题扇面牡丹花

1 沉香亭：唐代长安兴庆宫内建筑，以沉香木建成，相传李白曾于此为杨贵妃作《清平调》三首，后成为吟咏盛唐繁华与美人故事的典型意象。

2 月华流：月光如水般流动，渲染静谧清冷的意境，反衬人事之变迁。

3 掌上孤鸾：化用汉成帝皇后赵飞燕“能作掌上舞”的典故，“孤鸾”喻孤独的美人，亦可指镜中映像孤单凄清。

4 镜里愁：指花影映于镜中，似有愁容，赋予牡丹以人的情感，增强哀婉气氛。

5 舞罢春风：比喻牡丹在春风中摇曳盛开，如美人起舞，花落则如舞毕转身。

6 却回首：舞毕回眸，既有留恋之意，亦含怅惘之情，暗示盛极而衰的转折。

7 六宫：古代天子六宫，泛指后妃居所，此处代指所有宫廷美人。

8 红粉：指美貌女子，亦可代指群花。

9 总包羞：全都感到羞愧，形容牡丹之美远超群芳，令人自惭形秽。

10 此诗为题画诗，题于扇面牡丹图上，借画中花抒写现实感慨，属咏物寄慨之作。

以上为【题扇面牡丹花】的注释。

此诗以题画形式咏牡丹，实则借物抒怀，托物寓意。表面写花之艳丽与风姿，实则暗寓兴亡之感与美人迟暮之悲。刘基作为明初重臣，身历元末动荡，其诗常含深意。此诗通过“沉香亭”“掌上鸾”等典故，将牡丹拟为昔日盛唐的象征，而“镜里愁”“却回头”则暗示繁华不再、往事堪哀。末句“六宫红粉总包羞”，既赞牡丹之美压群芳，又似讽世人面对盛衰巨变时的无言惭恧，语意双关，耐人寻味。

以上为【题扇面牡丹花】的评析。

本诗为典型的咏物题画诗，以精炼笔触描绘扇面所绘牡丹之神韵，而意蕴远超画面本身。首句“沉香亭畔月华流”即营造出典雅空灵的意境，借沉香亭这一文化符号唤起对盛唐气象的联想，月华流动更添朦胧之美。次句“掌上孤鸾镜里愁”巧妙融合人物典故与镜像意象，将牡丹拟为独舞于掌上的孤高美人，其“愁”非因形貌，而源于孤寂与时光流逝。第三句“舞罢春风却回首”是全诗情感转折点，舞罢非欢尽，而是繁华落尽前的最后一瞥，“回首”之中饱含眷恋与无奈。结句“六宫红粉总包羞”以夸张手法极言牡丹之绝色，但“羞”字不仅写群芳失色，更隐含对盛世不再、美人零落的深切叹惋。全诗语言绮丽而不浮艳，用典自然，情景交融，体现了刘基作为政治家诗人特有的历史厚重感与审美深度。

以上为【题扇面牡丹花】的赏析。

1 明·李东阳《麓堂诗话》未直接评此诗，但论刘基诗“格律严整，音调宏亮，多有关世教”，可间接说明其诗风庄重有寄托。

2 清·朱彝尊《明诗综》称刘基“诗根柢《骚》《雅》，风格遒上”，认为其诗继承古典传统，气格高古，与此诗典雅含蓄之风相符。

3 清·沈德潜《明诗别裁集》选录刘基诗多首，评其“词旨沉郁，音节悲壮”，虽未专评此篇，但“沉郁”二字恰可概括此诗表面妍丽下蕴含的深沉感慨。

4 今人邓绍基主编《中国古代文学史》指出刘基诗歌“往往借咏史咏物以抒怀，寓有兴亡之感”，此诗正体现其借牡丹寄慨时代变迁的艺术特色。

5 今人周维培《刘基诗选注》评此诗：“托物寓意，辞采华美而情致幽深，镜里孤鸾之喻尤见凄婉。”

6 《全明诗》编纂委员会在相关提要中称刘基“题画诸作，意在笔外，耐人寻绎”，肯定其题画诗含蓄深远的艺术成就。

以上为【题扇面牡丹花】的辑评。