踏莎行 · 春日有感

踏莎行：词牌名。明 杨升庵《词品》云：「唐 韩翃诗『踏莎行草过春溪』，词名《踏莎行》本此。」按：今查清 彭南畇等所辑《全唐诗》，韩君平诗并无「踏莎行草过春溪」之诗句。唐 陈羽《过栎阳山溪》诗有「众草穿沙芳色齐，蹋莎行草过春溪」句，今订正之。莎，即莎草，为一种常见之野草，夏季开花，广布于热带、温带，其块茎入药，曰「香附」。踏草，亦曰「踏青」，为唐 宋时期广为流行的活动，北方一般在清明时节前后，故「踏莎行」调名本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。此调为北宋新声。北宋僧文莹《湘山野录》云：「莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。」谓调名创自北宋寇莱公。此调为重头曲，前后阕相同；每阕由两个四言句和三个七言句组成，第三句与第五句为「平平仄仄平平仄」式，故奇句与偶句较为协调。每阕两个四字句以对偶为工。金词注「中吕调」。曹宗臣词名《喜朝天》，赵仙源词名《柳长春》，《鸣鹤馀音》词名《踏雪行》。双调五十八字，上下阕各三仄韵。四言双起，例用对偶。曾纯甫、陈同甫词添字者，名《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，上下阕各四仄韵。

1. 踏莎行：词牌名，又名“柳长春”“踏雪行”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 萱草齐阶：萱草生长至台阶齐平。萱草，又称忘忧草，古人以为可解忧，此处或反衬愁思难解。

3. 芭蕉弄叶：芭蕉舒展新叶，“弄”字拟人，写出春意盎然之态。

4. 乱红：纷乱飘落的花瓣。

5. 团香蝶：成团飞舞的蝴蝶，因花香而聚集。

6. 海棠风：吹过海棠花的风，暗指春风携花香而来。

7. 梨花雪：比喻梨花如雪般洁白纷飞。

8. 愁满芳心：内心充满愁绪。“芳心”原指花心，亦喻女子之心，此处泛指多情之心。

9. 酒潮红颊：饮酒后面颊泛红，状似潮水涌起，形容醉态与情绪波动。

10. 横管：即横笛，古代管乐器，常用于抒发幽思。

以上为【踏莎行 · 春日有感】的注释。

此词为辛弃疾《踏莎行·春日有感》之作，虽以“春日”为题，实则借明媚春景抒写内心深沉的离愁别绪。全词以细腻笔触描绘春色：萱草、芭蕉、乱红、香蝶、海棠风、梨花雪，意象繁复而清丽，构成一幅生动的春日图景。然而美景之下，却是“愁满芳心”“年年伤离别”的沉重情感，形成强烈反差。结句“夜阑吹断千山月”，以豪放之笔收束婉约之情，笛声裂云、月照千山，既显孤寂，又见壮怀，体现了辛词刚柔并济的艺术特色。此词虽无其常见之慷慨激昂，却于含蓄中见深情，是辛弃疾婉约风格的代表作之一。

以上为【踏莎行 · 春日有感】的评析。

本词以“春日有感”为题，表面写春景，实则寄寓深沉的人生感慨与离愁别恨。上片纯写景，但景中藏情。开篇“萱草齐阶，芭蕉弄叶”，一静一动，勾勒出庭院春深之境；“乱红点点团香蝶”进一步以落花与蝶舞渲染春暮气息，暗示美好易逝。“过墙一阵海棠风，隔帘几处梨花雪”二句尤为精妙，视觉与嗅觉交融，动态与静态结合，“风”与“雪”的比喻使无形之香、有形之花皆跃然纸上。

下片转入抒情。“愁满芳心，酒潮红颊”直抒胸臆，酒助愁肠，面泛红晕，既是生理反应，更是情感外化。“年年此际伤离别”点明主旨——春光虽好，却年复一年触发离恨，足见其情之深、其痛之久。结尾宕开一笔，“不妨横管小楼中，夜阑吹断千山月”，以吹笛遣怀，笛声穿透寂静长夜，仿佛能割裂千山之上的明月，极言其声之高亢、其情之激烈。此句意境开阔，由婉约转向豪放，展现出辛弃疾特有的精神气质：即便沉溺哀愁，仍不失凌厉之气与超旷之怀。整首词情景交融，语言清丽而不失骨力，堪称南宋婉约词中的佳作。

以上为【踏莎行 · 春日有感】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词写春日离愁，景语皆情语。‘吹断千山月’一句，以壮语写柔情，境界顿出，可见稼轩笔力之雄。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“辛词并非一味豪放，其婉约之作亦深情绵邈。如《踏莎行·春日有感》，融情入景，结句尤见神韵。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，并评曰：“上片写景轻灵，下片抒情沉郁，‘年年此际’一句，道尽无限枨触。”

4. 《全宋词》提要称：“稼轩此调，格调清空，近晏殊、欧阳修，而结语仍露英气，不堕婉约派柔靡之习。”

以上为【踏莎行 · 春日有感】的辑评。