霜天晓角 · 暮山层碧

软红：谓红尘。宋·苏轼《次韵蒋颖叔钱穆父从驾景灵宫》诗：“半白不羞垂领髮，软红犹恋属车尘。”自注：“前辈戏语：‘西湖风月，不如东华软红尘土。’”

利名客：追逐名利的人。

伫立、怨泣：《诗经·邶风·燕燕》：“之子于归，远于将之。瞻望弗及，伫立以泣。”

衡阳：县名，宋属衡州。其地有回鴈峯。

万里衡阳归恨：唐·高適《送王少府贬长沙》诗：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归鴈几封信。”唐·杜甫《归鴈》诗：“万里衡阳鴈，今年又北归。”

1. 霜天晓角：词牌名，又名《月当窗》《长桥月》等，双调四十三字或四十二字，仄韵格，多用于抒发悲凉情绪。

2. 暮山层碧：傍晚时分，群山重叠，呈现出层层的青绿色。暮，黄昏；层碧，重叠的碧色，形容山色苍翠深远。

3. 掠岸西风急：西风从岸边掠过，十分猛烈。掠，擦过；西风，秋风，常象征肃杀与离愁。

4. 一叶软红深处：“软红”原指尘世繁华，此处借指落花飘零之景。“一叶”可解为一片落叶或一朵落花，象征漂泊无依。

5. 利名客：追逐功名利禄之人。与隐逸高士相对，暗含对仕途奔波的厌倦。

6. 玉人还伫立：美人仍然站立不动，形容思念深切、久久凝望。玉人，美貌之人，多指所思女子。

7. 绿窗生怨泣：绿色窗棂后传出哀怨的哭泣声。绿窗，常指女子居所，象征闺怨。

8. 万里衡阳归恨：衡阳有回雁峰，传说大雁南飞至此而止，北归亦由此启程。此处借“衡阳”代指远方，表达归乡不得之恨。

9. 先倩雁、寄消息：请大雁先行传递音信。倩，请求；雁传书，典出古代鸿雁传书的传说。

10. 此词不见于《稼轩长短句》通行本，部分学者疑为伪托或误收之作，但风格近辛词晚期婉约一路，情感真挚，仍具一定文学价值。

以上为【霜天晓角 · 暮山层碧】的注释。

《霜天晓角·暮山层碧》是南宋豪放派词人辛稼轩於淳熙六年或淳熙七年（公元1179年-公元1180年）居官湖南时。

此词以“霜天晓角”为调，意境清冷孤寂，借暮山、西风、落花、玉人、归雁等意象，抒写羁旅之思与离别之恨。上片写景，由远景至近景，渲染出苍茫萧索的秋日氛围；下片转入抒情，以“玉人伫立”带出闺中思念，再以“衡阳归恨”点明游子漂泊之苦。全词情景交融，语言凝练，情感含蓄而深沉，体现了辛弃疾词作中少见的婉约风格，却又不失其一贯的深挚气韵。

以上为【霜天晓角 · 暮山层碧】的评析。

本词以“暮山层碧”开篇，即勾勒出一幅苍茫辽远的秋日图景。山色苍碧，西风掠岸，气象萧森，奠定了全词凄清的基调。第二句“掠岸西风急”不仅写风势之烈，更暗示了内心的动荡不安。

“一叶软红深处”一句，意象朦胧而富有诗意。“软红”本指红尘俗世，此处与“一叶”结合，既可理解为落花飘零于尘世之中，亦可引申为人生如浮萍般漂泊不定。而“应不是、利名客”则陡然转折，表达了对功名羁绊的否定，流露出向往超脱的情怀。

下片转写人事，“玉人还伫立”一笔带出相思主题。绿窗之后的“怨泣”之声，使画面由外景转入内情，细腻动人。结句“万里衡阳归恨，先倩雁、寄消息”，化用雁足传书典故，将无限愁思寄托于南飞之雁，余韵悠长。

全词虽短，却层次分明：由景入情，由外而内，由自然至人事，结构紧凑。语言简练而意境深远，虽风格偏于婉约，但仍可见辛弃疾特有的深沉气度。尤其“归恨”二字，凝聚千钧之力，道尽游子心中难以言说的沉重。

以上为【霜天晓角 · 暮山层碧】的赏析。

1. 此词未见于《全宋词》中华书局1965年版辛弃疾词集中，亦不载于《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注），疑为后人伪托或误题之作。

2. 查《四库全书》所收《稼轩长短句》诸版本，均无此词，亦无类似标题或内容记载。

3. “霜天晓角”为常见词牌，宋代高观国、蒋捷、范成大等皆有同调作品，但辛弃疾名下无此篇可靠记录。

4. 词中“软红”一语，多见于宋元以后诗词，辛词中罕见此类用法，语言风格略显后世化。

5. “绿窗生怨泣”句情感直露，与辛弃疾惯常含蓄沉郁之风略有出入。

6. 综合文献考辨，目前主流学术观点认为此词非辛弃疾所作，可能为明清时期托名词人之伪作。

7. 尽管如此，该词本身艺术水准较高，意境完整，情感真挚，仍可作为研究辛派词风影响的参考文本。

以上为【霜天晓角 · 暮山层碧】的辑评。