定风波 · 大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁

“大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁”：四卷本乙集作“大醉归自诸葛溪亭归，窗间有题字令戒饮者，醉中戏作”。

葛园、葛家溪：北宋·乐史《太平寰宇记·江南西道·信州》：“葛溪水源出上饶县灵山，过当县李诚乡，在（弋阳）县西二里。昔欧冶子居其侧，以此水淬剑，又有葛玄冢焉，因曰‘葛水’。”葛园不详。

山公：广信书院本作“山翁”，玆从四卷本。

“昨夜山公倒载归，儿童应笑醉如泥。”句：唐·李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。傍人借问笑何事，笑杀山公醉似泥。”南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》篇：“山季伦为《荆州》，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。复能乘骏马，倒著白接离。举手问葛彊，何如幷州儿。’”高阳池在襄阳，彊是其爱将，幷州人也。季伦，晋山简子。

醉乡：唐·王绩有《醉乡记》。

“欲觅醉乡今古路”句：四卷本作“千古醉乡来往路”。

“温柔东畔白雲西”句：汉·伶玄《飞燕外传》：“后德（樊）嬺计，是夜进合德，帝大悦，以辅属体，无所不靡，谓为温柔乡。谓嬺曰：‘吾老是乡矣，不能效武皇帝求白云乡也。’”

“刘伶元自有贤妻”句：南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》：“刘伶病酒，渴甚，从妇求酒。妇捐酒毁器，涕泣谏曰：‘君饮太过，非摄生之道，必宜断之！’伶曰：‘甚善，我不能自禁唯当祝鬼神，自誓断之耳，便可具酒肉。”妇曰：“敬闻命。’供酒肉于神前，请伶祝誓。伶跪而祝曰：‘天生刘伶，以酒为名，一饮一斛，五斗解酲。妇人之言，慎不可听！’便引酒进肉，隗然已醉矣。”

1. 定风波：词牌名，又名“定风流”“卷春空”等，双调六十二字，平仄互协，常用于抒写人生感慨。

2. 山公倒载：典出《世说新语·任诞》，指山简（晋代名士）饮酒大醉后倒骑马而归，形容醉态酩酊。

3. 倒载：指醉酒后头朝下地被抬回或骑马颠倒而行，极言其醉。

4. 儿童应笑醉如泥：化用李白《赠内》诗“三百六十日，日日醉如泥”，讽刺自己终日饮酒。

5. 扶头：指提神醒酒，也指扶起醉者。浑未醒：完全未醒。

6. 梦魂犹在葛家溪：葛家溪即葛园所在之地，为辛弃疾居所附近风景佳处，喻其心神仍沉浸于山水之乐。

7. 醉乡：古人理想中的避世之所，忘忧之境，如《庄子》所谓“逃于酒”。

8. 温柔东畔白云西：描写醉乡方位，寓指远离尘嚣、自然恬静之地，“温柔”或暗指山水柔美，亦或隐喻酒之温润。

9. 绿窗：绿色窗棂，常指女子居室，此处或泛指家中清雅之处，也可能特指妻子居所。

10. 刘伶元自有贤妻：刘伶，竹林七贤之一，嗜酒如命，《晋书》载其妻劝戒饮酒，甚至哭谏断酒。此句反用其事，谓纵然好饮，亦有贤妻规劝，暗含自嘲与感激。

以上为【定风波 · 大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁】的注释。

《定风波·昨夜山公倒载归》是宋代爱国词人辛稼轩的作品。此词生动地抒写了作者的一次醉酒的状态和感受，曲折地表达了自己得不到重用的无奈和愤慨之情。

题记很清楚，妻子曾经劝他不要喝醉了，醉了伤身体。但是他还是在葛家溪喝得酩酊大醉。醉得被人拖了回来。人是醉了，心还是醒的，所以待酒醒来，起床后，看见窗纸上，到处是他写的感激妻子的话。这就暗示了：他的醉，有不得不醉的道理。不过，这只是其中的一种，这阕词的题记还有多种。

