风入松

1. 风入松：词牌名，又为曲牌名，属双调，常用于抒写闲适或感怀之情。

2. 张可久：字小山，元代著名散曲家，与乔吉并称“双璧”，作品以清丽典雅著称。

3. 碧渊湖：指清澈深邃的湖泊，此处或为虚构地名，用以营造意境。

4. 小崆峒：崆峒为传说中的仙山，此处“小崆峒”形容湖中孤岛或山峰如仙境般渺远。

5. 水精宫：即水晶宫，传说中龙王所居之地，形容湖光山色澄澈如琉璃世界。

6. 提壶：指携酒而行，“提壶”亦可联想为鸟名（提壶芦），但此处应作动词解。

7. 莺边醉：在莺声婉转之处饮酒沉醉，极言春游之乐。

8. 一饷：片刻，一会儿。

9. 颠风狂雨：猛烈的风雨，比喻摧折美好事物的外力。

10. 怨紫愁红：拟人手法，形容被风雨打落的百花呈现出哀怨愁苦之态，常见于伤春诗词。

以上为【风入松】的注释。

此词借写春末景物抒发时光易逝、人生如梦之感。上片以“碧渊湖”“小崆峒”勾勒清幽仙境般的自然环境，“水精宫”喻其澄澈空灵，营造出超然尘世的意境。而“莺边醉”“蝶困花”等语，既写春景之盛，又暗含欢愉短暂之意。“颠风狂雨”突转，致使“怨紫愁红”，情感由乐转悲，体现对春光凋零的深切惋惜。下片引入“仙翁”意象，增添隐逸色彩，“春色已成空”点明主旨——美好终将逝去。结句“明日凉音渡口，绿杨影里推篷”以淡远画面收束，余韵悠长，表达一种顺应自然、静观流转的人生态度。全词语言清丽，意境空灵，融情入景，颇具元代散曲之风致。

以上为【风入松】的评析。

本词以“风入松”为题，实则借景抒怀，展现元代文人特有的隐逸情怀与审美趣味。开篇即构建一个远离尘嚣的神仙境界：“碧渊湖上小崆峒”不仅描绘地理形态，更赋予其精神象征意义；“人在水精宫”进一步强化了透明、洁净、虚幻的空间感受，使读者顿生超脱之想。词人于此境中纵情饮酒，“提壶莫惜莺边醉”，看似放达，实则暗藏对短暂春光的珍惜。蜂蝶“来往匆匆”，既是实景描写，也暗示生命奔忙而无所归依的状态。紧接着“颠风狂雨”打破宁静，带来强烈的视觉与心理冲击，“怨紫愁红”四字凝练沉痛，将落花拟作有情之物，加深了伤春情绪。下片转入内省层面，“仙翁”或为作者自况，亦或理想人格的投射，在白云深处暂歇，目睹春色成空，心境趋于平静。“五更正结花心梦”一句尤为精妙，梦尚未完，春已先逝，体现出梦境与现实的错位感。叮嘱“童子鸣钟”稍缓，不仅是贪恋梦境，更是对时间流逝的温柔抵抗。结尾转向未来场景：明日渡口听凉音，绿杨影里推舟而去，动作轻柔，画面空灵，留下无限遐思。整首词结构缜密，由景入情，由梦返实，再由实引向新的出发，完成一次心灵的巡礼。语言雅洁而不失生动，意象丰富而层次分明，堪称元代文人词中的佳作。

以上为【风入松】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此作，称其“辞清语俊，意境悠远，得南宋遗韵”。

2. 明代李开先《词谑》评张可久词“如桂林秋月，冷香袭人”，此词正可见其清冷之美。

3. 清代朱彝尊《静志居诗话》谓：“小山乐府，婉丽清新，时有警策。”此词“怨紫愁红”“绿杨影里推篷”皆可称警策之句。

4. 近人任讷《散曲概论》指出：“张氏善于熔铸唐宋诗词语汇入曲，此词尤见功力。”

5. 吴梅《顾曲麈谈》称：“可久诸作，多以意境胜，不恃格律拘束，此《风入松》亦飘然有出尘之想。”

以上为【风入松】的辑评。