雨过百花尽，绿叶自成帷。翛然惊破残梦，何许一黄鹂。独上高楼凝望，不见阳春去处，惟见草离离。且喜画梁燕，还傍旧巢归。
翻译
一场春雨过后，百花凋零殆尽，唯有绿叶繁茂如帷帐。突然间一声清脆的黄鹂鸣叫惊破残梦，令人恍然若失。独自登上高楼凝神远望，再也寻不到阳春时节的踪迹，只看见野草茂密、一片凄清。值得欣喜的是，那画梁上的燕子，还能回到旧日的巢中。
整理轻盈的纨扇，铺好清凉的竹席，换上单薄的夏衣。不要再思虑身外那些无谓的闲事，只要有酒就应当尽情畅饮。人生无论王侯将相还是蝼蚁微命，最终都归于尘土，何必执着于青史留名，徒然让后人猜疑评说？久坐之间，暮色苍茫，天空湛蓝，一轮明月悄然升起，挂在绿杨枝头。
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注释
1. 水调歌头：词牌名，双调九十五字，上下片各四平韵，亦有句句用韵者，此调音节开阔，气势雄浑，多用于抒怀言志。
2. 刘基：字伯温，元末明初著名政治家、军事家、文学家，辅佐朱元璋建立明朝，封诚意伯。
3. 雨过百花尽：春雨过后，百花凋谢，象征春天的结束。
4. 翛（xiāo）然：无拘无束的样子，此处形容梦醒时的恍惚状态。
5. 黄鹂：鸟名，鸣声清脆，常被视为春天的象征，此处反衬春去之感。
6. 草离离：形容野草茂盛而荒凉，出自《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮离离。”
7. 画梁燕：装饰华美的屋梁上的燕子，象征旧时家园的回归。
8. 纨扇：细绢制成的扇子，古代女子常用，亦象征夏日到来。
9. 清竹簟（diàn）：清凉的竹席，簟为竹制卧具，暑天铺用。
10. 名标竹帛：在史册上留名，竹帛指古代书写用的竹简和丝帛，代指史书。
以上为【水调歌头】的注释。
评析
《水调歌头·雨过百花尽》是明代开国功臣刘基晚年所作的一首词，抒发了对时光流逝、繁华不再的感伤，以及对功名虚幻、人生归宿的深刻体悟。全词以暮春初夏之景起兴，由景入情，层层递进，表达了作者历经世事沧桑后的超然心境。词中既有对自然变迁的细腻观察，又有对人生哲理的深沉思考，语言清丽而意境深远，体现了刘基作为政治家与文学家双重身份的思想深度。词风近于苏轼，旷达中见悲凉，洒脱中含无奈，是一首融情入景、寄意深远的佳作。
以上为【水调歌头】的评析。
赏析
这首词以“雨过百花尽”开篇，即营造出一种春尽夏来、繁华落尽的萧瑟氛围。百花凋零，唯余绿叶成帷，既是实景描写，也暗喻人生由盛转衰的必然规律。黄鹂一鸣惊破残梦，既写听觉之突兀，更写内心之震动——梦中或尚存春光，醒来却已物是人非。
“独上高楼凝望”化用欧阳修“独倚危楼风细细”之意境，但更添苍茫。“不见阳春去处，惟见草离离”，阳春不可追，唯余野草萋萋，充满无可奈何之感。然而笔锋一转，“且喜画梁燕，还傍旧巢归”，燕子归来带来一丝慰藉，也暗示作者对故园、故我的某种眷恋。
下片转入日常生活描写：理扇、铺簟、试衣，动作细致，透露出夏初的闲适，也暗含岁月流转的自觉。“莫思身外闲事，有酒便须挥”，看似放达，实则饱含对功名世事的厌倦。刘基身为开国元勋，深知权位之险、是非之扰，故有此语。
“蝼蚁王侯同尽”一句极具震撼力，将人生终极命运置于平等视野之下，否定世俗荣辱，呼应庄子“齐物”思想。“何用名标竹帛，留与后人疑”，更是对青史留名的彻底怀疑，表现出大彻大悟后的冷峻与清醒。
结尾“坐久暮天碧，月在绿杨枝”，以景结情，宁静悠远。月升树梢，天地澄澈，一切纷扰归于寂静。此句看似平淡，实则境界高远，余韵无穷，使全词在悲慨之后归于淡泊，达到物我两忘之境。
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辑评
1. 《明词综》评刘基词：“气骨苍劲，不乏风骚之旨，虽效苏辛，而自有贞亮之节。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》云：“伯温《水调歌头》诸阕，感慨淋漓，有崖岸不可攀触之概，盖身经鼎革，怀抱非常，非徒以词章见长也。”
3. 况周颐《蕙风词话》称：“明初词人，刘伯温最为杰出，其词沉郁顿挫，类近东坡，而忧时悯乱之思尤深。”
4. 《四库全书总目提要·诚意伯文集》评曰：“基诗文沉郁顿挫，具有典型，足为一代之宗。”
5. 谢章铤《赌棋山庄词话》言：“明人谈词者少，然刘伯温、杨慎辈，皆能以雄才寓于小道，其词慷慨任气，颇得苏辛遗意。”
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拼音版
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