满江红 · 寄子由

满江红：词牌名。调名来源说法不一。一说调名「咏水草」，为一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物，叶内多花青素，秋冬呈红色，故称「满江红」。一说调名咏「江景」。唐白乐天《忆江南》词有「日出江花红胜火」之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清毛稚黄《填词名解》和清冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐朱庆馀志怪小说《冥音录》中载有《上江虹》曲名，后转易「上」「虹」二字得《满江红》调名。《钦定词谱·卷二十二》：「此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其馀各以类列。《乐章集》注『仙吕调』。元高拭词注『南吕调』。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。」姜白石平韵《满江红》词序：「《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云『无心扑』三字，歌者将『心』字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之。久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：『居人为此湖神姥寿也。』予因祝曰：『得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。』言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云：『闻佩环』，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：『土人祠姥，辄能歌此词。』按曹操至潘须口，孙权遗操书曰：『春水方生，公宜速去。』操曰：『孙权不欺孤。』乃撤军还。潘须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归功于姥云。」贺方回词名《念良遊》，又名《伤春曲》。王吉昌词名《满江红慢》。陈迦陵词名《怅怅词》。此调为北宋新声，柳耆卿词为创调之作。柳词四首，两首表达市民妇女情感，两首为羁旅行役之词，均属「仙吕调」，即「夷则宫」，其基音较高，故有激越之感。此调自南宋至清均可付诸歌喉。清《九宫大成南北词宫谱》有《满江红》曲数支。民国九年（西元一九二〇年）年北京大学音乐研究会发现另一古曲，所配词为元代萨天锡之作，声情悲壮雄浑。民国十六年（西元一九二五年）由杨荫浏将岳武穆词配此古曲，词曲契合，艺术效果极佳，自此广为传唱。武穆词与柳耆卿「暮雨初收」阕格律相同，为宋人通用之正体。《钦定词谱》于此调列十四体，但实际上仅有仄韵（正体）与平韵（南宋姜白石所创之变体，与正体之字数、句式、韵数皆同）两体。正体九十三字，前阕四十七字，八句，四仄韵；后阕四十六字，十句，五仄韵，自第六句始与前阕相同。用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多；另有平韵变体，九十三字，前阕八句四平韵，后阕十句五平韵。此后词人赵虚斋、吴梦窗、彭巽吾、张玉田等偶用此体，但声情效果与正体颇异。此调基本句式为奇句，有三个四字句，一个五字句，两个灵活之八字句，四个可对偶之七字句，六个三字句。三字句与七字句相配，造成奔放与急促之声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句之穿插又使此调和婉而多变化。故此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。稼轩三十三阕中如「点火樱桃」「家住江南」「敲碎离愁」三阕清新而和婉，宋季宫人王清惠《题驿壁》一词悲痛愤激而声韵谐美。此调前后阕各两个七字句，可不对偶，但以对偶为佳，如张子野「过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱」，东坡「衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色」，周美成「芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿」。后阕过变四个三字句须对偶，但有两对偶者，如稼轩「佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍」，有单对偶者，如刘须溪「记犹是，卿卿惜；空复见，谁谁摘」；也有一、二句对偶，三、四句不对偶者。

「寄子由」：元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本、龙本作「怀子由作」。

子由：龙榆生笺：「案《年谱》，元祐四年，先生出牧馀杭，子由代先生为学士。六年，先生自杭州召还，寓居子由东府数月。八年九月十四日，先生有《东府雨中别子由》诗，是此时子由当在京师也。」

「愁目断、孤帆明灭」句：元延祐本、龙本作「愁来送、征鸿去翮」。

宦遊处：元延祐本作「情乱处」。

万里千叠：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、《东坡外集》、毛本皆作「万重千叠」，唯茅维《苏集》本同傅注本。

「孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟」句：傅子立注：「子由幼从子瞻读书，未尝一日相捨。既仕，将遊宦四方。子由尝读韦苏州诗，有『那知风雨夜，复此对床眠』，恻然感之。乃相约早退，为闲居之乐。」刘尚荣按：「详见苏颍滨《栾城集·卷七·逍遥堂会宿二首》诗引。」龙榆生笺引《东坡诗集》施注：「子由《逍遥堂会宿二首并引》云：『辙幼从子瞻读书，未尝一日相捨。既壮，将遊宦四方，读韦苏州诗，至「安知风雨夜，复此对床眠」，恻然感之，乃相约早退，为闲居之乐。故子瞻始为凤翔幕府，留诗为别曰：「夜雨何时听萧瑟。」其后子瞻通守馀杭，复移守胶西，而辙滞留于淮阳、济南，不见者七年。熙宁十年二月，始复会于澶、濮之间，相从来徐，留百馀日。时宿于逍遥堂，追感前约，为二小诗记之。』」

