江上值水如海势聊短述

值：正逢。 水如海势：江水如同海水的气势。 聊短述：值奇景，无佳句，故曰。聊，姑且之意。 「为人性僻耽佳句，语不惊人死不休」句：杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，这是自谦的话。不管是什么内容，诗总得有好的句子。耽（dān），爱好，沉迷。惊人，打动读者。死不休，死也不罢手。极言求工。 「老去诗篇浑漫与」句：如今年老，已不像过去那样刻苦琢磨。浑，完全，简直。漫与，随意付与。这话不能死看，杜老年作诗也并不轻率，不过由于功夫深了，他自己觉得有点近于随意罢了。） 「春来花鸟莫深愁」句：承上而来。莫，没有。愁，属花鸟说。诗人形容刻划，就是花鸟也要愁怕，是调笑花鸟之辞。韩愈《赠贾岛》诗：「孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。」又姜白石赠杨万里诗：「年年花月无闲处，处处江山怕见君。」（《送朝天集归诚斋时在金陵》）可以互参。 新添：初做成的。 水槛：水边木栏。 故：因为。跟「新」字作对，是借对法。故着（zhuó），又设置了。 槎（chá）：木筏。 焉得：怎么找到。 陶谢：陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物，故想到他们。思：即「飘然思不群」、「思飘云物外」的思。 令渠：让他们。 「令渠述作与同游」句，是说让他们来作诗，而自己则只是陪同游览。述作，作诗述怀。语谦而有趣。

以上为【江上值水如海势聊短述】的注释。

此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江「水如海势」，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好「聊短述」，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。全诗八句五十六字，其中「语不惊人死不休」为传世名句，道出了杜甫诗作的特色，反映了他认真严谨的写作态度。

以上为【江上值水如海势聊短述】的评析。

此诗题中一个「如」字，突现了江水的海势，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰：「聊短述」。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。 既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓「为人性僻耽佳句，语不惊人死不休」，足见「聊短述」的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。 正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓「老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁」。仇兆鳌评杜甫「少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣。」（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：「春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？」（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，「莫深愁」为杜甫自况。至于「浑漫与」中的「与」字，旧本曾作「兴」，清末郭曾忻解释说：「所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。」（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此「不必于江上有涉，而实从江上悟出也。」（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道：「新添水槛供垂钓，故著（着）浮槎替入舟。」此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说：「水势不易描写，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。」（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说：「不必于江上无涉，而实非着意江上也。」（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一「焉」字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。「更为惊人之语也。」（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：「每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是『江上值水如海势』七字而止，下又缀以『聊短述』三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？」（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。

以上为【江上值水如海势聊短述】的赏析。

《童蒙诗训》：陆士衡《文赋》云：「立片言以居要，乃一篇之警策」，此要论也。文章无警策则不足以传世，盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗，无不如此。似晋宋间人，专致力于此……老杜诗云：「语不惊人死不休。」所谓惊人语，即警策也。 《后村诗话》：前二句自负不浅，卒章乃推尊陶、谢，可见前哲服善不争名之意。 《瀛奎律髓》：以「诗篇」对「花鸟」，此为变体。后来者又善于推广云。 《杜臆》：此诗即「漫兴」也。水势不易描写，故止咏水槛、浮舟，此避实击虚之法。 《瀛奎律髓汇评》：纪昀：此诗究不称题。查慎行；此篇借题以寓作诗之法，观起结可见。许印芳曰：诗于江水如海，全未着笔。五、六虽说水，却是常语，不称「如海」之势，故晓岚贬之。起二句立志甚高，然必说破，便嫌浅露。次句尤嫌火气太重，大非雅人吐属。 《杜诗详注》：朱瀚曰：少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而搁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意，故字用借对法。今按：作诗机神偶有敏钝：忽然机到，则曰「诗应有神助"；忽然机钝，则白「老去诗篇浑漫兴。」 《古欢堂集杂著》：少陵《江上值水势如海势》诗……申凫盟《说杜》甚谯让之，谓；「与题无涉，此老无故作矜夸语，抑又陋矣」。……（后官楚泊黄州港口，风光万千）井叔又曰：「子陶、谢手也，何逊谢焉？」余静默久之，因悟少陵典诗，盖目触江上光景，思成佳句，以吟咏其奔涛骇浪之势，而不可得，废然长叹。曰「性癖」，曰「惊人」，言平生所笃嗜在诗也。曰「老去漫兴」，与「晚节渐于诗律细」似不相属，谦辞也。曰「花鸟莫深愁」，言诗人刻毒，遇一花一鸟，摹写无余，能令花鸟愁也。今老无佳句，不必「深愁」矣，花鸟尚然，况值此江势之大，闭口束手，能复有惊人篇章耶？故只可添水槛以垂钓，著浮槎以闲游而已。若述作之手，非陶，谢不可，吾则何敢？悠悠千载，犹思慕陶、谢不置焉。少陵殆抑然自下者，全无矜夸语气。言在题外，神合题中，而江如海势之奇观，隐跃纸上矣， 《唐诗成法》：告在题外，意在题中，妙。 《读杜心解》：吴论云：水如海势，见此奇景，偶无奇句，不能长吟，聊为短述，题意在下三字。愚按：此论得旨。通篇只述诗思之拙，水势只带过。 《杜诗镜铨》：自负甚奇（「为人性僻」句下）。邵云：首二句见此老苦心。今人轻易作诗，何也？前半俱说「聊短述」处，五、六方入题。

以上为【江上值水如海势聊短述】的辑评。