南乡子 · 集句

惆怅地望着手中这杯送春酒，身体逐渐变老又有几回能再逢见春。楚城繁花什锦心里却伤愁远方离别，非常感伤，更何况酒宴上清丝急管奏出的别离之音。在望乡台断断续续的吟诵，纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭。此时归心万里，同筵的诸君，又何人会此登临之意，辗转徘徊，反思内心。相思之苦，心如寒灰。

以上为南乡子 · 集句的翻译。

南乡子：词牌名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄钟宫」。原为唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。近代学者任半塘《〈教坊记〉笺订》：「《南乡子》，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。」清末况夔笙《餐樱庑词话》则引宋周草窗云：「李德润、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格同《竹枝》体。」舒白香《白香词谱》：「南乡即南国，唐人称南中。……」南中，古地区名，时北临益州，南接交州，东连荆州南部，西通诸部落，即今云南、贵州及四川大渡河西南部。三国属蜀汉，蜀汉以巴、蜀为本，其地在巴、蜀之南，故名。蜀汉灭，归晋。陈元龙注《片玉集》云「晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）」，因谓调源此。又据《白香词谱》：「本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如『路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。』固为本意也。」然若以「路入南中」句取名，调名当为《南中子》，况欧词调名已是《南乡子》，故知欧阳炯是依《南乡子》调填词。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调宋人作者甚众，除抒情外，亦有写景、言志之作。此调以七字句为主，平韵甚密，音节响亮，气势奔放，前后阕各一个两言句，又使奔放生回环之味。唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。 「怅望送春杯」句：取唐人杜樊川《惜春》诗：「怅望送春杯，殷勤扫花帚。」渲染对酒伤春之情话。杯，傅注本误作「社」，据元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本并参杜樊川《惜春》诗原句改。 「渐老逢春能几回」句：取唐人杜少陵流落成都所作绝句《漫兴九首之四》：「二月已破三月来，渐老逢春能几回。」 「花满楚城愁远别，伤怀」句：取唐人许丁卯《竹林寺别友人》诗：「花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。」 「何况清丝急管催」句：取唐人刘梦得《洛中送韩七中丞之吴兴五首之三》：「今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。」 「吟断望乡台」句：取唐人李义山《晋昌晚归马上赠》一诗：「征南予更远，吟断望乡台。」 「万里归心独上来」句：取唐人许丁卯《冬日登越王台怀旧》诗：「月沈高岫宿云开，万里归心独上来。」 「景物登临闲始见，徘徊」句：取唐人杜樊川《八月十二日得替后移居霅溪馆，因题长句四韵》：「景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。」 「一寸相思一寸灰」句：取唐人李义山《无题二首之二》：「春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。」

以上为南乡子 · 集句的注释。

《南乡子·集句》是宋代文学家苏东坡的词作。这是一首集句词，其体式源于集句诗。这首词是东坡贬谪黄州的词作，既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面，亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态，而且信手拈来，彷若己出，经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。

以上为南乡子 · 集句的评析。

「怅望送春杯。渐老逢春能几回。」花繁叶盛的春日虽好，然而它终会远去，惆怅地望着手中这杯送春酒，心里涌起的伤春之情比酒更浓郁，千回百转，才下眉头，却上心头。由春日的归去不由联想到自己年华的流逝。「渐老」，谓逐渐衰老，语调悲哀沧桑。「逢春」，忽一喜，词情上扬。「能几回」，情绪再次跌落，由扬而抑，更显悲怆，人已衰老，有生之年还能看到几个春天。一句之中一咏三叹，笔法缠绵而苍老，正是东坡贬谪黄州哀伤心情的写照。 「花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。」作者所处之时节恰是盛春，繁花似锦，故日「花满」。楚城，正是作者贬谪之地--黄州。词人流离飘零于此，远离故乡和亲人，怎能不满怀愁绪深如海。在万红飘香的季节里，词人不仅没有感受到春的蓬勃和喜悦，反而备觉凄凉难耐，完全是基于受打击、遭放逐的现实原因。此深层次的意蕴悄然表露，使其伤春之情更加意味深远。「伤怀」二字极有分量，淋漓尽致地概括了词人伤春意愁离别的种种凄苦之情。且这二字为作者自述，它将所集唐人诗句熔铸为一体，表现出古为今用的绝妙之处。伤别之人本已悲哀不堪，哪里还禁得住送行酒宴上清丝急管奏出的别离之音。「何况」两字，尽显不胜悲情之态。词人在上片结尾处用此句，其沉痛心情不言而喻。 「吟断望乡台。万里归心独上来。」下片词人着重抒写自己思念故土之情。这里虽然只取原诗下旬，实际上句诗意亦隐含其中。词人即使四处飘零宦游，却终不曾忘却西蜀--他的家乡，更何况愈往南走离故土愈遥远。登高饮酒之际，岂能不倍加思念家乡。一个「断」字形象地描绘了其望乡情切的心态。词人纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭，同宴的伙伴们谁能领会这份情怀。「独」字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂寞之感。 「景物登临习始见，徘徊。一寸相思一寸灰。」原诗两句之中三次用到了「闲」字，东坡取其诗意，化为己用，意蕴颇深。只因此时了无官职，一身轻闲，悠然从容中登台眺望，才能将这春日的美景尽收眼底。东坡表面上叙述了自己无官一身轻的悠闲自在，实际深深流露了遭受贬逐，无法作为，一事不成的巨大痛苦。正因为如此，词人才会在此地久久徘徊，不愿离去，其实是那无论无何都挥之不去的烦忧在心头盘旋，时时折磨着他。结句为全词点睛之笔。功业不可建。故土无法还。两种相思，一种愁绪，纠结在一起，令词人辗转反侧，心如寒灰。 此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。由外向转而内向，是此词特色之一。而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。

以上为南乡子 · 集句的赏析。

nán xiāng zǐ jí jù。

南乡子 · 集句。

sū shì。

苏轼。

chàng wàng sòng chūn bēi，

怅望送春杯，

jiàn lǎo féng chūn néng jǐ huí。

渐老逢春能几回。

huā mǎn chǔ chéng chóu yuǎn bié，

花满楚城愁远别，

shāng huái，

伤怀，

hé kuàng qīng sī jí guǎn cuī。

何况清丝急管催。

yín duàn wàng xiāng tái，

吟断望乡台，

wàn lǐ guī xīn dú shàng lái。

万里归心独上来。

jǐng wù dēng lín xián shǐ jiàn，

景物登临闲始见，

pái huái，

徘徊，

yī cùn xiāng sī yī cùn huī。

一寸相思一寸灰。

以上为南乡子 · 集句的拼音版。