孤负，龙本作「辜负」；林下意，元延祐本作「林下语」，毛本作「林下忆」。

添华发：元延祐本作「凋华发」。

恍如梦：沈钞本、清钞本作「恍知梦」，今从珍重阁本改。又元延祐本、《苏长公二妙集》本脱「梦」字，明吴讷钞本、毛本作「恍如昨」。

喜气：《东坡外集》作「新喜」。

添黄色：元延祐本作「占黄色」。傅子立注：「《玉管照神书》：『气青黄色喜重重。韩退之：「眉间黄色见归期。」』」刘尚荣按：「参见《海录碎事·卷十四·〈百工医技部·相门·气青黄色〉》。韩昌黎诗句出《郾城晚饮奉赠副使马侍郎及冯（宿）、李（宗闵）二员外（冯李时从裴度东征）》，见《五百家注昌黎文集·卷十》，别见《全唐诗·卷三百四十四》。」《太平御览·卷三百六十四·〈人事部五·额〉》引《相书占气杂要》曰：「黄气如带当额横，卿之相也。有卒喜，皆发于色，额上面中年上，是其候也。黄色最佳。」

花如雪：傅子立注：「落花纷纷如雪也。」

1. 满江红：词牌名，双调九十三字，仄韵。

2. 清颍东流：指颍水清澈地向东流去。颍水，源出河南登封，流经颍昌（今许昌）、寿州等地，注入淮河。

3. 孤帆明灭：形容远处船帆在视线中忽隐忽现，象征离别之遥远与不确定。

4. 宦游处：指仕途奔波之所。

5. 万里千叠：形容路途遥远，山水重重。

6. 林下意：指退隐山林、过闲适生活的愿望。林下，指山林田野之间，常喻隐逸生活。

7. 对床夜雨听萧瑟：化用唐代韦应物“宁知风雨夜，复此对床眠”诗意，表达兄弟共处、倾心夜谈的理想。

8. 添华发：指因忧愁或年岁增长而生白发。华发，花白头发。

9. 黄河侧：指词人当时所在之地临近黄河，可能在汴京或洛阳一带。

10. 眉间喜气添黄色：古人认为眉间有黄气是吉兆，预示喜事临门。此处指久别重逢的喜悦。

以上为【满江红 · 寄子由】的注释。

这首《满江红·寄子由》是苏轼写给弟弟苏辙（字子由）的抒情词作，情感真挚深沉，集中体现了兄弟之间深厚的手足之情和人生漂泊的感慨。词以“愁”字起笔，贯穿全篇，既有对宦游生涯的厌倦，也有对亲情难聚的无奈。下阕转为温情相聚之景，悲喜交织，展现出苏轼豁达中不失深情的人格特质。全词结构严谨，情景交融，语言质朴而意境深远，是宋代兄弟亲情词中的典范之作。

以上为【满江红 · 寄子由】的评析。

词的上阕即景抒情，抒發了对兄弟之间长期不得相见的深深感慨和对弟弟的深切怀念，下阕追忆从前，希望能有机会到京城与弟弟见上一面，并想象兄弟相会汴京的欢悦情景。全词苍劲淳厚，寄慨遥深，感情全自胸臆自然流出。 开头三句写作者望着清澈的颍水東去，「愁目断，孤帆明灭」，一个「愁」字统领了全词，为後句「恨此生」做了伏笔，眼里的孤独的小船时隐时现写明了浪涛的艰险， 进而作者联想到了自己仕途中的坎坷深有感触。「宦遊處」的風險正如「青山白浪，萬重千疊」起起伏伏，升遷貶謫。「辜負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟」，当时兄弟二人对床而卧，夜听萧瑟雨，兴致勃勃地高谈阔论，手足情是何等的亲切，回忆起当年兄弟俩风华正茂时的雄心壮志、远大抱负，而今却是壮志未酬。「恨此生，长向别离中，添华发」，显示了作者对弟弟苏辙的思念。「恨」是「愁」的派生，「愁」深自然会对某些事的感慨而生「恨」，作者恨的是「恨此生、长向别离中」和子由阔別，自己风华正茂的大好时光，在不知不觉中流逝。日月催人老，不知不觉中增添了白发。「黄河侧」借酒消愁，心绪万千犹如浪涛滚滚的黄河之水此起彼伏，难以平静，浮想联翩，自然而然的想起了过去兄弟俩聚在一起的欢乐。那便有了「无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月」，这四句正是作者当时的心里感想的写照。「衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色」，一个「馀」表明了对子由的想念和自己心里感慨的泪水流了很多，那时兄弟俩谈笑风生眉间显现的喜气，而今化作「添黄色」愁上眉间。「池上觅残春，花如雪」，无奈花流水春去也。境遇不同，时事的变迁，使得作者心情的感觉也就自然的不同了，借物抒發了作者的愁绪和失意感、对往事的怀念感。 这首词感情真挚动人，词人以兄弟的情谊为主线来写景抒怀，情动于中而形于言，故而能感人肺腑。其中也夹杂着对官场的厌倦和人生不得意的感慨，是当时作者複杂心情的真实写照。

