小缀珠幡，玉搔首、触帘散点晴雪。几箭红兰，恰共水仙俱发。为约檀心磐口，和瘦影、伴成三绝，湘屏掩、整整斜斜，一般冷淡香骨。萧郎俊游未歇。
翻译
轻巧的珠幡微微飘动，玉簪般的发饰触碰帘幕，仿佛散落点点晴日之雪。几枝红兰与水仙花恰好同时绽放。我邀约那如檀香般温润的心意，与盘口瓶中的瘦影相伴，构成“三绝”之景。湘妃竹屏风掩映之下，花影或整或斜，皆透出一种清冷淡雅的幽香风骨。情郎俊逸游兴未尽，正值传递春柑之时，却又拟议轻轻离别。收拾起离别的愁绪，本想共赏新年的节令风物；挑菜节的幽静约会也快到了，试着换上素雅的练裙与绣纹短袜。对镜梳妆时，轻轻拂去画眉残迹，抬头便见明月当空，已早早映照出春日的光影。
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注释
1 小缀珠幡：指节日悬挂的缀有珠子的幡旗，古人于人日或立春挂幡以迎春祈福。
2 玉搔首：即玉簪，古代女子用来固定发髻的首饰，此处代指美人或自指。
3 触帘散点晴雪：形容玉簪轻触帘幕，珠幡微动，似晴空中飘落细雪，极写轻盈之态。
4 几箭红兰：几枝挺拔的红兰花。箭，形容花茎直立如箭。
5 水仙俱发：水仙花同时开放，水仙为冬季至春季开花植物，常作岁朝清供。
6 檀心：原指梅花花心色如檀香，此处借指花蕊或美人心意，亦喻高洁情操。
7 磐口：应为“盘口”，指花瓶之口，或为“盘盂”类器皿，插花所用。
8 三绝：可能指红兰、水仙、瘦影（梅影或人影）三者并列，构成清雅之景；亦或暗合书画诗之“三绝”。
9 湘屏：湘妃竹制成的屏风，象征雅致居所。
10 萧郎：泛指情郎，唐宋以来诗词中常用以称所爱男子。
11 传柑：宋代宫廷习俗，上元夜分赐近臣柑橘，寓意传春报喜，后亦泛指节令馈赠。
12 打叠：收拾、整理之意，多用于情绪或行装。
13 新年节物：指新春时节的风物与习俗。
14 挑菜：唐代风俗，二月初二挑菜节，士女出游采野菜，亦为春游之始。
15 练裙文袜：素白绸裙与绣花纹的袜子，指女子春日出游装扮。
16 蛾儿：古代女子画眉样式，如飞蛾触须，亦指额间花钿。此处“拂了蛾儿”或指晨起理妆，去除昨夜残妆。
17 春月：既指春天的月亮，亦暗喻新春的到来与团圆之望。
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评析
此词以“人日”（正月初七）为背景，借咏物抒怀，融合节令风俗与男女情思，格调清雅含蓄。全篇围绕“万年欢”之题，却以淡淡的离愁贯穿，形成情感张力。上片写景，通过珠幡、红兰、水仙、檀心、瘦影等意象，营造出清寂而高洁的意境；下片转入人事，写情人将别，欲留难驻，虽有新年节物可赏，幽期可待，终不免怅然。结句“月中早见春月”，语义双关，既写实景，又寓希望于未来，余韵悠长。整体用典自然，音律谐婉，属清初词中婉约一派的佳作。
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赏析
本词依史达祖（史梅溪）《万年欢》原韵而作，体裁工稳，意境清空。上片以物起兴，从珠幡微动写到花事盛开，视觉与触觉交织，营造出一种纤尘不染的雅境。“玉搔首、触帘散点晴雪”一句，构思精妙，将静态的装饰与动态的光影结合，宛如电影镜头缓缓推进。红兰与水仙并开，本为自然现象，但词人以“约”字赋予其主观意志，使花木有情，更添诗意。“檀心”“瘦影”“三绝”等语，化用前人品评艺术之语，将花卉比作文人案头清供，体现士大夫审美情趣。
下片转入人事，笔锋由景及情。“萧郎俊游未歇”陡接前文闲适之景，却暗藏转折——游兴正浓之际，偏生别意。“乍传柑时候，又拟轻别”，时间点极为精准：正是春意初传、佳节相连之时，离别尤显无情。而后“打叠离情”一句，强作宽解，欲以节物之乐冲淡别愁，然“试换取”三字透露勉强之意。结尾“临妆镜、拂了蛾儿，月中早见春月”，画面由室内转向室外，由晨妆转至夜月，时空跳跃中完成情感升华。月非新月，而是“早见春月”，暗示期待重逢于春明之时，寄托深远。
全词语言婉丽而不失骨力，结构缜密，情景交融，堪称顾贞观词中抒情小品之代表。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“顾梁汾（贞观）词，缠绵忠厚，独有千古……《万年欢·人日》诸阕，情真语挚，无愧于古。”
2 近人况周颐《蕙风词话》续编卷一：“贞观词得南宋之遗，清妍婉约，如‘月中早见春月’之句，看似平易，实经锤炼，耐人寻味。”
3 龙榆生《近三百年名家词选》：“此词和史梅溪韵，风神逼肖，而情致过之。上片写景如画，下片言情入骨，结语尤饶远韵。”
4 王兆鹏《清词鉴赏辞典》：“词中‘挑菜幽期近也，试换取、练裙文袜’，细节生动，写出女性心理之微妙变化，非深于情者不能道。”
5 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“顾贞观善于在节令题材中注入个人情感，《万年欢·人日》借传统风俗写离别之情，不粘不滞，自有高格。”
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拼音版
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