人月圆 · 春晚次韵
翻译文
萋萋芳草、浓云惨淡，笼罩在血色残阳里。我想起以前在亭子里与你饮酒惜别，那时和现在一样，碧绿的湖水上飘着画舫，垂柳之下还有一匹骏马。鸟雀声声啼，一番春雨下，携起一片东风。东风把桃花都吹落了，佳人还是不在。
版本二：
茂盛的芳草在春日云影间纷乱起伏，忧愁悄然浮现在夕阳之中。曾在短亭饮别饯行之酒，曾在平湖乘画舫游赏，也曾骑着骏马在垂柳下驰骋。一声鸟啼，一场夜雨，一阵东风——春光渐逝。桃花已被吹落殆尽，昔日的佳人如今何在？只留下一扇紧闭的门扉，掩映着凋残的花瓣。
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注释
人月圆：曲牌名，属黄钟调，双调四十八字，前片五句两平韵，后片六句两平韵；次韵：古体诗词写作的一种方式。
萋萋：形容草叶的繁茂。
短亭：旧时离城五里处设短亭，十里处设长亭，为行人休憩或送行饯别之所。
画舫：装饰华美的游船。
骄骢（cōng）：健壮的骢马，泛指骏马。
1 萋萋：草木茂盛的样子。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
2 春云乱：春天的云彩飘动纷杂，暗喻心绪纷扰。
3 短亭：古代道路旁供行人歇息、送别的亭子，十里一长亭，五里一短亭。
4 平湖画舫：装饰精美的游船，常用于游览。
5 骄骢：健壮而神气的骏马。骢，青白杂毛的马。
6 一声啼鸟：鸟鸣声，象征春去的讯号。
7 一番夜雨：指夜间降雨，催落春花。
8 一阵东风：春风，亦是摧花之风。
9 残红：凋谢的花瓣，此处象征逝去的美好时光或美人。
10 次韵：依照他人诗作的原韵和用韵次序作诗或填曲。
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评析
《人月圆·春晚次韵》是元代曲作家张可久所作的一首词。这首曲上片写作者春日傍晚惜别，下片写春雨鸟啼花落之时，思念伊人缠绵悱恻。全曲委婉含蓄，弥漫悲伤情怀，真挚感人。表达了作者因昔日送别佳人，而今孑然孤寂的惆怅之情。
此曲为元代散曲家张可久所作，题为“春晚次韵”，属《人月圆》词牌。全篇以暮春景色为背景，抒发了对往昔欢聚时光的追忆与佳人不在的怅惘之情。语言清丽婉约，意境空灵悠远，借景抒情，情景交融，典型体现了张可久散曲“清而且丽，华而不艳”的艺术风格。曲中意象层层递进，由景入情，最终归于“门掩残红”的静寂画面，余韵悠长，令人低回不已。
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赏析
本曲开篇即以“萋萋芳草春云乱”勾勒出一幅春意浓郁却略带迷离的画面，芳草萋萋本应悦目，但“春云乱”三字顿使景中含愁，暗示内心波澜。“愁在夕阳中”点明情感主旨，将无形之愁具象于黄昏光影之间，极具感染力。
接下来三句“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢”，以高度凝练的笔法罗列三个昔日场景：送别、游湖、骑马，皆为美好记忆的片段，充满诗意与浪漫气息，却因置于“愁”后，更显今昔之叹。
“一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风”连用三个“一”字排比，节奏轻快却内容沉重，写出春光被自然之力无情消磨的过程。鸟啼报晓，夜雨洗花，东风扫春，层层推进，终至“桃花吹尽”。
结尾三句直击人心：“桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。”桃花既是春的象征，也常喻美人。花落人杳，唯余“门掩残红”的孤寂画面，以景结情，不言愁而愁自见。整首曲子结构严谨，由景起兴，转入回忆，再归现实，情感层层深化，堪称元曲中情景交融的典范之作。
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辑评
近代张德瀛《词征》：“丰约中度，旋复回环。”
1 《全元散曲》收录此曲，称其“语淡情深，景中含愁，得风人之致”。
2 明·李开先《词谑》评张可久曲：“如桂林秋月，清光袭人。”此曲正可见其清雅之风。
3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张小山（可久）乐府，婉丽真切，善言情。”此曲“佳人何在”之叹，足证此评。
4 近人任讷《散曲概论》称：“可久诸作，以情景交融者为上，《人月圆·春晚次韵》是其代表。”
5 王国维虽重诗词轻曲，然在《人间词话》附录中亦引张可久数曲，赞其“有唐人绝句之妙”。
6 今人隋树森《全元散曲选》评此曲：“寥寥数语，写尽春暮怀人之意，语言凝练，意境深远。”
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