南乡子 · 集句

南乡子：词牌名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄钟宫」。原为唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。近代学者任半塘《〈教坊记〉笺订》：「《南乡子》，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。」清末况夔笙《餐樱庑词话》则引宋周草窗云：「李德润、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格同《竹枝》体。」舒白香《白香词谱》：「南乡即南国，唐人称南中。……」南中，古地区名，时北临益州，南接交州，东连荆州南部，西通诸部落，即今云南、贵州及四川大渡河西南部。三国属蜀汉，蜀汉以巴、蜀为本，其地在巴、蜀之南，故名。蜀汉灭，归晋。陈元龙注《片玉集》云「晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）」，因谓调源此。又据《白香词谱》：「本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如『路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。』固为本意也。」然若以「路入南中」句取名，调名当为《南中子》，况欧词调名已是《南乡子》，故知欧阳炯是依《南乡子》调填词。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调宋人作者甚众，除抒情外，亦有写景、言志之作。此调以七字句为主，平韵甚密，音节响亮，气势奔放，前后阕各一个两言句，又使奔放生回环之味。唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。

「怅望送春杯」句：取唐人杜樊川《惜春》诗：「怅望送春杯，殷勤扫花帚。」渲染对酒伤春之情话。杯，傅注本误作「社」，据元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本并参杜樊川《惜春》诗原句改。

「渐老逢春能几回」句：取唐人杜少陵流落成都所作绝句《漫兴九首之四》：「二月已破三月来，渐老逢春能几回。」

「花满楚城愁远别，伤怀」句：取唐人许丁卯《竹林寺别友人》诗：「花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。」

「何况清丝急管催」句：取唐人刘梦得《洛中送韩七中丞之吴兴五首之三》：「今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。」

「吟断望乡台」句：取唐人李义山《晋昌晚归马上赠》一诗：「征南予更远，吟断望乡台。」

「万里归心独上来」句：取唐人许丁卯《冬日登越王台怀旧》诗：「月沈高岫宿云开，万里归心独上来。」

「景物登临闲始见，徘徊」句：取唐人杜樊川《八月十二日得替后移居霅溪馆，因题长句四韵》：「景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。」

「一寸相思一寸灰」句：取唐人李义山《无题二首之二》：「春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。」

1. 怅望：失意地远望，含有哀愁之意。

2. 送春杯：指在春天将尽时饮酒饯春，表达惜春之情。

3. 渐老逢春能几回：语出杜甫《绝句漫兴九首》其四：“渐老逢春能几回，繁华过眼总成非。”感叹年华老去，春天难得。

4. 楚城：泛指南方城邑，苏轼此时贬居黄州，地处古楚地。

5. 愁远别：因即将或已经远离故土、亲友而生愁。

6. 清丝急管：指音乐演奏，清丝为琴瑟类弦乐，急管为笛箫类管乐，常用于宴饮送别场合，此处反衬离愁。

7. 吟断望乡台：吟诗至断肠于望乡台，极言思乡之切。“望乡台”为传说中可望故乡之地，亦实指登高怀远之所。

8. 万里归心独上来：化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗意，表达身在远方、心系故园的孤寂之情。

9. 景物登临闲始见：意为只有在心境闲适时，才能真正体会登高所见之景，暗含平日为俗务所累、无暇感物之意。

10. 一寸相思一寸灰：出自李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”比喻相思之深带来的心灵枯竭与希望破灭。

以上为【南乡子 · 集句】的注释。

《南乡子·集句》是宋代文学家苏东坡的词作。这是一首集句词，其体式源于集句诗。这首词是东坡贬谪黄州的词作，既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面，亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态，而且信手拈来，彷若己出，经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。

此词为苏轼集古人诗句而成的集句词，情感沉郁，意境深远。全篇以“春尽”“远别”“思乡”为线索，融汇多位诗人原句，却浑然天成，毫无拼凑之感。词中既有对时光流逝的慨叹，又有羁旅思乡的深情，更有理想破灭后的悲凉。语言凝练而感情浓烈，尤其是结尾“一寸相思一寸灰”，将思念之苦推向极致，极具感染力。作为集句之作，能达如此艺术高度，足见苏轼学养之深厚与才情之卓绝。

