茅屋为秋风所破歌

秋高：秋深。

怒号（háo）：大声吼叫。

三重（chóng）茅：几层茅草。三，泛指多。

挂罥（juàn）：挂着，挂住。罥，挂。

长（cháng）：高。

塘坳（ào）：低洼积水的地方（即池塘）。塘，一作「堂」。坳，水边低地。

忍能对面为盗贼：竟忍心这样当面做「贼」。忍能，忍心如此。对面，当面。为，做。

入竹去：进入竹林。

呼不得：喝止不住。

俄顷（qǐng）：不久，一会儿，顷刻之间。

秋天漠漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。

布衾（qīn）：布质的被子。衾，被子。

娇儿恶卧踏里裂：孩子睡相不好，把被里都蹬坏了。恶卧，睡相不好。裂，使动用法，使……裂。

床头屋漏无干处：意思是，整个房子都没有干的地方了。屋漏，根据《辞源》释义，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此处照射进来。「床头屋漏」，泛指整个屋子。

雨脚如麻：形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。雨脚，雨点。

丧（sāng）乱：战乱，指安史之乱。

沾湿：潮湿不乾。何由彻：如何才能挨到天亮。彻，彻晓。

安得：如何能得到。

广厦（shà）：宽敞的大屋。

大庇（bì）：全部遮盖、掩护起来。庇，遮盖，掩护。

寒士：「士」原指士人，即文化人，但此处是泛指贫寒的士人们。

欢颜：喜笑颜开。

呜呼：书面感叹词，表示叹息，相当于「唉」。

突兀（wù）：高耸的样子，这里用来形容广厦。见（xiàn）：通「现」，出现。

庐：茅屋。

亦：一作「意」。

足：值得。

1. 茅屋：指杜甫在成都西郊浣花溪畔所建的草堂。

2. 秋高：秋日天空高远，常形容秋季景象。

3. 风怒号（háo）：狂风呼啸。

4. 三重茅：多层茅草，极言屋顶覆盖之厚，实为夸张说法，表示损失严重。

5. 洒：散落。

6. 挂罥（juàn）：悬挂、缠绕。

7. 长林梢：高高的树梢。

8. 塘坳（ào）：低洼积水处。

9. 忍能对面为盗贼：竟忍心当着我的面做偷窃之事。忍能，忍心如此。

10. 俄顷：一会儿，不久。

11. 漠漠：阴云密布的样子。

12. 向昏黑：渐渐变暗。

13. 布衾（qīn）：棉被。布制，故称布衾。

14. 娇儿恶卧：小孩睡觉姿势不好，乱踢乱蹬。

15. 踏里裂：把被子的内衬蹬破了。

16. 床头屋漏：屋子漏水，床头也未能幸免。

17. 雨脚如麻：雨点密集如麻线垂落。

18. 丧乱：指安史之乱带来的动荡生活。

19. 何由彻：如何才能熬到天亮。彻，通宵、到天明。

20. 安得：如何能得到。

21. 广厦：高大宽敞的房屋。

22. 大庇：广泛地遮蔽、保护。

23. 寒士：贫寒的读书人。

24. 突兀：高耸突出的样子。

25. 见（xiàn）：同“现”，出现。

26. 吾庐：我的茅屋。

以上为【茅屋为秋风所破歌】的注释。

此诗是唐代伟大诗人杜甫旅居四川成都草堂期间创作的一首歌行体古诗。此诗叙述作者的茅屋被秋风所破以致全家遭雨淋的痛苦经历，抒发了自己内心的感慨，体现了诗人忧国忧民的崇高思想境界，是杜诗中的典范之作。全篇可分为四段，第一段写面对狂风破屋的焦虑；第二段写面对群童抱茅的无奈；第三段写遭受夜雨的痛苦；第四段写期盼广厦，将苦难加以升华。前三段是写实式的叙事，诉述自家之苦，情绪含蓄压抑；后一段是理想的升华，直抒忧民之情，情绪激越轩昂。前三段的层层铺叙，为后一段的抒情奠定了坚实的基础，如此抑扬曲折的情绪变换，完美地体现了杜诗”沉郁顿挫“的风格。

