翻译
年中白日的光阴逐渐缩短，寒夜霜雪笼罩着荒远天涯。
破晓时军营中鼓角的悲壮，星河的影子在三峡上荡漾。
荒野中的人家为战争痛哭，远处传来渔夫悲凄的歌声。
英雄的业绩最终成了黄土，我何必介意书信音讯即少。
版本二：
一年将尽，白昼渐短，时光催促着冬日的短暂光影；我漂泊天涯，在霜雪初停的寒冷夜晚里独对严寒。
五更时分，军中的鼓角声悲壮激越；三峡上空星河倒映，随着江水晃动闪烁。
战乱中千家万户传来哀哭之声，远处渔夫樵夫却仍唱起夷族的歌谣。
无论是隐居济世的诸葛亮，还是称雄一时的公孙述，最终都化为黄土；人生无常，亲朋音信断绝，寂寞孤独也只任其自然罢了。
以上为【阁夜】的翻译。
注释
阴阳：指日月。短景：指冬季日短。景：通“影”，日光。
霁（jì）：雪停。
三峡：指瞿塘峡、巫峡、西陵峡。瞿塘峡在夔州东。
野哭：战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。战伐：崔旰（gàn）之乱。
夷歌：指四川境内少数民族的歌谣。夷，指当地少数民族。
人事：指交游。音书：指亲朋间的慰藉。漫：徒然、白白的。
1. 阁夜：指诗人夜宿西阁所作之诗。西阁为杜甫在夔州所居之处。
2. 岁暮：年终，岁末。
3. 阴阳：指昼夜。古人以阴为夜，阳为昼。
4. 催短景：催促着日渐缩短的日光，形容冬日昼短夜长。
5. 天涯：指诗人漂泊在外，远离故土。
6. 霁（jì）：雨雪停止，天气放晴。
7. 五更鼓角：古代军中夜间报时及警戒的鼓声和号角声。五更约为凌晨三至五点。
8. 三峡：指瞿塘峡、巫峡、西陵峡，此处主要指瞿塘峡一带，位于夔州附近。
9. 星河影动摇：星河倒映江中，随波晃动。
10. 卧龙：指诸葛亮，因其隐居南阳时有“卧龙”之称。
11. 跃马：指公孙述，西汉末据蜀称帝，曾在夔州一带建白帝城。“跃马”象征一时称雄。
12. 终黄土：最终都化为尘土，指无论贤愚贵贱，终归死亡。
13. 人事：指人世间的事情，包括亲友往来等。
14. 音书：音信与书信。
15. 漫寂寥：徒然地感到寂寞。漫，徒然、空自。
以上为【阁夜】的注释。
评析
这首诗是诗人在大历元年（766）寓于夔州西阁作所。全诗写冬夜景色，有伤乱思乡的意思。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。以诸葛亮和公孙述为例，说明贤愚忠逆都同归于尽，个人的寂寞就更无所谓了。全诗气象雄阔，大有上天下地，俯仰古今之概。
《阁夜》是杜甫晚年流寓夔州（今重庆奉节）时所作，写于大历元年（766年）冬。诗题“阁夜”即指在西阁中度过寒夜之所见所感。全诗融写景、叙事、抒情与哲思于一体，既描绘了战乱时代的真实图景，又表达了诗人对历史兴亡、人生无常的深沉感慨。前四句写景，气象雄浑而意境苍凉；后四句抒怀，由现实之痛转入历史之思，终归于超然寂寥之情。语言凝练，对仗工整，情感跌宕，堪称杜甫七律中的杰作。
以上为【阁夜】的评析。
赏析
《阁夜》是一首典型的杜甫晚年七言律诗，充分展现了其沉郁顿挫的艺术风格。首联从时间与空间切入，“岁暮阴阳催短景”写光阴飞逝，暗含人生迟暮之感；“天涯霜雪霁寒宵”则点明地点与环境，勾勒出一个孤寂清冷的冬夜背景。两句一内一外，一虚一实，奠定了全诗苍凉的基调。
颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”是千古名句。听觉与视觉结合，鼓角之声悲壮，显出战乱未息的紧张气氛；星河倒映江中，随波摇曳，景象壮阔而神秘。此联不仅写景雄奇，更寄寓了诗人内心的动荡不安。
颈联转写社会现实：“野哭千家闻战伐”直写战争带来的惨痛——百姓哀哭，家破人亡；而“夷歌数处起渔樵”则形成强烈对比，山野之人依旧唱着古老的民歌，似乎对世事漠不关心。这一静一动、一悲一淡的对照，深化了乱世中人间百态的复杂性，也透露出诗人对民生疾苦的深切关怀与无力拯救的悲哀。
尾联由现实转入历史哲思。“卧龙跃马终黄土”一句，将诸葛亮与公孙述并举，无论忠臣贤相还是枭雄霸主，最终都不过化为黄土。这是对历史兴亡的深刻洞察，也是对个人命运的冷静审视。结句“人事音书漫寂寥”收束全篇，表达出诗人面对亲朋离散、音信不通的孤独处境，虽感寂寥，却已趋于平静，近乎看透世事的豁达。这种情感不是爆发式的哀嚎，而是深沉内敛的叹息，正是杜诗“沉郁顿挫”的典型体现。
全诗结构严谨，意境宏阔，情感层层递进，由景入情，由情入理，既有现实的血泪，又有历史的回响，更有哲理的升华，体现了杜甫作为“诗史”大家的深厚功力。
以上为【阁夜】的赏析。
辑评
