别峯和尚方丈题唐子华山阴图

1. 别峯和尚：元末明初临济宗高僧，住持天台国清寺，与刘基有交往。

2. 方丈：寺院住持居所，亦代指住持本人。

3. 唐子华：即唐棣，字子华，元代著名画家，工山水，师法赵孟頫，曾官吴江知县。

4. 山阴：今浙江绍兴，因地处会稽山北麓得名，为东晋兰亭所在地，文化积淀深厚。

5. 连山走陂陀：连绵的山脉向低缓倾斜之地延伸。陂陀，倾斜不平的山坡。

6. 晻暧：昏暗不明貌，形容山谷幽深。

7. 涧谷互显晦：山涧与山谷因云雾遮蔽而光影变幻，忽明忽暗。

8. 轻盈曳飞绡：轻柔的云雾如飘动的薄纱。飞绡，轻纱。

9. 沃浮黛：润泽远山的青黑色。沃，润泽；浮黛，指远处山色如眉黛。

10. 骍壁驳文玳：赤色岩壁纹理交错，如玳瑁甲壳般斑斓。骍，赤色；文玳，有纹彩的玳瑁。

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1. 此诗为刘基题写唐子华所绘《山阴图》之作，借画境抒写现实忧思，融山水之景、历史之思与身世之感于一体。

2. 全诗以铺陈笔法摹写山阴自然景观，意象雄奇，气势恢宏，兼具王维之清丽与杜甫之沉郁。

3. 诗人由画入史，追念东晋兰亭雅集之盛，对比当下“佳人去不还”“盛集嗟未再”，寄寓对文化衰微、时局动荡的深切悲慨。

4. “上人远公徒，我亦渊明辈”二句点明身份认同，既赞方丈之高洁，亦自许隐逸之志，然“会晤属时艰”透露出乱世中理想难伸的无奈。

5. 结尾“故园没灌莽”“放歌自太息”，由画外之景转入现实之痛，情感激烈，具有强烈的现实批判意味。

6. 诗歌结构严谨，由景及情，由古及今，层层递进，体现了刘基作为明初大儒兼政治家的深沉情怀。

7. 风格上融合六朝山水诗的工致与盛唐气象的雄浑，语言典雅而富张力，是元明之际题画诗中的杰作。

以上为【别峯和尚方丈题唐子华山阴图】的评析。

此诗为典型的题画咏志之作，刘基通过描绘唐子华笔下的山阴图景，展开对自然、历史与人生的多重观照。开篇十句极尽铺排之能事，以“连山”“太谷”“深树”“巨石”“烟雨”“涧谷”等意象构建出一个幽邃壮阔的山水世界。诗人运用比喻与夸张，“雄梁矫修鼍”状桥之雄劲，“屈曲白水汇”写水之灵动，使静态画卷产生动态美感。继而转入人文追忆，“自从永和来”一句陡然拉开时间纵深，由王羲之《兰亭序》所载“永和九年”的雅集盛况，引出对文化黄金时代的缅怀。“佳人去不还”既是悼念古人，亦暗含对当下人才凋零、礼乐崩坏的忧虑。画家“掇拾归画绘”之举，在诗人眼中成为保存文化命脉的努力。后段以“上人”与“我亦渊明辈”自况，表达对超脱尘俗的向往，但“会晤属时艰”一句立即将理想拉回残酷现实。结尾四句尤为沉痛，“故园没灌莽”直指战乱带来的家园荒芜，“蛇豕碍”象征社会秩序的崩溃，“放歌自太息”则展现出士人在时代剧变中的孤独抗争。全诗在瑰丽的山水描写中注入深重的历史感与现实关怀，展现了刘基作为政治家诗人特有的格局与胸襟。

以上为【别峯和尚方丈题唐子华山阴图】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷五：“伯温诗骨力坚苍，气魄沉雄，此作尤见其托物兴怀之妙。”

2. 《列朝诗集小传·甲集》：“刘基少通经史，善属文，诗出入杜、韩，兼得韦、柳之致。题画诸作，往往于景外寄意，非徒模山范水者比。”

3. 《四库全书总目·诚意伯文集提要》：“基诗沉郁顿挫，颇有老杜风骨，尤长于题咏，即物抒怀，感慨系之。”

4. 《中国文学发展史》（刘大杰著）：“刘基身处元明易代之际，其诗多悲慨苍凉之音，此题画诗借山阴胜景反衬乱世哀思，典型体现其‘以诗存史’之旨。”

5. 《元明清诗鉴赏辞典》：“本诗将山水之美、历史之思、身世之感熔于一炉，结构谨严，意境宏阔，堪称明代题画诗典范。”

以上为【别峯和尚方丈题唐子华山阴图】的辑评。