南歌子 · 新开池，戏作

南歌子：唐教坊曲名。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温庭筠词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张泌词本此添字，因词有「高卷水晶帘额」句，名《水晶帘》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。周邦彦词名《南柯子》，程垓词名《望秦川》，田不伐词有「帘风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前后阕各四句三平韵；双调五十四字，前后阕各四句三平韵等变体。

「散发披襟处」句：南朝宋·刘义庆《世说新语·德行》：「王平子《、胡毋彦国诸人，皆以任放为达，或有裸体者。」注引王隐《晋书》曰：「魏末阮籍，嗜酒荒放，露头散发，裸袒箕踞。其后贵游子弟阮瞻、王澄、谢鲲、胡毋辅之之徒，皆祖述于籍，谓得大道之本。故去巾帻，脱衣服，露丑恶，同禽兽。甚者名之为通，次者名之为达也。」又《世说新语·文学》：「王逸少作会稽，初至，支道林在焉。孙兴公谓王曰：『支道林拔新领异，胸怀所及，乃自佳，卿欲见不？』王本自有一往隽气，殊自轻之。后孙与支共载往王许，王都领域，不与交言。须臾，支退，后正值王当行，车已在门。支语王曰：『君未可去，贫道与君小语。』因论庄子《逍遥游》。支作数千言，才藻新奇，花烂映发。王遂披襟解带，留连不能已。」宋·柳永《过涧歇近》：「回首江乡，月观风亭，水边石上，幸有散发披襟处。」

「浮瓜沉李杯」句：将瓜李等果品浸泡于池水之中，以求凉爽宜口。三国魏·曹丕《与朝歌令吴质书》：「每念昔日南皮之游，诚不可忘。……浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。皦日既没，继以朗月，同乘并载，以游后园，舆轮徐动，宾从无声，清风夜起，悲笳微吟，乐往哀来，凄然伤怀。」

