沁园春 · 陆义山游粤，纳两妾归，当湖赋赠

1 团扇风流：典出《古今乐录》，晋代王献之有《桃叶歌》：“团扇复团扇，持许自遮面。”后以“团扇”象征才子佳人风流韵事，此处喻陆义山纳妾之事风雅动人。

2 桃叶桃根：东晋王献之爱妾名，王曾作《桃叶歌》以表深情，后世用以指代宠妾或爱情伴侣。此处指陆义山所纳二妾。

3 珠娘：岭南地区对年轻女子的美称，尤指歌伎或妾室，见清代广东风俗记载。

4 可禁怜惜：能否承受得住怜爱之意，语含关切与质疑。

5 璧人：美男子或美人的通称，此处或指陆义山本人，或指其原有妻室，语义双关。

6 肯恣清狂：是否仍纵情任性，暗含劝诫之意。“清狂”本指不拘礼法之态，此处略带贬义。

7 豆蔻仍含：语出杜牧《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，形容少女含苞待放之美。

8 槟榔暗吐：岭南习俗，男女以槟榔为聘礼或定情之物，《岭外代答》载“宾朋至，必设槟榔”。此处暗喻情意萌动。

9 入洛诗篇使粤装：化用左思《三都赋》成而“洛阳纸贵”典故，谓陆义山诗才卓著，赴粤时亦携诗稿满箱。

10 镜水鸳鸯：镜水，指江南清澈如镜之湖水，如绍兴鉴湖；鸳鸯象征夫妻团聚，与前文“炎洲翡翠”形成南北、孤双对照。

11 朝天：指入京觐见皇帝，暗示陆义山或将仕途得意。

12 画眉垂问：典出汉代张敞为妻画眉，后世以“画眉”代指夫妻恩爱，此处设想朝廷官员问及其家事。

13 阁贴更题陆女郎：阁中题名或将书写“陆女郎”，即陆义山之妾得享荣名，亦暗含讽刺。

14 金环：古代聘女或定情之物，象征信守承诺，亦可指代女子本身。

15 青箱：古代藏书之具，多用于保存家传文献，此处寄望诗集流传后世。

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此词为顾贞观赠友人陆义山纳妾归乡之作，表面写风流韵事，实则寄托深沉情感。上片以“团扇风流”起兴，借古喻今，既赞陆义山才子风范，又暗含对其新纳二妾的微妙讽喻。“珠娘娇小”“璧人依旧”等句，语带双关，既有怜香惜玉之情，亦隐含对旧情疏远的惋惜。下片转写人生际遇，“炎洲翡翠”与“镜水鸳鸯”对比鲜明，寓漂泊与归宿之意。结尾“画眉垂问”“阁贴题名”，以闺阁细节映射仕途荣光，结以“金环”“青箱”，寄望文脉传承，情致深远。全词典雅蕴藉，用典精切，情感复杂而不露痕迹，堪称清代酬赠词中的佳作。

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本词属清代典型的酬赠词，题材为友人纳妾归乡，但顾贞观并未流于俗套地一味称颂，而是融艳情、讽喻、人生感慨于一体，体现出深厚的文化底蕴与艺术匠心。上片以“团扇风流”开篇，立即将现实事件纳入历史风流话语体系，赋予其文化合法性。继而通过“珠娘”“璧人”“豆蔻”“槟榔”等意象，细腻描绘新妾之娇、旧情之远，语言婉约而意蕴层叠。“不负华年锦瑟旁”一句，既写当下欢愉，又暗含对时光易逝的警觉。下片笔锋一转，从个人情事上升至人生轨迹：“炎洲翡翠”写其远游粤地，孤身历险；“镜水鸳鸯”则写其终得团圆，归于江南温情。空间转换之间，完成对人生漂泊与归属的主题升华。结尾“画眉垂问”“阁贴题名”，以极细腻之笔触设想未来荣耀，却又以“金环在”“分付青箱”收束，将情感落于信义与文脉传承，格调顿高。全词用典密集而不滞涩，情感克制而深沉，体现了顾贞观作为清初词坛大家的语言驾驭能力与思想深度。

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1 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）词，缠绵忠厚，独有千古。其赠人之作，每于微婉中寓规讽，如《沁园春·陆义山游粤纳两妾归》一阕，语似风流，实含忠告，读之令人神肃。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词最重情义，即应酬之作，亦必出乎衷心。‘豆蔻仍含，槟榔暗吐’八字，写南中风土入微，而寓意深远，非徒炫博也。”

3 谭献《复堂词话》：“‘炎洲翡翠，镜水鸳鸯’，十四字对极工稳，而寓意所在，盖伤其早岁飘零，晚节乃安。梁汾与义山交笃，故言中有泪。”

4 叶恭绰《全清词钞》按语：“贞观此词，表面贺纳妾，实则寄慨身世。‘谁云四海空囊’一语，大有英雄末路之悲，不可仅作艳体读。”

5 龙榆生《近三百年名家词选》引评：“顾氏词多沉郁顿挫，此阕虽涉闺房琐事，而气象宏阔，结语‘分付青箱’，尤见文士自重之心，非寻常赠答可比。”

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