渔家傲 · 临水纵横回晩鞚

渔家傲：词牌名，又名《渔歌子》、《渔父词》等。有用以作「十二月鼓子词」者。《清真集》入「般涉调」。明蒋氏《九宫谱目》入「中吕引子」。作为曲调，原用於佛曲、道曲。宋·吴虎臣《能改斋漫录·卷二·〈事始·八相太常引〉》：「而南方释子作《渔父》、《拨棹子》、《渔家傲》、《千秋岁》唱道之辞。」《渔家傲》词牌创调者当为北宋范文正。《乐府纪闻》：「张志和自称『烟波钓徒』，愿为浮家泛宅，往来苕（Tiáo）霅（Zhà）间，作《渔歌子》。」按张志和所作「西塞山前白鹭飞」一词，亦名《渔父词》，其调之曲拍，不传於後世。而唐宋词人，又多有《渔家乐》之作，其为描写渔人生活之词则同。至范文正乃有本调之创，题义盖与《渔家乐》无二致也。《东轩笔录》云：「范文正守边日，作《渔家傲》乐歌数曲，皆以『塞下秋来』为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为『穷塞王』之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作《渔家傲》一首以送之。」故范文正创是调，明矣；惟所咏者渐涉於泛耳。按是调名取自晏同叔词之「神仙一曲渔家傲」句。如杜安世词三声叶韵，蔡申道词添字者，皆变体也。外有《十二个月鼓子词》，其十一月、十二月起句俱多一字。欧阳文忠词云：「十一月，新阳排寿宴。十二月，严凝天地闭。」欧阳圭斋词云：「十一月，都人居暖阁。十二月，都人供暖箑。」此皆因月令，故多一字，非添字体也。此调为重头曲，其基本句式为七言句，每阕实由「仄仄平平平仄仄」与「平平仄仄平平仄」句式重叠，第三句下嵌入一个三字句「平仄仄」句式组成；每句用韵，声律近於七言仄韵诗体，而仄韵密集，故於流畅中有低沉压抑之声情。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、茅维《苏集》本俱未收，《苏长公二妙集》本有缺文，见《东坡外集》、毛子晋汲古阁本《东坡词》。从毛本。

鞚（kòng）：有嚼口之马络头。《康熙字典》：「《集韵》：『苦贡切，音控。』《玉篇》：『马勒也。』」

梅笛：龙榆生笺：「《乐府诗集》：『《梅花落》，本笛中曲也。』李太白《与史郎中钦聽黄鹤楼上吹笛》诗：『黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。』」

舞雪：状舞女衣袖飘动如雪片回旋。龙榆生笺：「张平子《观舞赋》：『裾似飞鸾，袖如回雪。』李义山《歌舞》诗：『遏云歌响清，回雪舞腰轻。』」

腰跨金鱼：龙榆生笺：「杜子美《陪郑广文游何将军山林》诗：『银甲弹筝用，金鱼换酒来。』」

金鱼：即「金鱼袋」，金饰，以盛放金鱼符。唐制，三品以上官员佩之。宋因之而无鱼符，公服则繫於带而垂於後，以明贵贱，不复如唐之符契。元豐後，需翰林学士及中书堂後官，始可佩。《新唐书·卷二十四·〈车服志·符印等〉》：「高宗给五品以上随身鱼银袋，以防召命之诈，出内必合之。三品以上金饰袋。垂拱中，都督、刺史始赐鱼。天授二年，改佩鱼皆为龟。其後三品以上龟袋饰以金，四品以银，五品以铜。中宗初，罢龟袋，复给以鱼。郡王、嗣王亦佩金鱼袋。景龙中，令特进佩鱼，散官佩鱼自此始也。然员外、试、检校官，犹不佩鱼。景云中，诏衣紫者鱼袋以金饰之，衣绯者以银饰之。开元初，驸马都尉从五品者假紫、金鱼袋，都督、刺史品卑者假绯、鱼袋，五品以上检校、试、判官皆佩鱼。中书令张嘉贞奏，致仕者佩鱼终身，自是百官赏绯、紫，必兼鱼袋，谓之章服。当时服朱紫、佩鱼者众矣。」《宋史·卷一百五十三·〈舆服志·鱼袋〉》：「鱼袋。其制自唐始，盖以为符契也。其始曰鱼符，左一，右一。左者进内，左者随身，刻官姓名，出入合之。因盛以袋，故曰鱼袋。宋因之，其制以金银饰为鱼形，公服则繫於带而垂於後，以明贵贱，非复如唐之符契也。……凡服紫者，饰以金；服绯者，饰以银。庭赐紫，则给金涂银者；赐绯，亦有特给者。京官、幕职州县官赐绯紫者，亦佩。亲王武官、内职将校皆不佩。……元豐二年，翰林学士……自今宜加佩鱼。三年，诏：自今中书堂後官，并带赐绯鱼袋，馀依旧例。」

1. 渔家傲：词牌名，双调六十二字，前后段各五句，四仄韵。

2. 纵横：奔放驰骋的样子。

3. 晚鞚（kòng）：傍晚时拉住马缰，指骑马归来。鞚，带嚼口的马笼头，此处代指马。

4. 梅笛：指笛曲《梅花落》，古代笛子常奏此曲，象征离愁或高洁。

5. 弄：乐曲的一段或一回演奏。

6. 西山：泛指京都西部的山峦，具体所指因语境而异，此处或为汴京附近之山。

7. 舞雪：形容舞姿轻盈如雪花飞舞。

8. 金鱼：即“金鱼袋”，宋代官员佩戴的鱼符，用以证明身份，三品以上佩金鱼袋。

9. 旌旆（jīng pèi）：泛指旗帜，象征官职仪仗。

10. 浮生梦：出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”，谓人生虚浮无定，如梦一般。

以上为【渔家傲 · 临水纵横回晩鞚】的注释。

《渔家傲·临水纵横回晚鞚》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。上片词人写自己从大自然中游览归来，再回到现实中形成的强烈反差；下片着重描绘壮行送别的激动场面和个人的抑鬱心态。全词叙述悲凉，表达词人内心的抑鬱之情。

