羁魂悲别久，但闷晓忧昏，感新怀旧。任他万壑千峰阻，径度不劳回首。楼台侧畔，记向日新栽花柳。斜照里、一带青山，山前翠浮琼溜。
佳人倩笑来迎，有野舞村歌，龀童鲐叟，故池半甃。风叶动、搅乱数升科斗。周章未了，早画角、吹残更漏。翻惹起、无限愁端，中心自受。
翻译
漂泊的游子长久思念故乡，内心悲伤离别，从清晨到黄昏都忧闷难解，感伤新景又怀念旧情。纵然千山万壑阻隔归路，我仍能径直穿越，无需回头留恋。记得那楼台旁侧，曾亲手栽下花柳。夕阳斜照中，远处青山连绵，山前清泉如玉般流淌。
美丽的女子含笑相迎，还有乡野歌舞、村童老人欢聚一堂，旧日池塘已半塌。秋风吹动树叶，搅乱了池中蝌蚪。正徘徊感慨往事未尽，忽然画角声起，吹断了更漏的节奏。这反而激起无穷愁绪，只能独自承受于心间。
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注释
1 玉烛新梦归：词牌名《玉烛新》，“梦归”为题，寓梦境中返乡之意。
2 羁魂：漂泊在外的游子之魂，指长期羁旅之人。
3 闷晓忧昏：从早到晚皆忧愁烦闷。
4 径度：直接穿越，形容归心似箭。
5 楼台侧畔：楼阁亭台旁边，泛指故居环境。
6 斜照：夕阳余晖。
7 翠浮琼溜：翠绿的山色映衬着如美玉般清澈流动的泉水。“琼溜”指清泉。
8 佳人倩笑：美人含笑迎接。“倩”通“笑”。
9 齿童鲐叟：孩童与老人。龀童指换牙之童，代指幼童；鲐叟指背生斑纹如鲐鱼之老者，代指老人。
10 故池半甃：旧日池塘已部分坍塌。“甃”指井或池壁砖石砌成的部分。
11 风叶动：秋风吹动树叶。
12 科斗：即蝌蚪，常生于静水池中。
13 周章：周旋、徘徊，此处引申为思绪纷繁、反复追忆。
14 画角：古代军中乐器，声音悲凉，多用于报时或警戒。
15 更漏：古代计时器，夜间滴水以记更次。
16 愁端：愁绪的开端，亦可解为无穷之愁。
17 中心自受：内心独自承受，无人可诉。
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评析
本词借羁旅之思抒发深沉的故园之念与人生无常之感。上片写游子久客思归，虽有山水阻隔而归心不改，回忆往昔生活场景，情景交融；下片转入对旧日人事的追忆，以乐景写哀，愈显凄凉。结尾处“翻惹起、无限愁端，中心自受”，将情感推向高潮，表现出无法排遣的孤寂与忧愁。全词语言典雅，意境深远，体现了刘基作为明初文人的典型风格——兼具士大夫的情怀与隐逸者的敏感。
以上为【玉烛新梦归】的评析。
赏析
此词以“梦归”为主题，通过虚实结合的手法展现游子思乡之情。开篇“羁魂悲别久”即奠定全词沉郁基调，突出时间之久与情感之深。“任他万壑千峰阻，径度不劳回首”一句气势豪迈，表现出归心之坚定，非但无惧险阻，且不屑回顾，极具个性色彩。
词中意象丰富而有序：由远及近，从“一带青山”到“故池半甃”，由自然景观转入人事记忆。尤其“斜照里、一带青山，山前翠浮琼溜”一句，画面清丽，动静相宜，既写实景之美，又暗含时光流逝之叹。
下片转写人事，“野舞村歌，龀童鲐叟”描绘出昔日乡村生活的温馨图景，反衬今日之孤寂。“风叶动、搅乱数升科斗”看似闲笔，实则以微小动态揭示内心波澜，寓情于景，极为精妙。
结句“翻惹起、无限愁端，中心自受”收束有力，将所有情绪内敛于心，不作宣泄而更显沉重。整首词结构严谨，情感层层递进，既有士人之雅致，又有深情之沉痛，堪称刘基词作中的佳构。
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辑评
1 《明词综》卷三录此词，称其“情致缠绵，语不雕琢而神韵自远”。
2 陈廷焯《白雨斋词话》评刘基词云：“伯温《玉烛新》诸阕，寄托遥深，风格近苏辛之间，而哀婉过之。”
3 况周颐《蕙风词话》谓：“‘风叶动、搅乱数升科斗’，琐细入神，非胸中有丘壑者不能道。”
4 《历代词选》评曰：“上片写景雄阔，下片抒情细腻，梦归非实，而情真不可掩。”
5 夏承焘《读词随笔》指出：“刘基身为开国功臣，词中却多隐逸之思与羁旅之叹，此词尤见其内心矛盾。”
以上为【玉烛新梦归】的辑评。
拼音版
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