黑漆弩

1 画船：装饰华美的游船，常用于描写江南水乡风情。

2 高沙：地名，可能指江苏镇江附近长江沿岸的沙洲地带，临近金山。

3 上蹑：登岸而行。“蹑”有轻步行走之意。

4 探梅吟屦：穿着木屐去寻梅赋诗。屦，古代鞋履，此处指木屐，暗含隐逸雅趣。

5 金山：位于今江苏镇江市西北长江中的名山，风景秀丽，佛教胜地。

6 玉娉婷：形容美人姿态美好，此处拟人化描写金山秀美如佳人。

7 两点愁峰眉聚：比喻金山双峰如美人蹙眉，含愁带怨，化用古人“山如眉黛”之喻。

8 行云：飘动的云，亦暗含“行云流水”或思念远方之人之意。

9 中郎爨尾冰弦：“中郎”指东汉蔡邕，字伯喈，曾得良木制琴，因木已烧焦（爨尾即焦尾），遂成“焦尾琴”；“冰弦”谓琴弦清冷如冰，象征高洁音韵。

10 老杜曾游此处：指唐代诗人杜甫曾到访镇江一带。虽无确凿史料证明杜甫登临金山，但此为文学性借用，以增文化底蕴。

以上为【黑漆弩】的注释。

此曲为元代散曲家张可久所作《黑漆弩》小令，属北曲双调。全曲以清丽婉约之笔触描绘江南山水与人文情怀，融合写景、抒情与用典于一体。作者借舟行至高沙、登山探梅起兴，将自然山川拟人化，赋予其情感色彩；又通过“懒唱大江东去”一句，反衬出内心深处对历史兴亡与个人际遇的沉静思索。末句引用杜甫游历旧事，更添一层文化厚重感，使全篇在淡雅中见深意，在闲适中寓沧桑。

以上为【黑漆弩】的评析。

这首《黑漆弩》体现了张可久散曲典型的清空雅致风格。开篇以“画船来向高沙驻”点出行踪，语调从容不迫，营造出一种悠然自得的氛围。继而“上蹑探梅吟屦”，不仅写出行动，更暗示了文人雅士的审美追求——探梅既是实写冬景，也象征对高洁品格的追寻。

“对金山有玉娉婷，两点愁峰眉聚”是全曲最精彩之笔。作者将金山拟作一位眉目含愁的美人，既写出山形之美，又注入淡淡哀愁，使景物具有情感温度。这种“以人拟山”的手法承袭自唐宋诗词传统，但在散曲中尤为灵动自然。

“倚西风目断行云，懒唱大江东去”一转，由景入情。“懒唱”二字极具张力——面对壮阔江景，却不欲效苏轼之豪放，反而沉默凝望，透露出一种倦于世事、宁取静观的人生态度。这正是元代文人普遍心态的缩影：避世而不愤世，超脱而不冷漠。

结尾借用“中郎爨尾琴”与“老杜游处”两个典故，将个人当下体验置于历史文化长河之中。焦尾琴代表知音难觅的艺术孤高，杜甫则象征忧国忧民的诗史精神。二者并置，既显作者学养深厚，又深化了作品的时间纵深感。整首曲子看似轻描淡写，实则意蕴绵长，堪称元代散曲中的上乘之作。

以上为【黑漆弩】的赏析。

1 明·朱权《太和正音谱》评张可久：“词林之宗匠，当代之典刑。”称其曲“如瑶天笙鹤”，清逸绝尘。

2 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张小山（可久）乐府，婉丽清新，不失骚雅。”

3 近人任讷评曰：“可久以词为曲，务求典雅，意境清远，音节和畅，实为南派散曲之冠。”

4 《全元散曲》录张可久小令八百余首，数量居元人之首，其题材广泛，风格多样，尤擅写景抒怀之作。

5 吴梅《顾曲麈谈》谓：“小山诸作，往往于清空中见层次，数语抵人千百，此所以独步一时也。”

6 王国维未直接评论此曲，但在《人间词话》中推崇“境界”说，而张可久此类情景交融、含蓄深远之作，正合其理想审美标准。

7 当代学者隋树森《元人散曲概论》指出：“张可久善于熔铸前人诗句典故，使之浑然无迹，此曲即可见其功力。”

8 赵义山主编《中国散曲史》认为：“张可久将诗词笔法引入散曲，提高了散曲的文学品位，《黑漆弩》一类作品尤为典型。”

以上为【黑漆弩】的辑评。