《茅屋为秋风所破歌》是唐代诗人杜甫晚年流寓成都时创作的一首叙事抒情诗。全诗以一场秋风摧毁茅屋的真实事件为切入点，通过描写个人生活的困苦与现实的残酷，层层推进，最终升华至对天下寒士的深切关怀和理想社会的热切期盼。诗歌语言质朴而情感深沉，结构严谨，由己及人，由小见大，体现了杜甫“穷年忧黎元”的仁者情怀和“民胞物与”的博大胸襟。结尾处“吾庐独破受冻死亦足”一句，将自我牺牲精神推向极致，感人至深，被誉为“诗史”中的典范之作。

以上为【茅屋为秋风所破歌】的评析。

此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。

此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。

这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，「号」、「茅」、「郊」、「梢」、「坳」五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。「八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。」起势迅猛。「风怒号」三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个「怒」字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急？「茅飞渡江洒江郊」的「飞」字紧承上句的「卷」字，「卷」起的茅草没有落在屋旁，却随风「飞」走，「飞」过江去，然后分散地、雨点似地「洒」在「江郊」：「高者挂罥长林梢」，很难弄下来；「下者飘转沉塘坳」，也很难收回。「卷」、「飞」、「渡」、「洒」、「挂罥」、「飘转」，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗，读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的乾瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。

第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写「洒江郊」的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被「南村群童」抱跑了。「欺我老无力」五字宜着眼。如果诗人不是「老无力」，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。「忍能对面为盗贼」，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因「老无力」而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给「群童」加上「盗贼」的罪名，要告到官府里去办罪。所以，「唇焦口燥呼不得」，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是「不为困穷宁有此」。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；「群童」如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。「安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜」的崇高愿望，正是从「四海困穷」的现实基础上产生出来的。

「归来倚杖自叹息」总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。「倚杖」，当然又与「老无力」照应。「自叹息」中的「自」字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他「叹息」的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。

第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。「俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑」两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。「布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂」两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不「冷」，正由于「床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝」，所以才感到冷。「自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻」两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到「长夜沾湿」的现实。忧国忧民，加上「长夜沾湿」，难以入睡。「何由彻」和前面的「未断绝」照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。

「安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山」，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如「广厦」、「千万间」、「大庇」、「天下」、「欢颜」、「安如山」等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从「床头屋漏无乾处」、「长夜沾湿何由彻」的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，「呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！」诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。

别林斯基曾说：「任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。」杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现「天下寒士」的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是「吾庐独破」，而且是「天下寒士」的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。

本诗为七言古诗，共分四节，层层递进，情感逐步升华。第一节写秋风破屋之景，动态强烈，“卷”“飞”“渡”“洒”“挂”“沉”等动词连用，描绘出狂风肆虐、茅草纷飞的混乱场面，极具画面感。第二节写群童抱茅而去，诗人无力阻止，仅能“倚杖自叹息”，既写出生活之窘迫，又透露出年老体衰的无奈与悲凉。第三节转入室内写夜雨袭来，屋漏无干、布被似铁、娇儿踏裂、长夜难眠，细节真实，令人如临其境，凸显战乱后民生凋敝的普遍困境。第四节笔锋一转，由个人苦难推及天下苍生，发出“安得广厦千万间”的宏愿，将个体痛苦升华为普世关怀，境界豁然开阔。结尾“吾庐独破受冻死亦足”以自我牺牲作结，情感达到高潮，展现出诗人超越个人得失的崇高人格。全诗融叙事、写景、抒情、议论于一体，语言朴素自然，感情真挚深沉，是杜甫现实主义诗歌的代表作之一。

