添字浣溪沙 · 答傅岩叟酬春之约

添字浣溪沙：词牌名。又名《摊破浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有「添字」、「摊破」之名。双调，四十八字，上阕四句、三平韵，下阕四句、两平韵。此调五代和凝词称《山花子》。《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

「答傅岩叟酬春之约」：四卷本丙集作「偶成」。

傅岩叟：《陈克斋文集·卷十·傅讲书生祠记》：「铅山傅岩叟，幼亲师学，肄儒业，抱负不凡，壮而欲行爱人利物之志。命与时违，抑而弗信。……时稼轩辛公有时望，欲讽庙堂奏官之，岩叟以非其志，辞，辛不能夺。议遂寝。……岩叟虽无轩冕之荣，开径延宾，竹深荷净，暇时胜日，饮酒赋诗，自适其适，不知有王公之贵。岂非忧人之忧，故能乐已之乐，是不可以不书。因亦附见云。岩叟名为栋，尝为鄂州州学讲书。」

艳杏夭桃：宋·柳永《剔银灯》词：「艳杏夭桃，垂杨芳草，各斗雨膏烟腻。」雨膏烟腻，谓花草树木在烟雨中显得肥腴润泽。

1. 添字浣溪沙：词牌名，为《浣溪沙》的变体，句式略有增益，“添字”即增加字数之意。

2. 傅岩叟：辛弃疾友人，生平不详，常与辛氏唱和，为当时隐士或文人。

3. 酬春之约：回应春天、共赏春光的约定，指傅岩叟邀请辛弃疾一同游赏春景。

4. 艳杏夭桃：形容杏花艳丽、桃花娇美。“夭桃”出自《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”

5. 莫携歌舞去相催：劝春莫急，不要伴随歌舞匆匆催促春天离去，暗含惜春之情。

6. 次第未堪供醉眼：眼前的春景尚未完全展开，还不足以让醉眼看个够，表达对春光短暂的惋惜。

7. 去年栽：指这些花树多为去年新种，暗示物是人非、时光飞逝。

8. 春意才从梅里过：春意刚从梅花传递而来，梅花为初春之信使。

9. 人情都向柳边来：人们的情感随着柳色青青而转向春游、踏青等活动，“柳”象征春深与离别。

10. 咫尺东家还又有，海棠开：近处邻居家又有海棠盛开，强调春色不断、层出不穷。

以上为【添字浣溪沙 · 答傅岩叟酬春之约】的注释。

这首《添字浣溪沙·答傅岩叟酬春之约》是辛弃疾晚年隐居期间所作，以婉约笔调写春景与人情，回应友人傅岩叟邀约共赏春光之请。词中虽无豪放之气，却于细腻描绘中透露出对自然时序的敏感与对友情的珍视。通过“去年栽”“才从”“还又有”等时间性词语，展现春光流转之速与人生易老之叹。表面写景，实则寄寓深沉的生命感怀。语言清新自然，节奏舒缓，体现出辛词在婉约风格中的另一面。

以上为【添字浣溪沙 · 答傅岩叟酬春之约】的评析。

此词以“答酬春之约”为题，实为借景抒情、应友人之请而作的即兴小品。上片起笔写“艳杏夭桃”，色彩明丽，勾勒出春日繁盛之象。“莫携歌舞去相催”一句，拟人化地挽留春天，语带嗔怨，情致宛然。“次第未堪供醉眼”进一步深化惜春之意——美景方兴未艾，尚不足以满足观赏之兴，何况“去年栽”三字轻轻一点，既写实景，又暗含人事变迁之感：花可重栽，人难再少。

下片转写春意流转：“春意才从梅里过，人情都向柳边来”，以“才……都……”的句式展现季节更替之迅疾，也映射人心随景迁的常态。结句“咫尺东家还又有，海棠开”，看似平淡，实则妙绝：春色层层递进，不因一处花谢而止，反在邻家再绽新颜，既回应友人邀约之诚，亦传达出对生活之美持续不断的发现与欣喜。

全词语言简淡，意境清新，不见辛弃疾惯有的慷慨悲歌，却于静谧中见深情，在寻常景物中寄寓人生哲思。正是“于无声处听惊雷”的另一种表达方式。

以上为【添字浣溪沙 · 答傅岩叟酬春之约】的赏析。

1. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）：“此词作于庆元年间闲居铅山时期，风格清丽，属酬答之作，可见稼轩词风之多样。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词中‘去年栽’三字，语浅意深，既实指花木，又暗寓人生迟暮之感，耐人寻味。”

3. 《辛弃疾词选》（朱德才选注）：“此词以答友人邀约为引，写春光之接连不断，表达对自然与友情的双重珍惜。”

4. 《唐宋词汇评》（吴熊和主编）：“‘莫携歌舞去相催’句，将春拟人，语出新奇，惜春之情跃然纸上。”

5. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）：“全词结构紧凑，由花及人，由景及情，层层推进，显现出词人敏锐的审美感受力。”

以上为【添字浣溪沙 · 答傅岩叟酬春之约】的辑评。