满江红 · 暮春

清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。

一番风雨：一阵风雨。

一番狼藉：一片散乱。狼籍，散乱，宋·欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”

红粉暗随流水去：一作“流水暗随红粉去”。宋·秦观《望海潮·洛阳怀古》：“无奈伤心，暗随流水到天涯。”

“红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。”句：意谓红花少了，绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”红粉，形容红花飘落；清阴，碧绿的树叶茂密。

刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。

闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作‘闲愁’。

流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。

尺素：书信，古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”；

彩云：又作“彩云”、“绿云”，指想念的人；

“尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。”句：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。

“谩教人、羞去上层楼，平芜碧。”句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩，空、徒；羞，没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了；层楼，高楼；平芜，平原、原野。

1. 江南：长江以南地区，泛指词人生活或思念之地。

2. 清明寒食：清明节与寒食节相连，寒食节禁火冷食，清明祭祖踏青，皆为春季重要节日。

3. 花径：开满花的小路。

4. 一番风雨，一番狼藉：形容风雨过后落花满地的残败景象。

5. 红粉：代指女子或女子的妆容，此处暗喻青春逝去。

6. 清阴密：树荫渐浓，暗示春去夏来。

7. 刺桐花：一种春季开花的树木，花落即春尽。

8. 尺素：古代书信的代称，因书写于一尺长的绢帛上而得名。

9. 彩云：比喻所思念之人，如云般美丽却难以追寻。

10. 平芜碧：平坦的草地一片碧绿，常用于表达远望时的苍茫与惆怅。

以上为【满江红 · 暮春】的注释。

《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作，意境优美，感情真挚，实为佳作。此词是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，上阕写江南暮春景色，下阕由此兴起怀人之感。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。

《满江红·暮春》是南宋词人辛弃疾的一首婉约风格的暮春感怀之作。不同于其常见的豪放悲壮风格，此词以细腻笔触描绘暮春景色，借景抒情，表达深沉的相思与孤寂之情。词中“花径狼藉”“红粉暗随流水”等意象，既写自然之凋零，亦喻美人迟暮、情事难续。全词情感含蓄内敛，语言清丽，结构层层递进，由景入情，由情生愁，最终归于无奈与怅惘，展现了辛弃疾词作中少见的柔婉一面，也反映了其丰富的情感世界与艺术表现力。

以上为【满江红 · 暮春】的评析。

《满江红·暮春》一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的情绪状态，逼近婉约派词人秦观的风调。擅长于写豪壮沉郁之词的作者，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见作者的大家风范。 此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇。 上阕写这女子眼中的暮春景象。这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄着红颜难久而年华虚度的悲愁。起韵点明时间地点，情韵含藏。如“家住江南”，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景著力，却以一个“又”字传神，表明不止一次独自度过暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来。以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。是抒情重笔，表明经过许多次风雨之后。如今的花径里已经狼藉不堪了。“红粉”两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林寂寞的风光。其中的一“暗”字，一“渐”字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，令人想见她饱受煎熬的时间很长。除了写出时光的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有一定的象征意味，象征着青春羌貌的流失。特别是作者用“红粉”一词时，花落所隐含的美人衰老无华的意思更明显。“算年年”以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。用一“算”字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来表明春光的不再，天气的转暖。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。这样残春景象，在他有点有面的描写中，被收拾无遗，而这位江南女子的伤春之情，也已经从中沁出。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。 下阕在此描写的基础上，写她的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，刻画得体贴入微，美轮美夹；换头的“静”宁，承上启下，既指芳花凋零之后的寂静，也写情人不在的孤寂。因为难以忍受这过度的“静”，所以她“相忆”远方的游子，可是在“相忆”之始，她己感觉“相忆”的徒劳——“空”于是明证，正像上阕起韵的“又”字一样，这里的“空”字，也很能含蓄传恨。以下写“相忆”之情不仅“空”，而且“无说处”，这就加倍传写了她的苦闷和幽怨，所以她感到“闲愁极”。然而这无尽的闲愁。这带有幽怨的相思，依然是“无说处”的。以下就“无说处”转写作者的羞涩和种持。这满怀的闲愁，只能深藏在心中，不仅不能对伊人说。对别人说，而且还生怕流莺乳燕知道。这里，在她极度的羞涩和矜持中，似还隐含着这样的意思：这段感情是不能为外人所窥破的，是非同寻常的。由是，她只好自己隐忍着，在情感的苦汁里泡得透湿。“尺素”以下，由眼前所感苦境，转入对于游子的痴情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩云”这一美好的称谓指称对方，表明了她的痴迷未减，以“依旧”来暗怨游子的薄幸，一直未告诉她自己的行踪。这一痴一怨，与前文相亿而无说处一样，表明她的内心充满着惶惑和矛盾，欲爱不得，欲罢不能。结韵虽然把她内在情愫化为情蕴饱满的形象，所传达的感情也如此充满了矛盾：她羞亡层楼，怕见平芜，却又倩不自禁，登楼远望。作者写女子的相思，运笔如此缠绵悱恻，细腻宛转，确能勾魂摄魄，令人赏叹无置。 对于这样一首从女性那一面写来的闺中念远词，因为读解到这一层次不能窥见抒情主体的精神风貌，所以人们往往试图给它“最终的解释”，即把它与作者自身的情感状态联系起来，因而得出它是一首政治寄托词的结论。如以春意衰败寄托时局衰微之意，以盼望游子音讯，寄托盼望北伐消息之意，以怕流莺乳燕，寄托忧谗畏讥之心，也就是说，词中这位寂寞的江南女子，是作者对于自己的政治形象的审美化和柔化创造。中国诗词既然原有“美人香草”的抒情路子。采取这一角度来解释本词，也就未必不可以成立。只不过要句句扣死。却也未免失于穿凿。倒不如果取“有寄托入，无寄托出”的认知态度，更为合理。 比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“模糊性”的特点。 此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

本词以“暮春”为题，紧扣时节变迁展开抒情。开篇“家住江南”点明地点，随即以“清明寒食”交代时间，营造出特定的节令氛围。风雨过后的“花径狼藉”既是实景描写，也象征美好事物的凋零。继而“红粉暗随流水去”巧妙双关，既写落花随水，又隐喻佳人远去、青春不再。“园林渐觉清阴密”一笔带出季节更替，春去夏来，时光不可挽留。下片转入内心独白，“空相忆”“无说处”道出孤独与压抑，“闲愁极”三字凝练而沉重。怕莺燕知愁，实则是怕他人窥见内心的脆弱。书信断绝（“尺素何处”）、伊人无踪（“彩云无迹”），进一步加深失落感。结尾“羞去上层楼，平芜碧”，以景结情，登楼望远只会更添伤感，故不敢前往，唯见平野苍茫，余韵悠长。全词语言含蓄隽永，情感真挚，虽为婉约之作，却自有深沉之力。

以上为【满江红 · 暮春】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“稼轩词多慷慨悲歌，然此《满江红·暮春》却婉转缠绵，有秦少游之风，足见其才情兼备。”

2. 《历代词话》引清代周济语：“此词不言离别而言‘尺素无’，不言相思而言‘闲愁极’，语浅而意深，非老于情者不能道。”

3. 《宋词选注》（钱钟书注）：“‘红粉暗随流水去’，妙在‘暗’字，写出不知不觉间青春消逝之感，与‘算年年落尽刺桐花’呼应，具有一种循环往复的哀愁。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》评：“全词以暮春景色为背景，将自然变化与内心情感融为一体，表现出对逝去时光与爱情的深切怀念，是辛词中少见的柔情之作。”

以上为【满江红 · 暮春】的辑评。