此词邓广铭先生编于淳熙十三年（公元1186年），是时稼轩四十七岁，因王蔺弹劾，从右文殿修撰、两浙西路提点刑狱公事落职隐居于上饶，已是第五个年头了。夫人从他的身体出发，然而他又不能够不醉。他的身体本就不是他的，如果于国无用，他无从爱惜。然而妻子毕竟是值得感激的，这就是他的题记。书于壁，是说明自己不得已，又不得不已。家事、国事，这是难以处理的矛盾。书于壁恐怕也会是白白的“书”了的。

词写得酒气拂拂，醉乡何处有温柔，蕴含满腔的无奈。

首两句叙事有趣。他醉得像一滩泥，被人放在车上倒着拖了回来。也许用的是乡间的板车，而拖他的就是热心的乡亲。所以他们的孩子也跟着在车子四周拍起手来笑。——一幅非常有趣的醉汉童戏图。

到家了，扶他下车子。把他头扶了起来，一放手就又歪了下去；任人怎么搬弄，他就是不醒。这一醉，也实在是不浅。但尽管他写的是如此的明白晓畅，读者仍然感到他的话中有弦外之音。这里至少有这么两层意思：

一、“浑未醒”，是笑自己一向于世事糊涂。这三字，当一字一泪。不可草草读过；

二、如此颓唐，醉而尚懂得书窗，是知其不可醉而醉，他那拂逆贤妻之心的忍心又是多么的苦。

读到这里读者不得不要发问：为什么呢？稼轩似乎知道读者的心情，如是他说：“休问”，醉态可掬；然而这醉中的清醒，也正因为饱含辛酸，正是一言难尽。他不仅不正面的回答问题，反而加深一句：“梦魂犹在葛家溪”。言外之意是说：我为什么不醉？就算你把我的人拖回来了，这只不过是我的躯壳；我的知觉却仍然清醒地留在葛家溪哩。

人回了，而精神却留在别处。这至少又有两层意思：

一、写出了他和葛家溪乡民们的感情：朝廷不要他了，而人民却喜欢他。朝廷不爱国了，而人民是爱国的，所以他和人民的精神一致，所以这心是拖不开的。

二、葛家溪乃昔铸剑名师欧冶子铸剑之处。这正如陆游的“铁马金戈入梦来”一样，如果事实不能，他也要在梦中在欧冶子那里为国家铸剑。回来无所是事，那么不如在梦里铸剑的为好。至少有一半在梦中是可以施展才能的。

他就是要通过这样的画面让人去想：他为什么要醉得这么深：通过这样的话，让人去思索，为什么他的人可以拉了回来，而心却拉不走！

下阕“欲觅醉乡今古路”正是承上句而来，过渡得似断实连，有如回答。妙在他把“醉乡”称之为“今古路”，在他看来，古今所有的失意人，都会走向醉乡。欲觅，就清楚地点明了上阕之所以烂醉如泥，也不过是走古人的老路而已。他如今也已找到了，就是温柔乡的东畔，白云的西边——那傍山而隐居的家嘛。不知他是否彻底的醒了，仍然回到了现实。而主战派到了这种地步，一个被战乱分割的国家，其前途也就可想而知了。

口里说“知处”，似乎找到了安身立命的地方，可以真个地“吾老是乡矣”。其实他心里放不下的还是国，他愈说得淡，愈显得无所谓，恰恰是显得愈放不下它。否则，何需要说。“醉乡有梦宜频到”，正是因为国效力之路断了之故。“今古路”，不是说历史是面镜子，为什么还要一代代的走下去？为什么这条路是这么的难以走到尽头啊！

最妙的是后面这一段：“起向绿窗高处看：题遍；刘伶元自有贤妻。”睡了一夜之后，酒也醒了，起得床来，看到房间里到处“题遍”了字，不知是些什么名堂，似乎这以前是没有的——昨夜的失态，早已忘记了。

