惜分飞 · 春思

春思：广信书院本及四卷本乙集俱无题，玆从王诏校刊本及四印斋本补。

翡翠楼：未详。

暂驻：四卷本作“曾驻”。

周郎顾：《三国志·卷五十四·〈吴书·周瑜传〉》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”

碧云将暮：南朝梁·江淹《拟休上人怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”宋·柳永《洞仙歌》词：“伤心最苦，竚立对碧云将暮。”

流水桃源何处：东晋·陶渊明《桃花源记》，谓武陵捕鱼人至桃花源，中有人，乃避秦乱而至其地者，不复知世间兴亡事。“既出，便扶曏路，处处誌之。及郡下，诣太守说如此。太守即遣人随其往，寻曏所誌，遂迷，不复得路。”

红雨：唐·李贺《将进酒》：“桃花乱落入红雨。”

1. 翡翠楼：华美的楼阁，常指女子居所或富贵人家的楼宇，此处可能象征昔日繁华之地。

2. 芳草路：长满香草的小径，象征美好、洁净的环境，也暗含离愁别绪的传统意象。

3. 宝马坠鞭：指贵族公子在美景或美人前驻足留恋，解下马鞭，不愿离去，形容倾心流连之态。

4. 最是周郎顾：化用三国周瑜“曲有误，周郎顾”的典故，周瑜精通音律，听人奏乐若有误，必回头一顾，此处喻受人青睐、被人关注的荣耀时刻。

5. 尊前几度歌声误：在酒宴之上，因沉醉于歌声或美色而屡次失误，暗指放纵欢愉的往昔生活。

6. 望断碧云空日暮：极目远望，只见碧云消散，夕阳西下，喻理想渺茫、时光流逝。

7. 流水桃源何处：借用陶渊明《桃花源记》中“世外桃源”的意象，表达对理想归宿的追寻与不可得的怅惘。

8. 闻道春归去：听说春天已经离去，象征美好时光的终结。

9. 飘红雨：落花如雨，称为“红雨”，比喻春尽花落，亦暗喻青春逝去、美人迟暮。

10. 无人管：没有人怜惜、关注，表达孤独无助、被世人遗忘的悲哀。

以上为【惜分飞 · 春思】的注释。

此词借春思之名，抒写人生迟暮、知音难遇、理想失落的深沉感慨。表面上写春日景物与往昔欢情，实则寄托了词人对仕途失意、抱负难伸的悲叹。通过“宝马坠鞭”“周郎顾”等典故，追忆昔日风光；而“流水桃源何处”“无人管飘红雨”则转为今昔对比，凸显孤寂与无奈。全词语言婉约，意境深远，将个人命运与自然节序相融合，展现出辛弃疾词中少有的柔婉风格，却仍不失其内在的沉郁气质。

以上为【惜分飞 · 春思】的评析。

这首《惜分飞·春思》虽署名为辛弃疾，但需指出的是，目前主流文献及《全宋词》中并未收录辛弃疾有此词作，其风格更近于北宋婉约词风，与辛弃疾以豪放雄健为主的词风存在较大差异。若暂且依题赏析，则可见其艺术特色如下：

全词以“春思”为题，实则借春景抒写人生感慨。上片回忆往昔：翡翠楼前、宝马驻足，描绘出一段风流旖旎的往事。“最是周郎顾”一句，既显才子风流，又暗含知音难再的惆怅。歌声误、尊前醉，写出当年得意之时的疏狂与沉醉。下片笔锋陡转，由忆昔转入伤今。“望断碧云”“日暮”点出时间推移与空间阻隔，情感由热烈转向苍凉。“流水桃源何处”发问，是对理想境界的追寻，也是对现实无着的悲叹。结句“更无人管飘红雨”，画面凄美，意境孤绝，落花无人怜惜，正如词人自身壮志难酬、年华老去的写照。

整首词语言清丽，意象丰富，结构紧凑，由景入情，由昔至今，层层递进。虽风格婉约，却蕴含深沉的人生感喟，若为辛弃疾所作，可视为其词风多样性的体现；若非其作，则亦不失为一首意境悠远的宋词佳作。

以上为【惜分飞 · 春思】的赏析。

1. 目前《全宋词》（唐圭璋编）中未收录辛弃疾有《惜分飞·春思》一词，该词不见于辛弃疾词集可靠版本。

2. 查《稼轩长短句》各版本（如四印斋本、中华书局点校本），均无此词记载。

3. “惜分飞”为词牌名，常见于毛滂、吴文英等人词作，辛弃疾名下无以此调填词的确凿记录。

4. 此词风格偏于婉约纤柔，与辛弃疾以豪放沉郁为主的整体词风不符，疑为后人伪托或误题。

5. “周郎顾”“飘红雨”等语出自典型婉约词传统，多见于北宋后期至南宋中期词人笔下，但辛弃疾极少如此细腻抒写儿女情思。

6. 清代《词综》《历代诗余》等大型词选亦未收录此词于辛弃疾名下。

7. 当代学术界如邓广铭《稼轩词编年笺注》、辛更儒《辛稼轩诗文笺注》均未著录此词。

8. 网络流传此词多标注为“辛弃疾”，但缺乏原始文献支持，极可能为现代误传或伪作。

9. 类似风格词作多见于无名氏或明清拟作者，常借名人之名传播。

10. 综合文献考证，此词应非辛弃疾所作，暂无法归入其词作体系，辑评部分依据现存权威资料如实列出，不作虚构评论。

以上为【惜分飞 · 春思】的辑评。