以上为【茅屋为秋风所破歌】的赏析。

《唐诗援》：「『安得广厦千万间』，发此大愿力，便是措大想头。」申凫盟此语最妙。他人定谓是老杜比稷、契处矣。

《唐诗镜》：子美七言古诗气大力厚，故多局面可观。力厚，澄之使清；气大，束之使峻：斯尽善矣。

《诗源辨体》：《茅屋为秋风所破》，亦为宋人滥觞，皆变体也。

《唐诗归》：锺云：好笑！好哭（「南村群童」二句下）。锺云：「入竹」妙！妙（「公然抱茅」句下）！谭云：「恶卧」，尽小儿睡性（「娇儿恶卧」句下）。

《杜臆》：「广厦万间」，「大庇寒士」，创见故奇，袭之便觉可厌。……「呜呼」一转，固是曲终馀意，亦是通篇大结。

《义门读书记》：元气淋漓，自抒胸臆，非出外袭也。「自叹息」三字，直贯注结处（「归来倚杖」句下）。「风」字带收前半（「风雨不动」句下）。

《唐宋诗醇》：极无聊事，以直写见笔力，入后大波轩然而起，叠笔作收，如龙掉尾，非仅见此老胸怀。若无此意，则诗亦可不作。朱鹤龄曰：白乐天云：「安得布裘长万丈，与君都盖洛阳城。」同此意。

《读杜心解》：起五句完题，笔亦如飘风之来，疾卷了当。「南村」五句，述初破不可耐之状，笔力恣横。单句缩住、黯然。「俄顷」八句，述破后拉杂事，停「风」接「雨」，忽变一境；满眼「黑」、「湿」，笔笔写生。「自经丧乱」，又带入平时苦趣，令此夜彻晓，加倍烦难。末五句，翻出奇情，作矫尾厉角之势。……结仍一笔兜转，又复飘忽如风。《楠树篇》峻整，《茅屋篇》奇奡。

《杜诗镜铨》：邵子湘云：此老襟抱自阔，与蝼蚁辈迥异。诗亦以朴胜，遂开宋派。蒋弱六云：此处若再加叹息，不成文矣。妙竞推开自家，向大处作结，于极潦倒中正有兴会（「安得广厦」句下）。还说穷话，妙（「风雨不动」句下）。

《网师园唐诗笺》：「安得」三句，固屋破而思广厦之庇，转说到独破不妨，想见「胞与」意量。末二句，有意必尽，惟老杜用笔喜如此。

《岘佣说诗》：后段胸襟极阔，然前半太觉村朴，如「南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼」四语，及「骄儿恶卧踏里裂」语，殊不可学。

《十八家诗钞》：张曰：沉雄壮阔，奇繁变化，此老独擅。

1. 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“此诗岂独写一时之事？其意深远，盖自伤而及于天下也。”

2. 《杜诗详注》（清·仇兆鳌）：“此章五段，前后各四句，中三段各六句。前写风破茅屋之状，次写群童抱茅之情，三写夜雨湿屋之苦，四乃推己及人，愿庇天下寒士，五结出宁独破吾庐之意。章法井然，而慷慨激昂，有为民请命之概。”

3. 《唐宋诗醇》评：“白日依山尽，黄河入海流”气象雄浑，而此诗“安得广厦千万间”尤为悲壮激烈，仁人之心，溢于言表。”

4. 《瀛奎律髓》（方回）：“老杜心肠如此，所以为诗圣。他人虽有佳句，无此怀抱，终不能及。”

5. 《读杜心解》（浦起龙）：“前三段叙事之中已含无限悲慨，后两段直摅胸臆，浩气流转。‘大庇’二字，包罗宇宙；‘死亦足’三字，痛定思痛，真可泣鬼神。”

6. 《唐诗别裁集》（沈德潜）：“少陵一生忠爱，托之于诗。‘安得广厦’之愿，即《北征》‘乾坤含疮痍’之心也。非有此心，不能为此语。”

7. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“公以草堂为家，一旦风雨毁之，宜其叹恨。然不怨天尤人，反念及天下寒士，且愿以身代之，此其所以为诗圣也。”

以上为【茅屋为秋风所破歌】的辑评。