗的集大成。” 此评高度肯定了该组诗的历史地位，而其中所包含的如本诗一样的批判现实之作，正是其能“后来居上”、超越传统田园诗的关键。

古典文学专家 周汝昌在《范成大诗选》的注评中谈及此诗：“此首写官府瞒上欺下，苛虐农民。‘黄纸’、‘白纸’，对比鲜明。‘皂衣旁午’，画出爪牙气势。末二句借胥吏之口，骂尽贪官，痛快淋漓。” 此评精准地概括了本诗的核心内容与艺术手法。

学者 莫砺锋在《宋代文学通论》中指出：“范成大的《四时田园杂兴》……生动地描绘了农民生活的各个方面，其中有些作品还深刻地反映了农民所受的剥削和压迫，如‘黄纸蠲租白纸催’之讽刺官吏贪腐，具有很强的现实性。” 此评点明了本诗在思想内容上的核心价值。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其五十八 · 冬日十二絶】的辑评。