「散发披襟处，浮瓜沉李杯」句：散发敞怀，食瓜李而饮佳酿。

「涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来」句：池水侵阶送爽，水面又映出一轮明月。

「画栋频摇动，红蕖尽倒开」句：写屋舍和荷花在水中的倒影。红蕖，四卷本丙集作「红葵」

斗匀红粉：把脂粉搽匀。斗，通「抖」。

人人：人儿，宋时方言俗语，对所指之昵称，亦有「彼美」之意。

「斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜」句：谓有一女子以水为镜，梳妆打扮。

1. 南歌子：词牌名，又名《南柯子》《春宵曲》等，双调五十二字，平韵。

2. 散发披襟：敞开衣襟，散开发髻，形容闲适自在之态。

3. 浮瓜沉李：将瓜果放入冷水中浸泡以降温，古代夏季消暑习俗。

4. 杯：此处指饮酒的杯子，与前句连读，意为在清凉处饮酒纳凉。

5. 涓涓：细水缓流的样子。

6. 侵阶：浸湿台阶，形容水流细微但持续。

7. 池儿：小池，儿化音增添亲切、戏谑意味。

8. 唤个月儿来：比喻池中映月，仿佛人为召唤而来，极富想象力。

9. 画栋：彩绘的屋梁，代指池边华美的建筑。

10. 红蕖：红荷。蕖，芙蕖，荷花的别称。

11. 斗匀红粉：精心涂抹胭脂粉黛。“斗”有争胜、讲究之意。

12. 香腮：美人的脸颊。

13. 人人：那人，对心上人的亲昵称呼。

14. 把做镜儿猜：把她（或她的倒影）误认为是在对着镜子打扮，实则是池水映影，引发猜测。

以上为【南歌子 · 新开池，戏作】的注释。

这首为带湖家园新开的小池所作的「纪念词」，确实轻浅自然，妙趣横生，充满了小品式的谐趣。词以夏夜纳凉为契机，写他对这个新开小池的喜爱之情。上阕主要写他夏夜池边纳凉的闲适之情。起韵写池，笔意曲折，以散发披襟的处所、浮瓜沉李的杯子这样的「谜面」，来暗伏新池这个「谜底」。同时，起韵写池而又兼写人：词人在新池边纳凉的快意、方便与闲适，于此可见。「涓涓」一韵，仍是曲折写池，写新池一筑，水意充盈，以至侵湿台阶、送来凉爽的情形。上阕末韵，以「筑个池儿」的轻巧口吻正面点题，兼写因池见月的景象。这里的用语轻松有趣：「池儿」、「月儿」的称呼，轻俗便捷，足见喜爱之情；而「唤个月儿」的措辞，不仅写景由实境入空，更是妙语解颐：天下有水则有月，本无稀奇，经词人这么一说，平常的一个意思竟显出盎然的趣味。下阕主要写池中丰美的倒影，写得空灵而优美。这倒影由无生命之物到有生命的高级动物逐层递进，诗意渐浓而意境渐美。首先他写池水边自己华居画栋在池水中投下它的倒影，这倒影随波摇动，空灵不定。其次他写池水中的粉色荷花也在池中投下自己的倒影。水面上开放的荷花和水中荷花的倒影交相辉映又浑然一体，使人乍见之下，以为是荷花「倒开」于水中。于此可见，同写倒影，但词人笔法有变，一就其「摇动」来写，一就其「倒开」来写，这就不显得单调了。最后一个可以与池水中的荷花倒影媲美的，是一个打扮好的红妆美人临池照影的倒影。对这个倒影，词人没有正面下笔，而是用「照香腮」、「把做镜儿猜」的写其实体，来埋伏池中必有其倒影之意。

这首《南歌子·新开池，戏作》是辛弃疾晚年闲居瓢泉时所作，以“新开池”为题，借景抒情，寓庄于谐。全词看似轻巧戏谑，实则蕴含深意。上片写纳凉之乐与造池之趣，通过“浮瓜沉李”“涓涓流水”等意象展现夏日闲适生活，而“凿个池儿，唤个月儿来”一句极富童趣与浪漫想象，将自然之美与人情之乐融为一体。下片由景入人，引入美人照水的情境，“把做镜儿猜”既写池水清澈如镜，又暗含对人生虚幻、物我难分的哲思。整首词语言清新活泼，构思巧妙，在嬉笑中透露出词人内心的孤寂与超脱，体现了辛弃疾“以游戏笔墨寄深情”的艺术特色。

以上为【南歌子 · 新开池，戏作】的评析。

此词以“新开池”为切入点，通篇围绕一个“戏”字展开，语言轻松诙谐，意境清幽明丽。上片写景，从人的动作“散发披襟”起笔，带出“浮瓜沉李”的夏日生活细节，再转入环境描写——“涓涓流水细侵阶”，动静结合，细腻传神。接着“凿个池儿，唤个月儿来”两句尤为精彩，既有生活情趣，又充满诗意幻想，将人工之池与天上明月联系起来，赋予池塘以灵性，也折射出词人内心对自然和谐之美的向往。

下片由物及人，转入人物描写。“画栋频摇动，红蕖尽倒开”写池中倒影，视觉错位，虚实相生，极具画面感。随后引入美人形象，“斗匀红粉照香腮”不仅写出女子娇美，更与池水形成互动。结尾“有个人人，把做镜儿猜”妙趣横生：是人照水？还是水映人？观者竟分不清哪是实景、哪是倒影，产生“镜花水月”般的迷离美感。这一“猜”字，既是旁观者的疑惑，也是词人对现实与虚幻、自我与外物关系的哲理思考。

全词虽标为“戏作”，实则寓情于景，藏思于谑。辛弃疾此时已退居乡野，壮志难酬，却以游戏笔墨书写日常琐事，在闲适中透出淡淡的寂寞与超然。这种“外放内收”的艺术张力，正是其词作魅力所在。

以上为【南歌子 · 新开池，戏作】的赏析。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写景清丽，设语奇巧，‘唤个月儿来’五字，天真烂漫，饶有童趣。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上片写池成之乐，下片写人影之妙，结句尤具风致，以‘猜’字点出水月交辉、人影迷离之趣。”

3. 《辛弃疾词集》（刘扬忠校注）：“‘把做镜儿猜’一句，表面滑稽，实则暗含人生如影、真假难辨之叹，非仅戏谑而已。”

4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）：“全词语言通俗，意境空灵，于寻常生活中见诗情画意，体现稼轩晚年词风趋于平淡而味愈醇的特点。”

以上为【南歌子 · 新开池，戏作】的辑评。