生查子 · 重叶梅

重（zhòng）叶梅：梅花的一种。宋·范成大《范村梅谱·重叶梅》：“花头甚丰，叶重数层，盛开如小白莲，梅中之奇品。花房独出而结实多双，尤为瑰异，极梅之变，化工无馀巧矣。近年方见之，蜀海棠有重叶者，名莲花海棠，为天下第一，可与此梅作对。”

“百花头上开”句：宋·杨亿《杨文公谈苑》：“王曾布衣时以《梅花》诗献吕蒙正云：‘而今未问和羹事，且向百花头上开。’蒙正云：‘此生已安排状元宰相也。’”头上，先。

见（xiàn）：“现”的古字，显现、出现。

霜月：月色如秋霜。

相知：了解我。相，范围副词，在此为“我”之意。

“先识春风面”句：唐·杜甫《咏怀古迹五首·其三》诗：“画图省识春风面，环佩空归夜月魂。”春风面，春风中花容。

江妃：即梅妃，唐明皇开元中，高力士使闽、粤，见江采蘋少而丽，选归，侍明皇，大见宠幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戏名曰“梅妃”。这里以江妃代梅妃。

“折我最繁枝”句：宋·苏轼《再和杨公济梅花十绝·其八》：“湖面初惊片片飞，樽前吹折最繁枝。”

许：答应、应诺。

冰壶荐：即荐给冰壶。冰壶，即玉壶，可用来盛冰或浸花，比喻洁白；荐，进献。

1. 生查子：词牌名，原为唐教坊曲，双调四十字，上下片各四句，两仄韵。

2. 重叶梅：一种花瓣层叠繁复的梅花品种，又称“重瓣梅”，开花较早。

3. 百花头上开：指梅花在百花未放之时率先开放，居群芳之首。

4. 冰雪寒中见：在冰雪覆盖的严寒中显现花朵，突出其耐寒特性。

5. 霜月：秋夜或冬夜的月光，因带寒霜之气而称“霜月”，象征清冷高洁。

6. 先识春风面：意谓梅花最早感知春天的气息，比其他花更早绽放，故称先识春风。

7. 主人：指赏梅、植梅之人，亦可引申为当权者或知音者。

8. 江妃：即“江神女”，传说中的水神，此处借指梅花如仙女般高洁，典出《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》，江妃即梅妃。

9. 折我最繁枝：化用古诗“采菊东篱下”、“折梅逢驿使”之意，表达梅花被采摘的无奈与牺牲。

10. 冰壶荐：用冰清玉洁的玉壶盛放梅花，表示清雅供奉。“冰壶”常喻高洁品行，如“一片冰心在玉壶”。

以上为【生查子 · 重叶梅】的注释。

这是一首咏重叶梅的咏物词。上阕写重叶梅在雪中独放，下阕写重叶梅受到主人喜爱及主人对重叶梅的情深意重。词中作者对重叶梅的形态并没有进行描摹，而是突出其不畏严寒的精神，深得咏物词“取形不如取神”之真谛。

开头二句写重叶梅雪中独放。化用“春脚移从何处来，未到百花先到梅。”和“前村深雪里，昨夜一枝开。”写出重叶梅不怕风雪严冬，在百花开放之前开放，从容自如，从而突出重叶梅不怕雪虐风威的高尚品格。

三、四句写梅花报春。在早春开放的重叶梅，与寒霜冷月相知与晁无咎说的“一萼故应先腊破，百花浑未觉春来。”意思相近，在“百花浑未觉看来”的时候“先识春风面”，具有先百花而报春的先觉者的独特风神。南宋思想家、文学家陈亮说：“欲传春信息，不怕雪里埋。”宋代政治家，文学家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛开，走笔戏呈韩叔夏司谏》中也说：“满城桃李不能春，独向雪花深处、露花身。”写的都是“雪里已知春信至”的品格，表现出重叶梅在百花开放之前的特性。

五六句写重叶梅受到主人喜爱和主人对重叶梅的情深意重，而且主人对重叶梅的喜爱从没动摇过。这两句词除了说明主人爱梅之外，也从侧面衬托出重叶梅之美与可贵。

最后两句词紧承上句“情意深”，是对主人爱梅之情做具体的描述，写主人把最好的重叶梅折下来，插在冰壶水中，供自己和友人玩赏。从主人再一次握重叶梅那一方面来说是花、人合一，可以说是“无花饿伯仲，得雪愈精神”。

重叶梅在百花开放之前开放，在寒风凛冽中独自绽放，表现出重叶梅的不惧风雪；主人对重叶梅的情深意重，从把最好的重叶梅折下来供友人欣赏，更加表现出主人对重叶梅的喜爱。

《生查子·重叶梅》是辛弃疾咏物词中的佳作，借咏重叶梅抒写高洁之志与知音之感。全词表面咏梅，实则寄托词人孤高自守、不畏逆境的情怀。梅花在冰雪中率先开放，象征坚韧不拔的品格；“霜月定相知”一句，赋予梅花以灵性，暗喻词人虽处困境，仍有明月霜天为知己。后片转写主人折梅入壶，看似赏爱，实含被采撷之痛，流露出才士被任用却又遭损耗的复杂情感。整首词托物言志，含蓄深婉，体现了辛词刚柔并济的艺术特色。

以上为【生查子 · 重叶梅】的评析。

这首词以“重叶梅”为题，实则借物抒怀，展现了辛弃疾在豪放之外的婉约细腻一面。上片写梅花凌寒独放，“百花头上开，冰雪寒中见”，既点明其开花时节之早，又凸显其不畏严寒的品格。接着以“霜月定相知”拟人化手法，赋予梅花以知音之情，仿佛它与清冷的霜月早已心灵相通，共同守候春天的到来。“先识春风面”进一步深化主题，表现梅花作为春之信使的先觉者形象。

下片转入人事，“主人情意深”似赞主人爱梅惜花，实则暗藏反讽——主人只顾欣赏，不顾梅花被折之痛。“不管江妃怨”借用江妃典故，将梅花人格化为有情感的仙子，其“怨”在于被无情采摘，隐喻贤才虽受赏识却难逃被驱使的命运。结尾“折我最繁枝，还许冰壶荐”尤为精妙：一方面，繁枝被折，象征才华横溢者被重用；另一方面，“冰壶荐”又显示其被置于清雅之境，不失高洁。这种矛盾心理正是辛弃疾一生仕途起伏、理想与现实冲突的真实写照。

全词语言简练，意境深远，咏物而不滞于物，将自然之美与人生感慨融为一体，堪称宋代咏梅词中的上乘之作。

以上为【生查子 · 重叶梅】的赏析。

南宋·张炎《词潺》：于文章馀暇，戏弄笔墨，为长短匍夕诗耳。

1. 《词林纪事》卷七引《历代诗余》评：“稼轩词多豪放，此作婉约含蓄，别具风致。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘霜月定相知，先识春风面’，语极清峭，梅之神韵跃然纸上。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“有我之境”云：“以我观物，故物皆著我之色彩”，正可移评此词中梅花之拟人化描写。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“此词借咏梅抒怀，写得含蓄而有力度，‘折我最繁枝’一句，大有身世之感。”

5. 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引《词苑丛谈》：“辛稼轩《生查子·重叶梅》，托兴深远，非徒赋物而已。”

以上为【生查子 · 重叶梅】的辑评。