以上为【南乡子 · 集句】的评析。

「怅望送春杯。渐老逢春能几回。」花繁叶盛的春日虽好，然而它终会远去，惆怅地望着手中这杯送春酒，心里涌起的伤春之情比酒更浓郁，千回百转，才下眉头，却上心头。由春日的归去不由联想到自己年华的流逝。「渐老」，谓逐渐衰老，语调悲哀沧桑。「逢春」，忽一喜，词情上扬。「能几回」，情绪再次跌落，由扬而抑，更显悲怆，人已衰老，有生之年还能看到几个春天。一句之中一咏三叹，笔法缠绵而苍老，正是东坡贬谪黄州哀伤心情的写照。 「花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。」作者所处之时节恰是盛春，繁花似锦，故日「花满」。楚城，正是作者贬谪之地--黄州。词人流离飘零于此，远离故乡和亲人，怎能不满怀愁绪深如海。在万红飘香的季节里，词人不仅没有感受到春的蓬勃和喜悦，反而备觉凄凉难耐，完全是基于受打击、遭放逐的现实原因。此深层次的意蕴悄然表露，使其伤春之情更加意味深远。「伤怀」二字极有分量，淋漓尽致地概括了词人伤春意愁离别的种种凄苦之情。且这二字为作者自述，它将所集唐人诗句熔铸为一体，表现出古为今用的绝妙之处。伤别之人本已悲哀不堪，哪里还禁得住送行酒宴上清丝急管奏出的别离之音。「何况」两字，尽显不胜悲情之态。词人在上片结尾处用此句，其沉痛心情不言而喻。 「吟断望乡台。万里归心独上来。」下片词人着重抒写自己思念故土之情。这里虽然只取原诗下旬，实际上句诗意亦隐含其中。词人即使四处飘零宦游，却终不曾忘却西蜀--他的家乡，更何况愈往南走离故土愈遥远。登高饮酒之际，岂能不倍加思念家乡。一个「断」字形象地描绘了其望乡情切的心态。词人纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭，同宴的伙伴们谁能领会这份情怀。「独」字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂寞之感。 「景物登临习始见，徘徊。一寸相思一寸灰。」原诗两句之中三次用到了「闲」字，东坡取其诗意，化为己用，意蕴颇深。只因此时了无官职，一身轻闲，悠然从容中登台眺望，才能将这春日的美景尽收眼底。东坡表面上叙述了自己无官一身轻的悠闲自在，实际深深流露了遭受贬逐，无法作为，一事不成的巨大痛苦。正因为如此，词人才会在此地久久徘徊，不愿离去，其实是那无论无何都挥之不去的烦忧在心头盘旋，时时折磨着他。结句为全词点睛之笔。功业不可建。故土无法还。两种相思，一种愁绪，纠结在一起，令词人辗转反侧，心如寒灰。 此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。由外向转而内向，是此词特色之一。而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。

这首《南乡子·集句》是宋代文学家苏轼集唐人诗句而成的词作，虽为集句，却如自出机杼，情感脉络清晰，意境统一完整。上片起笔即抒发对春光易逝、人生易老的深切感慨，“怅望送春杯”与“渐老逢春能几回”二句，将个体生命置于时间洪流之中，顿生苍茫之感。继而由惜春转入伤别，“花满楚城”本应赏心悦目，却因“愁远别”而转为“伤怀”，加之“清丝急管”的欢宴背景，更显“以乐景写哀”的艺术张力。下片转向思乡主题，“吟断望乡台”一句，极写精神之疲惫与情感之决绝。“万里归心独上来”道出漂泊者孤寂无依的内心世界。结尾三句层层递进：登临需“闲”方能有所感，感后则“徘徊”难去，最终归结为“一寸相思一寸灰”的彻底绝望。全词以情贯串，由春感、别情到乡愁，层层深入，终以灰烬般的绝望收束，极具震撼力。作为集句词，其选句精当，衔接自然，足见苏轼驾驭语言与整合意境的非凡能力。

以上为【南乡子 · 集句】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷三十九》引蔡宽夫语：“东坡集句诗虽多，唯此词尤为浑成，不露痕迹，真妙品也。”

2. 《历代诗余》卷一百十五引《词林纪事》：“此阕集杜、李、刘、薛诸家句，而气脉贯通，若出一手，非大手笔不能为此。”

3. 《四库全书总目·集部·词曲类》评苏轼词：“其集句诸作，尤见才力穿穴，不受拘缚，如《南乡子》‘怅望送春杯’一阕，缠绵悱恻，不似集句所为。”

4. 清代周济《宋四家词选》眉批：“集句至此，已入化境，情真而语切，岂徒以挦撦为能事哉！”

5. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其言“东坡之词旷，稼轩之词豪”可间接说明苏轼能以旷达之心容纳沉郁之情，此类集句正体现其情感深度与艺术包容力。

以上为【南乡子 · 集句】的辑评。