浣溪沙

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本、毛本无题。明吴讷钞本、茅维《苏集》本、毛本调名下注：「前韵」。

「万顷风涛不记苏」句：杨守敬《景苏园帖》收此首及後四首《浣溪沙》石刻墨迹此句下有东坡自注：「公有田在苏州，今荡尽。」傅子立注：「旧注云：『公有薄田在苏，今岁为风涛荡尽。』」刘尚荣按：「『公』谓徐君猷。」《东坡外集》所载自注同傅注。

「翠袖依风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠」句：傅子立注：「方雄飞：『翠袖低徊真蹀躞，朱唇得酒假樱桃。』」刘尚荣按：「句出《赠美人四首（其一）》。原句为『舞袖低徊真蛱蝶，朱唇深浅假樱桃』，见方雄飞《玄英集·卷六》、别见《全唐诗·卷六百五十一》。疑傅注另有所本。」

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 万顷风涛不记苏：意谓经历巨大风波后已不记得何时复苏。“苏”通“甦”，苏醒，亦暗指作者从贬谪或病痛中恢复。

3. 雪晴江上麦千车：想象雪后天晴，江边麦子丰收，可收千车之粮。象征年丰民乐。

4. 但令人饱我愁无：只要百姓吃饱，我的忧愁就不存在了。体现作者的民本思想。

5. 翠袖：指歌女或侍女的衣袖，代指女子。

6. 依风萦柳絮：随风飘动，如柳絮缠绕。形容女子姿态轻盈。

7. 绛唇得酒烂樱珠：红唇饮过酒后更加鲜亮，如同熟透的樱桃。形容女子容貌娇美。

8. 尊前：同“樽前”，酒席之前。

9. 呵手：用口吹气取暖，因冬寒手冷。

10. 镊霜须：用镊子拔去白色的胡须，象征自叹年老。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词创作于元丰五年冬。词的上阕描写雪景和作者由此而想象的来年丰收景象，以及因人民有希望获丰收、饱暖而喜悦的心情，下阕回叙前一日酒筵间的情景，抒发了词人对于民生疾苦的深刻忧思。

这首《浣溪沙》是苏轼晚年作品，体现了他虽身处逆境却心系民生、旷达中蕴含悲悯的情怀。词的上片由景入情，以“风涛”暗喻人生坎坷，“不记苏”既显超然，又隐含苦痛记忆的淡化。继而寄望于丰收与民安，表达“但令人饱我愁无”的仁者胸襟。下片转写宴饮场景，通过女子姿容的明媚与自身“镊霜须”的苍老对比，抒发年华老去、壮志未酬的感慨。全词语言清丽，意境开阔，情感深沉，在乐观中见悲凉，于闲适中藏忧思，展现了苏轼一贯的儒者情怀与文人风骨。

以上为【浣溪沙】的评析。

整首词境界鲜明，形象突出，情思深婉，作者以乐景表忧思，以艳丽衬愁情，巧妙地运用相反相成的艺术手法，极大地增强了艺术的形象性，深刻地揭示了主人公的内心世界。 词的首句，「万顷风涛不记苏」的「苏」，当指苏州，旧注中的「公」，当指徐君猷。 上阕写词人酒醉之後依稀听见风声大作，已记不清何时苏醒过来，待到天明，已是一片银装世界。词人立刻从雪兆丰年的联想中，想象到麦千车的丰收景象，而为人民能够饱食感到庆幸。下阕回叙前一天徐君猷过访时酒筵间的情景。歌伎的翠袖柳絮般洁白、轻盈的雪花萦绕中曳，她那红润的嘴唇酒後更加鲜艳，就像熟透了的樱桃。而词人却酒筵歌席间，呵着发冻的手，捋着已经变白了的鬍须，思绪万端。 词人摄取「呵手镊霜须」这一富有典型特征的动作，极大地增强了艺术的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公谪贬的特定环境中的忧思。这一忧思的形象，衬以白雪萦绕翠袖和鲜艳的绛唇对比强烈，含蕴更丰。 上阕比较明快，下阕更显得深婉，而上片的情思抒发，恰好为下片的无声形象作提示。上下两阕的重点是最末的无声形象。它们彼此呼应，互为表里，表现了词人一个昼夜的活动和心境。遣词、用字的准确形象，也是这首词的特点。如「不记」二字，看来无足轻重，但它却切词序「酒醒」而表现了醉中的朦胧。「但令」一词，确切地表达了由实景引起的联想中产生的美好愿望。「烂樱珠」，着一「烂」字，活画出酒後朱唇的红润欲滴。

此词结构巧妙，上片写心志，下片写情境，虚实相生。开篇“万顷风涛”气象宏大，既可理解为自然景象，更可视为人生仕途风波的象征。“不记苏”三字看似洒脱，实则蕴含无限沧桑——不是忘记，而是不愿再提。紧接着笔锋一转，寄情于农事丰收、百姓温饱，展现出儒家士大夫“忧以天下”的责任感。“但令人饱我愁无”一句质朴深切，堪比杜甫“安得广厦千万间”之仁心。下片描写宴饮之乐，色彩明丽：“翠袖”“绛唇”“樱珠”等词极尽妍态，反衬出词人“呵手镊霜须”的孤寂与衰老。这一细节尤为动人，既有对青春不再的无奈，也暗含自我整饬、强作从容的心理。全词在豪放与婉约之间取得平衡，既有东坡一贯的旷达，又不失细腻深情，堪称其晚年词作中的精品。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“东坡在儋耳，作小词数首，清新婉丽，皆有寄托。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘但令人饱我愁无’，真仁人之言。东坡一生肝胆，尽于此七字见之。”

3. 清·陈廷焯《词则·大雅集》：“语淡而味厚，陶韦之外，别有高致。‘翠袖’‘绛唇’二句，映出‘镊霜须’三字，尤觉怆然。”

4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其称“东坡之词旷”，与此词精神契合，可作旁证。

5. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此词当作于贬儋州时。‘万顷风涛’盖指海上风波，亦寓身世之感。结句自伤老大，而忧国忧民之怀，终不稍减。”

以上为【浣溪沙】的辑评。