《苕溪渔隐丛话》：《西清诗话》云：杜少陵云：“作诗用事，要如禅家语：水中着盐，饮水乃知盐味。”此说，诗家秘密藏也。如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，人徒见凌轹造化之工，不知乃用事也。《弥衡传》：“挝《渔阳操》，声悲壮。”《汉武故事》：“星辰动摇，东方朔谓：民劳之应。”则善用事者，如系风捕影，岂有迹耶！
《瀛奎律髓》：“悲壮”、“动摇”一联，诗势如之。“卧龙跃马俱黄土”，谓诸葛、公孙，贤愚俱尽。……感慨豪荡，他人所无。
《唐诗品汇》：刘云：第三、第四句对看，自是无穷俯仰之悲。
《唐诗广选》：刘会孟曰：三、四二句只见奇丽。若上句何足异？评诗未易，以此。
《唐诗直解》：光芒四射，若令人不敢正视。
《唐诗镜》：三、四意尽无余。
《唐诗选脉会通评林》：蒋一梅曰：鼓角，阁上所闻；星河，阁上所见。野哭夷歌，是倒装法。周启琦曰：杜《刈稻咏怀》云：“野哭初闻战，樵歌稍出村。”只此五、六意。说诗者何必多喙。单复曰：结语愈缓而意愈切。
《杜臆》：此诗全干起结着意。而向来论诗止称“五更”一联，并不知其微意之所在也。“卧龙”句终为自家才不得施，志不得展而发，非笑诸葛也。
《杜诗解》：一解写“夜”……笔势又沉郁，又精悍，反复吟之，使人增长意气百倍（首四句下）。
《杜诗详注》：卢世㴶云：杜诗，如《登楼》、《阁夜》、《黄草》、《白帝》、《九日》二首，一题不止为一事，一诗不止了一题，意中言外，怆然有无穷之思，当与《诸将》、《古迹》、《秋兴》诸章，相为表里，读者宜知其关系至重也。
《瀛奎律髓汇评》：查慎行：对起极警拔，三、四尤壮阔。纪昀：前格凌跨一切，结句费解。凡费解便非诗之至者。三、四只是现景，宋人诗话穿凿可笑。冯舒：无首无尾，自成首尾；无转无接，自成转接。何见悲壮动人，诗至此而《律髓》之选法于是乎穷。
《唐宋诗醇》：音节雄浑，波澜壮阔，不独“五更鼓角”、“三峡星河”脍炙人口为足赏也。李因笃曰：壮采以朴气行之，非泛为声调者可比。
《网师园唐诗笺》：“五更”二句，与“锦江春色”同一笔力。
《读杜心解》：“天涯”、“短景”，直呼动结联。而流对作起，则以阴晴不定，托出“寒宵”忽“霁”。三、四，从“霁寒霄”生出；“鼓角”不值“五更”，则“声”不透；“五更”，最凄切时也，再著“悲壮”字，直刺睡醒耳根也。“星河”不映“三峡”，则“影”不烁；“三峡”，最湍急处也，再著“动摇”字，直闪蒙胧眼光也。……彼定乱之“卧龙”，起乱之“跃马”，总归黄土，则“野哭”、“夷歌”，行且眨时变灭，顾犹以耳“悲”目“动”，寄虚愿于纷纷漠漠之世情，天涯短景，其与几何？曰“漫寂寥”，任运之旨也。噫！其词似宽，其情弥结矣。
《杜诗镜铨》：吴瞻泰云：“人事”绾上“野哭”“夷歌”，“音书”绾上“天涯”“三峡”，关锁极密。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：前四写景，后四言情。笔力坚苍，两俱称惬。千古绝调，公独擅之。
《批点唐诗正声》：全首悲壮慨慷，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。次联哀乐皆眼前景，人亦难道。结以忠逆同归自慰，然音节尤婉曲。
《昭昧詹言》：起二句夜，三、四切阁夜，并切在蜀。东坡赏此二句。此自写景，钱以为早摇民乱，不必如此解。五、六情。
《十八家诗钞》：张云卿云：勿学其壮阔，须玩其沉至。
1. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗悲壮雄浑，得江山之助。‘五更鼓角’二句，写夜景如画，而音响俱足。”
2. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“鼓角声悲壮，星河影动摇，写出兵气横亘，天象震惊之意。‘卧龙跃马’二句，感慨古今，笔力千钧。”
3. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“前六句皆实写，末二句以议论作收，愈见沉郁。‘终黄土’三字，包孕无穷感慨。”
4. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“通体高浑，三四尤有神采。结语洒落，非勉强排遣者所能到。”
5. 《读杜心解》（浦起龙）：“‘野哭’承‘战伐’，‘夷歌’应‘渔樵’，对法极工。‘卧龙跃马’，忽入吊古，而以‘终黄土’三字结之，何等力量！”
以上为【阁夜】的辑评。
拼音版
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