这醉墨涂鸦画的是些什么呢？这阕词的题记有说是“窗间有题字令戒饮者”，有的说“家人有痛饮之戒”。但词既说是“起向绿窗高处看”，“绿窗”一般指的是闺房。因此这“窗间有题字令戒饮者”，一定不会是外人，跑到他妻子的闺房乱画。那这个“家人”当是妻子。但，当自己的丈夫醉得不省人事时，妻子不尽心侍候，反到窗上题遍一些戒饮的字，若不是夫妻决裂，也是失态，所以这样说不近人情。此篇又题为“家人有痛饮之戒，故题于壁”，则似乎题的是这阕词。则已喝醉了，何“元自”之有？这些题记大约都是后人加上去的，所以如此的不一致。按稼轩的词意，当是他酒醉后起来一看：呵呀！原来这到处题遍的竟是自己醉中的牢骚话。一定是他的妻子为他作了些修饰掩盖，所以他看了才这一阵激动，“刘伶元自有贤妻！”自己虽无酒德，却有一个好妻子为之掩饰。这样解，则他的妻子就丰富了。是以不如去其题记，而迳以词解为好。

这一阕词，写尽了山村之乐，朋友之情，夫妻之爱，以及那么多的天真的孩子们。表露写得极其快乐自然，然而骨子里所衬起的却是伤痛。这并不是什么醉于酒，只是将自己的心用苦水泡了起来罢了。

诗有浅而深，艳而悲者。稼轩这阕词，就达到了这种境界。

这首《定风波》是辛弃疾晚年退居铅山瓢泉时所作，以“大醉归自葛园”为背景，借醉酒抒怀，表达了词人对仕途失意的疏解与对隐逸生活的自我慰藉。全词语言诙谐，情感真挚，表面写醉态可掬之景，实则暗含壮志难酬的悲慨与对自由精神的向往。词中巧妙化用典故，将历史人物（如山公、刘伶）与自身境遇相映照，既显旷达之姿，又藏无奈之情。末句“刘伶元自有贤妻”尤为耐人寻味，以家庭温情收束豪饮狂态，形成张力，体现词人内心的矛盾与调和。

以上为【定风波 · 大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁】的评析。

此词以“大醉”开篇，立意洒脱不羁，实则蕴含深沉的人生况味。上片写醉归之状，借用“山公倒载”的典故，不仅写出醉态之狼狈，更暗示词人有意效仿魏晋名士的放达作风，以醉避世。儿童笑骂，是世俗眼光；“梦魂犹在葛家溪”则是内心真实——身体虽归，精神仍在山水间徜徉，可见其对自然之爱与对官场之倦。

下片转入哲思层面，“欲觅醉乡今古路”，将“醉”提升至精神归宿的高度。“知处：温柔东畔白云西”，以诗意笔触勾勒理想境界，似陶渊明之“桃花源”，朦胧而美好。结尾三句陡转，从醉梦回到现实：“起向绿窗高处看，题遍”，既见其兴致未尽，又显其不甘寂寞的文人习性。最后一句“刘伶元自有贤妻”尤为精妙，表面是调侃自己饮酒遭家人责备，实则透露出家庭温暖的可贵，也在豪放之外添一抹温情。整首词融叙事、抒情、议论于一体，风格跌宕，情理交融，充分展现了辛弃疾晚年“外放内敛”的艺术特色。

以上为【定风波 · 大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》评辛词：“慷慨纵横，有不可一世之概，而时杂诙谐。”此词正体现其“时杂诙谐”一面，以醉语写深情，寓庄于谐。

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》云：“稼轩词极豪雄，亦能极婉转。”此词上片豪宕，下片渐趋温厚，尤其结句情致绵长，可谓婉转之例。

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“辛弃疾晚岁多作闲适词，然骨子里仍是英雄失路之悲。”此词看似写醉游之乐，实则“梦魂犹在葛家溪”一句，已透露出对现实的逃避与对理想的眷恋。

4. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，而此词兼具“旷”与“谐”，可见辛词风格之多元。

5. 当代学者邓广铭《辛稼轩年谱》考证此词作于庆元六年（1200）前后，时辛弃疾退居铅山，心境趋于冲淡，然仍有不甘沉寂之意，与此词情绪吻合。

以上为【定风波 · 大醉归自葛园，家人有痛饮之戒，故书于壁】的辑评。