麦浪翻晴，柳烟吹暮，可怜时候新暖。攀来暗绿嫌深，折去残红怨浅。东风着意，为留得、几丝香软。笑双双、掠水衔泥，辛苦旧巢归燕。
费多少、斜阳送眼，容易得、远山迎面。肯将佩冷江皋，博个宴酣花苑。梦阑酒醒，早减却、春痕一线。问五湖、他日扁舟，可似苎萝相见。
翻译
晴日里麦田如浪翻涌，暮色中柳丝轻烟飘荡，正是春意初浓、气候微暖的时节。随手攀折枝条，却嫌绿意太深；折下残花，又怨其色泽太浅。东风似乎别有用心，特意留下几缕柔软的香气。看那成双的燕子掠过水面、衔泥筑巢，辛劳地飞回旧日的屋檐。
多少次在斜阳中极目远望，远山便轻易映入眼帘。怎肯让江边佩玉冷却，去换取花苑中酣饮宴乐的片刻欢愉？梦醒酒阑之后，春意早已悄然减退一线。试问将来五湖之上，能否驾一叶扁舟，与你重逢于如苎萝山般清幽之地？
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注释
1 麦浪翻晴：形容晴日下麦田随风起伏，如波浪翻滚。
2 柳烟吹暮：暮色中柳条如烟，随风轻拂。
3 可怜时候新暖：可爱而短暂的初春温暖时节。可怜，此处为“可爱”之意。
4 攀来暗绿嫌深，折去残红怨浅：攀折绿枝觉其色太深，折取落花又嫌其色淡，表现对春光难以尽揽的矛盾心理。
5 东风着意：东风似有意安排，指春风刻意保留些许春意。
6 香软：指柔嫩芬芳的春花或柳絮。
7 掠水衔泥：燕子飞行时贴近水面，口中衔泥筑巢。
8 斜阳送眼：在夕阳中极目远眺。
9 远山迎面：远处的山峦仿佛主动迎面而来，形容视野开阔。
10 佩冷江皋，宴酣花苑：典出《楚辞·九歌·湘君》“捐余玦兮江中，遗余佩兮醴浦”，喻高洁之志；宴酣花苑则指世俗享乐。两句对比，表达不愿放弃理想以换取浮华生活。
11 梦阑酒醒：梦境结束，酒醉清醒，喻人生幻梦破灭。
12 春痕一线：春意悄然消退，仅存细微痕迹。
13 五湖扁舟：用范蠡功成身退、泛舟五湖典故，象征隐居生活。
14 苎萝：苎萝山，在今浙江诸暨，相传为西施故乡，代指清幽高洁的隐居之所。
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评析
此词借咏春景抒写人生感怀，以“东风第一枝”为题，既切合早春物候，又暗含对时光流转、人事变迁的深切体悟。全词用史达祖（梅溪）原韵，情感细腻，语言婉约，融写景、抒情、议论于一体。上片描绘春光骀荡之景，下片转入人生哲思，由景生情，由情入理，层层递进。词人通过对自然景象的观察，表达出对美好事物易逝的惋惜，以及对精神归宿的追寻。结尾以“五湖扁舟”“苎萝相见”作结，寄托隐逸之志，意境深远。
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赏析
此词以“东风第一枝”为题，紧扣早春气象，起笔即绘出一幅生机盎然又略带惆怅的春景图。“麦浪翻晴，柳烟吹暮”，视觉开阔，动静结合，展现春日田野的辽阔与柔美。“新暖”二字点明时节特征，而“可怜”则注入主观情感，暗示美好易逝。
“攀来暗绿嫌深，折去残红怨浅”一句极为精妙，写出人在面对春光时的矛盾心理——无论怎样选择，都无法完全满足对美的占有欲，实则暗喻人生中理想与现实的永恒冲突。东风“留得几丝香软”，既是自然描写，也似命运的温柔慰藉。燕子“掠水衔泥”，双飞双宿，反衬人间聚散无常，亦隐含对家园归属的渴望。
下片由景入情，“斜阳送眼”“远山迎面”，空间延展中透出孤寂。“肯将佩冷江皋，博个宴酣花苑”以设问形式表达价值抉择：宁守清贫高洁，不慕繁华宴乐，体现士人操守。
“梦阑酒醒，早减却、春痕一线”承上启下，将春之消逝与人生觉醒并置，寓意深刻。结句“问五湖、他日扁舟，可似苎萝相见”，化用范蠡、西施传说，寄寓归隐之志，语淡而情深，余韵悠长。整首词结构缜密，意象丰富，情感层层推进，堪称清词中的上乘之作。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“顾梁汾（贞观）词，缠绵忠厚，独有千古。其《东风第一枝》诸阕，皆情深一往，令人百读不厌。”
2 清·谭献《箧中词》评此词：“‘笑双双、掠水衔泥’，语极工致；‘减却春痕一线’，感时伤逝，入微入细。”
3 近人唐圭璋《清词三百首笺注》：“此词用史梅溪韵，格调相近而情致更沉郁。上下片皆由景生情，结处以五湖扁舟作想，寄托遥深。”
4 王国维《人间词话未刊稿》提及顾贞观：“梁汾仁厚有余，才气稍逊，然其词真挚动人，如《东风第一枝》，虽不及纳兰容若之神秀，而情味自足。”
5 严迪昌《清词史》指出：“顾贞观此词在清初唱和之作中颇具代表性，既承南宋姜张遗韵，又能自抒怀抱，尤以‘梦阑酒醒’二句见其生命意识之觉醒。”
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拼音版
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