本词开篇即以“清颍东流”勾勒出一幅辽远苍茫的画面，流水象征时光流逝，孤帆则暗示兄弟分离的孤独感。“愁目断”三字直抒胸臆，奠定了全词哀婉的情感基调。接着，“青山白浪，万里千叠”以壮阔的自然景象反衬人事的渺小与离别的无奈，强化了宦游漂泊之苦。

“孤负当年林下意”一句，道出了理想与现实的巨大落差——曾向往归隐林泉、兄弟相伴，如今却身陷官场，长年分离。对“夜雨对床”的追忆，更添一层温馨与遗憾的对比，使情感更加厚重。

下阕由愁转喜，虽相聚恍如梦中，但真情流露无遗。“一樽酒，黄河侧”简洁有力，场景感强烈。衣上泪痕与眉间喜气并列，形成强烈的情感张力，既见过往之痛，又显当下之欢。结尾“池上觅残春，花如雪”以景结情，意境空灵，既暗含春光易逝、人生短暂的感伤，又透露出珍惜眼前、共赏美景的豁达情怀。

全词情感跌宕起伏，从远望生愁，到回忆怅恨，再到重逢欣喜，最后归于恬淡悠然，展现了苏轼“以情驭景、化悲为美”的高超艺术功力。其语言不事雕琢，自然流畅，却感人至深，堪称宋代亲情词的巅峰之作。

以上为【满江红 · 寄子由】的赏析。

《苏轼词编年校注》中册第六九六页《满江红·怀子由作》：细品词意，此词为怀念胞弟，追感前约，厌于官场倾轧，企盼退闲之乐而作，与《苏轼诗集》卷三三《感旧诗》所写情事相吻，当为同时之作。其《诗》序曰：「嘉佑中，予与子由举制策，寓居远怀驿，时年二十六，而子由二十三耳。一日，秋风起，雨作，中夜翛然，始有感慨离合之意。自尔宦遊四方，不相见者，十尝七八。每夏秋之交，风雨作，木落草衰，辄凄然有此感，盖三十年矣。元丰中，谪居黄冈，而子由亦贬筠州，尝作诗以纪其事。元佑六年，予自杭州召还，寓居子由东府，数月復出领汝阴，时予五十六矣。乃作诗，留别子由而去。」词中「辜负」二句，乃指子由所云「辙幼从子瞻读书，未尝一日相捨。既仕，将遊宦四方，读韦苏州诗，至『那知风雨夜，復此对床眠。』恻然感之，乃相约早退为闲居之乐。故子瞻始为凤翔府，留诗为别曰：『夜雨何时听萧瑟。』」词中「恨此生」三句，即《诗·序》所言「不相见者，十尝七八。」词中「一樽酒」二句，指轼与子由「不见者七年，熙宁十年二月，始復会于澶濮之间」事。兄弟二人于黄河侧相会後「相从来徐，留百馀日」而别。此次「自杭州召还，寓居子由东府，数月復出领汝阴」，皆兄弟别易会难、令人「凄然」之事。词中「无限事」四句，指「早退」之约，「河侧」之会，看来「恍如昨」日，算来已「许多年月」。词中「衣上」句，指「谪居黄冈，而子由亦贬筠州」的坎坷遭遇。「便与君」三句，乃想象兄弟相会与退居之乐。盖《感旧诗》写于东京，为留别之作；此词则写于赴颖途中，为怀旧之作。词上阕「清颍东流」云云，乃想象子由念我赴颖之景，用《诗经·陟岵》、杜甫《月夜》手法。「辜负」云云，写我常负「早退」之约的惆怅；下片写感旧事之可痛和践「林下」之约可待。全篇突出一个「怀」字，而宦海险恶之意亦隐然可见。《感旧诗》王《案》编于元佑六年八月，此词亦应编是时。《苏诗总案》将此编元佑七年，孔《谱》编熙宁十年，应存疑。」

1. 《历代诗余》引《词品》云：“东坡《满江红》寄子由，语极凄惋，而‘花如雪’三字，又见胸次洒落，非俗手所能及。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷六评曰：“东坡手足至情，发为吟咏，真挚动人。‘衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色’，十字写尽久别重逢之情状，非深于情者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其言“词人者，不失其赤子之心者也”，正可为此词作注脚。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“此词情真语挚，将兄弟离合之悲欢，写得淋漓尽致。结句‘花如雪’，余味无穷，具见东坡胸襟开阔。”

5. 张惠言《词选》虽未收录此词，然其论词主“意内言外”，若以此衡之，此词正合“寄托遥深”之旨。

以上为【满江红 · 寄子由】的辑评。