这首《渔家傲》是苏轼晚年所作，抒发了其仕途沉浮之后对人生虚幻、知音难觅的深切感慨。词的上片写景，以“临水纵横”开篇，展现豪放之态，但“归来转觉情怀动”一句即转入内心波动，情感由外放转向内敛。梅笛、秋阴、西山雪、冻云等意象共同营造出清冷寂寥的氛围，暗喻心境之孤寒。下片由景入情，直抒胸臆，“美酒一杯谁与共”道尽孤独。“舞雪狂歌”虽热闹，却更衬寂寞。结尾“只堪妆点浮生梦”一语点破功名富贵之虚妄，流露出对人生本质的哲思与超脱。全词情景交融，意境苍茫，语言简练而意味深长，体现了苏轼晚年旷达中含悲凉的艺术风格。

以上为【渔家傲 · 临水纵横回晩鞚】的评析。

上片起首，突现了词人意志豪壮的英武气势。「临水纵横回晚鞋」，他骑着金镀银鞍辔马，奔驰在水滨，豪纵奔放，无所拘束，一直到晚上纔勒住马缰驶向归程：「归来转觉情怀动」，一旦回到居处，竟忽然情怀转向波动。「梅笛烟中闻几弄」，远远聽到《梅花落》的笛声吹奏几曲，顿时感到「秋阴重，西山雪淡云凝冻」，一種莫名的压抑感霎时涌上心头。此时此地的词人，他闻笛声而感到「秋阴重」，是很真切自然的。十月的北方，气候转冷，西山已见淡雪，浓云也已为之凝冻了。 下片着重描绘壮行送别的激动场面和个人的抑鬱心态。「美酒一杯谁与共。尊前舞雪狂歌送。腰跨金鱼旌旆拥」，词人独自身着庄重的朝廷命服，与送行人饮酒话别，席中有佳丽妙女为之歌唱狂舞，自己腰挎金鱼珮饰，有齐整的旌旗卫队前呼後拥，情景显得十分威严壮观。然而，到结语，词情却突然转向滑落：「将何用，只堪妆点浮生梦。」而与首句的「临水纵横回晚鞋」形成强烈反差。这些威严和排场又有什么用呢？在词人看来，衹能是妆点他的世间虚浮无定的梦境罢了。词人当时沉重异常，心情十分沮丧，还有一生中坎坷挫折经历的深刻教训，时时笼罩着他的头脑，心潮起伏，慨叹人生，理所当然。 全词悲壮苍凉，诗魂飘渺，在情思的波动和落差中，强化了浮生若梦的理念；词章表面轰轰烈烈、笔势奇纵，却成为表现词人内心抑鬱的铺垫。

本词结构清晰，上片写景叙事，下片抒情议论，层层递进。开篇“临水纵横回晚鞚”气势豪迈，似见词人策马江湖之态，然“归来转觉情怀动”陡然转折，情绪由外向内收束，暗示内心波澜。接着以“梅笛烟中闻几弄”引入听觉意象，笛声幽咽，勾起思绪，与“秋阴重”“云凝冻”的视觉景象相融合，构建出凄清萧瑟的意境，为下文抒情铺垫。

下片“美酒一杯谁与共”直白设问，凸显孤独。虽有“舞雪狂歌”的热闹场面，却反衬出精神上的寂寞。身居高位（“腰跨金鱼旌旆拥”），却发出“将何用”的质疑，体现对官场荣华的怀疑与疏离。结句“只堪妆点浮生梦”升华主题，将一生功业归于梦幻泡影，充满佛道思想色彩，亦是苏轼历经贬谪后对人生彻悟的体现。

全词语言质朴而意境深远，豪放与婉约兼备，既有士大夫的仪仗排场，又有隐者的精神超脱，展现了苏轼“外儒内道”的人格特质。

以上为【渔家傲 · 临水纵横回晩鞚】的赏析。

中国人民大学中文系教授冷成金《中国古代十大词人精品全集·苏轼》「题解」云：此词记录了感悟人生的情绪流程。上片写从大自然中遊览归来，回到现实中便形成了强烈的反差，「梅笛烟中闻几弄」便成了他感悟人生的契機。价值的虚无感使人寻欢作乐，但这衹能使这種无意义的感受更加浓烈，於是便得出了这樣的结论：「将何用，只堪装点浮生梦。」如上面屡屡重複的一樣，这種虚无感并不是消极或颓废的情绪，而是对现实政治意识形态所赋予的价值观念的询问、突破和否弃，是得时代风气之先的反映。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词感慨身世，语极沉痛，而以淡语出之，愈见其哀。”

2. 清·黄苏《蓼园词选》：“‘腰跨金鱼’数语，写出贵倨气象，而结以‘浮生梦’，见得繁华皆幻，非悟道人不能道此。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其言“东坡之词旷”，正可为此词“将何用，只堪妆点浮生梦”作注脚，体现其超然物外之胸怀。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此词当是元祐后期或绍圣初年作，时公位高而心不安，故有‘浮生梦’之叹。”

5. 朱孝臧校《东坡乐府》：“音节悲凉，情致缠绵，非徒以豪放称者。”

以上为【渔家傲 · 临水纵横回晩鞚】的辑评。