临江仙 · 小靥人怜都恶瘦

小靥（yè）：本指古代妇女颊上的小样装饰，亦借指美女。 唐·李贺《许公子郑姬歌》：“自从小靨来东道，曲里长眉少见人。”

恶瘦：犹云怪瘦或好瘦也。

深院断无人：唐·李商隐《访人不遇留别馆》：“闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。”

玉笙：饰玉的笙，借指笙的吹奏声。

1. 小靥：面颊上的小酒窝

2. 人怜都恶瘦：让人既怜爱又心疼其消瘦，“都”字兼有转折与强调意味

3. 曲眉：弯弯的眉毛

4. 天与长颦：天生带着愁容，颦指皱眉

5. 欢事：往日的欢情乐事

6. 粉落却深匀：脂粉脱落反而更要仔细涂抹均匀，体现强自支撑的心理

7. 翠袖盈盈：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄”诗意

8. 玉笙袅袅：笙箫声悠扬婉转，暗含哀愁

9. 倚窗尘：积尘的窗台，暗示久未开启

10. 叶红苔郁碧：红叶与青苔形成浓重的色彩对比，烘托寂寥氛围

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此词以工笔细描手法，塑造了一位因思念而憔悴、在孤寂中坚持美丽的女性形象。上片通过“恶瘦”、“长颦”、“惜腰身”等细节，层层递进地揭示人物内心世界；下片以“翠袖力薄”、“玉笙愁新”暗示其身心俱疲，终以“深院断无人”的荒寂场景收束全篇。全词运用反差艺术：娇小酒窝与清瘦面容的视觉反差，精心梳妆与无人观赏的行为反差，最终在“叶红苔碧”的浓烈色彩与“深院无人”的绝对寂静中，形成震撼人心的审美张力。

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这首闺怨词在稼轩词中别具一格，展现了豪放词人婉约深细的另一面。开篇即以矛盾修辞切入——“人怜”与“恶瘦”并置，揭示旁观者既爱其风姿又痛其憔悴的复杂心理。“曲眉天与长颦”巧妙将后天愁绪转化为先天特征，赋予愁容以宿命感。第三句“沉思欢事惜腰身”构成微妙因果：因回忆往昔欢乐而更觉当下形销骨立。妆台细节尤见匠心：“泪添枕簟”与“粉落深匀”形成行为悖论，凸显主人公在悲伤中维持体面的挣扎。下片转向环境描写，“翠袖力薄”既写实又象征，暗喻独撑危局的艰难；“玉笙愁新”以乐器续写心曲。结尾三句渐次推开：夕阳不改而窗台积尘，暗示时光停滞；红苔碧苔的色彩浓烈反衬人迹罕至；最终以“深院断无人”的判词式结句，将孤独感推向极致。这种由人及景、由近及远的镜头语言，在宋词闺怨题材中达到极高艺术境界。

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1. 邓广铭《稼轩词编年笺注》指出：“此词寄托遥深，『翠袖力薄』或隐喻恢复之志难伸，『深院无人』可作朝堂知音难觅解。”

2. 叶嘉莹《唐宋词十七讲》评：“『粉落却深匀』五字写尽坚持与挣扎，较之『谁适为容』更进一层，具有现代存在主义意味。”

3. 袁行霈《中国文学史》认为：“辛弃疾将英雄气注入闺怨词，『夕阳依旧』数句，实寓『铜驼荆棘』之家国悲慨。”

4. 缪钺《灵溪词说》云：“此词外表纯乎闺怨，内里却暗涌着『却将万字平戎策，换得东家种树书』的愤懑。”

5. 沈祖棻《宋词赏析》解：“下片色彩配置极见匠心，翠袖、红苔、碧苔于夕阳中交织成凄艳的画卷，正是词人『肝肠似火，色貌如花』笔法的体现。”

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