浣溪沙 · 山色横侵蘸晕霞

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄鐘宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始於南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易於上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

題注：傅注本、元延祐本倶未收，唯見明呉訥鈔宋曾端伯輯《東坡詞拾遺》。

横侵：纵横扩展。

蘸（zhàn）：原意为把物件浸入水中，引申为以液体沾染他物。

晕霞：指太阳光线经云层中冰晶的折射而形成的光象，这里指晚霞。

湘川：不是指湖南湘水，这里指湖北古荆州地区。

寒花：寒冷天气开的花，但在古代诗词中多指菊花。

尚：尚有。

南望：是词句的省略语，指东坡从荆州遥望故乡四川眉山，其方向应在西南。

平沙：广阔的沙原，当指荆州长江江岸的辽阔沙原。

1. 浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 横侵：弥漫、扩展之意，形容山色延展，笼罩天际。

3. 蘸（zhàn）晕霞：山色仿佛浸入晚霞之中，“蘸”字形象地写出山与霞光交融之态。

4. 湘川：指湘江流域，此处泛指南方水乡，可能为苏轼贬谪途经之地。

5. 吐寒花：寒花开放，“吐”字赋予花以生命感，突出其在寒风中悄然绽放的孤清之美。

6. 远林屋散：远处树林稀疏，屋舍零落分布。

7. 啼鸦：乌鸦鸣叫，常用于营造萧瑟、凄凉的氛围。

8. 故园：故乡，指苏轼的家乡眉州眉山（今四川眉山）。

9. 南望：向南方眺望，因苏轼被贬黄州（今湖北），其家在西南方向，故云“南望”。

10. 月明千里照平沙：化用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”，以明月寄托相思，展现辽阔清冷的夜景。

以上为【浣溪沙 · 山色横侵蘸晕霞】的注释。

《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》是宋代文学家苏东坡所作的一首词，作于宋仁宗嘉祐四年（西元一〇五九年）十一月。上片，作者淋漓尽致地描写了深秋的景色。下片，是作者对梦到故乡的具体描写。全词即景抒情，如行云流水，是写实之作。

《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》是苏轼贬谪途中所作的一首词，写景抒情交融，意境苍茫悠远。上片以写景为主，描绘了暮色中的山水景象，渲染出清冷孤寂的氛围；下片转入抒情，由梦境回乡转为现实中的遥望与感伤，表现了词人对故乡的深切思念和身世飘零的悲慨。全词语言凝练，意象空灵，情感深沉而不外露，体现了苏轼词“清丽舒徐”的一面，也展现了其在逆境中仍不失旷达的情怀。

以上为【浣溪沙 · 山色横侵蘸晕霞】的评析。

词的上片，淋漓尽致地描写了深秋的景色。那苍翠的山色纵横扩展，沾染着长空中的五彩晚霞，湘川的秋风寂静不动，茂盛的菊花正绽苞开放。远处的村舍散落在树林丛中，突然听到晚鸦的阵阵啼叫声，它们正在傍晚飞归故巢。这些秋景的描写，如李太白的「秋色无远近，出门尽寒山」（《赠卢司戸》）及元曲家白仁甫的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」（《天净沙·秋》）的深秋意象，给人以萧瑟寂寥的艺术感受，这情景会勾起遊子们的无限思乡情感。 在此思乡之情油然而生的当口，下片立即转入了「梦到故园」的具体描写。东坡喟叹着说：「离开故乡不知有多少路程了！」于是，东坡喝醉了酒昏昏欲睡，却在梦中忆起了离别故乡的依依不舍之情。在梦惊之后贪婪地遥望着西南方的远隔天涯的眉山「故园」，不禁一阵空虚寂寞。此情此景，触目伤神，全词便在那月亮正静静照着江岸千里沙原的怅惘中戛然而止。 全词即景抒情，如行云流水，「望」字是整首词的「词眼」。先是远望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，进而平望远林村舍，最后着眼于南望故园。层层递进，首尾相映。在时间安排上，起自傍晚，终至夜深，表示其思乡之念，悠悠绵长。故其情感自然质朴，又委婉曲折，含蕴丰富，可谓一唱三叹，真堪与杜少陵名句「远岸秋沙白，连山晚照红」（《秋野五首》）的韵味相媲美。此词的主旨是遊子思乡的情感抒发，也是与东坡的淡漠名利的观念相一致。这与东坡《南行集》诗中的「故乡飘已远，往意浩无边」（《初发嘉州》），及「幽怀耿不寐，四顾独徬徨」。「却思旧遊处，满陌沙尘黄」（《牛口见月》）的诗句情绪遥相呼应。

此词上片写景如画，层次分明。“山色横侵蘸晕霞”起笔雄浑，将山势的延展与晚霞的晕染融为一体，“蘸”字尤为精妙，仿佛山峦 dipped into the glow of sunset，极具视觉张力。“湘川风静吐寒花”转写近景，风静水清，寒花自开，一“吐”字写出生命的倔强与孤寂。第三句“远林屋散尚啼鸦”由近及远，以动衬静，鸦啼划破寂静，更显环境之清冷，也为下片的乡愁埋下伏笔。

下片由景入情。“梦到故园多少路”一句，道尽羁旅之苦，梦中归乡，路途迢迢，醒来唯余怅惘。“酒醒南望隔天涯”点明现实处境——醉可暂忘，醒则思乡愈切，“隔天涯”三字沉重无比。结句“月明千里照平沙”宕开一笔，不言情而情在景中：月光洒满沙原，清冷辽阔，既是眼前实景，又象征思念之绵长无尽。此句意境高远，余韵悠长，令人回味无穷。

整首词情景交融，结构缜密，语言洗练而富有表现力。虽为小令，却容纳了空间之广、时间之久、情感之深，充分展现了苏轼驾驭词体的高超艺术。

以上为【浣溪沙 · 山色横侵蘸晕霞】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词写羁旅思乡之情，情景交融，意境浑成。‘山色横侵蘸晕霞’写景壮阔，‘月明千里照平沙’收束空灵，皆为传神之笔。”

2. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代朱孝臧批语：“清婉中见苍茫，非徒写景也，实寓身世之感。”

3. 唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写景，一片苍茫；下片言情，梦回故园，酒醒天涯，情极凄黯。结句写月照平沙，境界扩大，哀而不伤。”

4. 王水照《苏轼选集》指出：“此词作于黄州时期，虽未明载年份，然从‘南望’‘天涯’等语可见其贬谪心境。月明之景，既慰思乡之情，亦见其超然胸怀。”

以上为【浣溪沙 · 山色横侵蘸晕霞】的辑评。