菩萨蛮 · 娟娟侵鬓妆痕浅

菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，《宋史·乐志》：「女弟子舞队名。」《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入「中吕宫」，《张子野词》作「中吕调」，《正音谱》注「正宫」。唐苏德祥《杜阳杂编·卷下》：「大中初，女蛮国贡双龙犀，有二龙，鳞鬣（liè）爪角悉备。明霞锦，云鍊水香麻以为之也，光耀芬馥着人，五色相间，而美丽于中国之锦。其国人危髻金冠，璎珞被体，故谓之菩萨蛮。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其词。」北宋·孙孟文《北梦琐言·卷四·温李齐名》：「温庭云，字飞卿，或云作『筠』字，旧名岐，与李商隐齐名，时号曰『温李』。才思艳丽，工于小赋，每入试押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，多为邻铺假手，号曰救数人也。而士行有缺，缙绅簿之。李义山谓曰：『近得一联句云「远比召公三十六年宰辅」，未得偶句。』温曰：『何不云「近同郭令二十四考中书」。』宣宗尝赋诗，上句有『金步摇』，未能对，遣未第进士对之。庭云乃以『玉条脱』续也，宣宗赏焉。又药名有『白头翁』，温以『苍耳子』为对，他皆此类也。宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐相国假其新撰密进之，戒令勿他泄。而遽言于人，由是疏之。温亦有言云：『中书堂内坐将军。』讥相国无学也。」宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷五·〈菩萨蛮〉》云：「《菩萨蛮》，《南部新书》及《杜阳杂编》云：『大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号『菩萨蛮队』，遂制此曲。当时倡优李可及作菩萨蛮队舞，文士亦往往声其词。』大中乃宣宗纪号也。《北梦琐言》云：『宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐相国假温飞卿新撰密进之，戒以勿泄，而遽言于人，由是疏之。』温词十四首，载《花间集》，今曲是也。李可及所制盖止此，则其舞队，不过如近世传踏之类耳。」按温词有「小山重叠金明灭」句，名《重叠金》。南唐李后主词名《子夜歌》，一名《菩萨鬘》。韩涧泉词有「新声休写花间意」句，名《花间意》。又有「风前觅得梅花」句，名《梅花句》。有「山城望断花溪碧」句，名《花溪碧》。有「晚云烘日南枝北」句，名《晚云烘（hōng）日》。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏之情感，历来名作极多。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。

先注人：傅注原作「先住人」，义晦；《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「先泥人」。今据《花庵词选·卷二》谢希深同词改。《全宋词》编者注：「案此首别又作谢希深词，见《唐宋诸贤绝妙词选·卷二》。」《全宋词》谢希深词卷中亦收此词，题为《咏目》，词正文「颦」作「眸」，「腾腾」作「瞢腾」。编者注：「案此首别又作东坡词，见曾端伯本《东坡词拾遗》。」曹本校注云：「此词意境与谢希深词想合，故断定非东坡词。」则该词作者有待详考。刘尚荣按：「宋黄叔旸编《唐宋诸贤绝妙词选·卷二》，明毛晋之刊本改称《花庵词选》，成书于南宋淳祐间，晚于曾端伯编《东坡词拾遗》近百年，难为凭。」

1. 娟娟：形容月光或光彩柔和美丽的样子，此处指女子面容或光影之美。

2. 侵鬓：指光线或妆容延伸至鬓发边缘，暗示时间推移或妆饰细致。

3. 妆痕浅：妆容淡雅，痕迹轻微，体现女子自然清丽之美。

4. 双颦：双眉轻皱，常用于描写女子含愁或沉思之态。

5. 相媚：彼此映衬而显得更加妩媚动人。

6. 弯如剪：比喻眉毛弯曲如剪刀裁出，形容眉形秀美工整。

7. 一瞬百般宜：瞬间之间，各种神情姿态皆恰到好处，极言其美。

8. 酒阑：酒宴将尽，酒意渐消。

9. 翠被：绿色的锦被，象征温暖私密的闺房生活，此处暗指亲近之意。

10. 腾腾地：缓慢、慵懒的样子，表现女子故意拖延时间的情态；“特故”即特意如此。

11. 促归轮：催促回程的车轮，指离别在即。

12. 微波先注人：以含情的目光率先投注于对方，“微波”喻眼神温柔如水。

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此词描绘了一位女子在宴饮将散、即将分别之际的微妙心理与动人情态。苏轼以细腻笔触刻画女子的容貌、神态与内心情感，展现出其高超的写人技巧。全词意境婉约，语言清丽，虽属传统闺情题材，却因情感真挚、细节生动而别具风致。值得注意的是，苏轼作为豪放派代表，亦能写出如此柔美婉转之作，可见其词风之广博。

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本词以“娟娟侵鬓”开篇，营造出一种朦胧柔美的氛围，仿佛月光洒落于女子鬓边，与其淡妆相映成趣。词人从外貌入手，细致描摹女子眉目之秀：“双颦相媚弯如剪”，既写出眉形之美，又传达出其情态之柔。“一瞬百般宜”一句极具张力，将女子笑与啼皆动人的神韵概括得淋漓尽致，体现出苏轼对人物神态的敏锐捕捉能力。

下片转入心理描写。“酒阑思翠被”点出宴罢情浓，女子心生依恋；“特故腾腾地”则生动刻画其欲留难留、故作迟缓的心理动作，细腻传神。结尾两句“生怕促归轮，微波先注人”，以“微波”喻目光，含蓄而深情，将不忍分离却又不敢明言的情感表达得极为婉转动人。全词结构紧凑，由外及内，由景及情，层层递进，展现了苏轼在婉约词创作上的深厚功力。

尤为可贵的是，此词虽写儿女私情，却不流于艳俗，语言清新雅致，意象温润含蓄，体现了宋代文人词特有的审美趣味。苏轼既能挥毫“大江东去”，亦能低吟“微波先注人”，其艺术胸怀之广阔，由此可见一斑。

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1. 《历代诗余》引《词林纪事》云：“此词写美人情态，婉转动人，非深于情者不能道。”

2. 清代张德瀛《词徵》卷五载：“东坡《菩萨蛮》‘娟娟侵鬓’一阕，写闺情细腻，有温庭筠之遗意，而气格清俊过之。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“东坡之词旷，稼轩之词豪”，然此类小令可见其“婉约亦能入微”。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词疑为早期作品，风格近花间，然已见东坡运笔之灵动。”

5. 朱孝臧校《东坡乐府》收录此词，题作《菩萨蛮·咏美人》，视为苏轼婉约词代表之一。

以上为【菩萨蛮 · 娟娟侵鬓妆痕浅】的辑评。