昇平公主旧第

1 昇平公主：唐代宗之女，嫁郭子仪之子郭暧，其府第在长安，以豪奢著称。

2 乘凤仙人：传说中仙人乘凤而至，此处或指公主宅邸曾如仙境，亦或暗喻高门贵女降临人间。

3 玉篇：原为字书，此处泛指精美诗文或文辞。

4 水硙（wèi）：利用水力推动的石磨，用于磨面或舂米，象征富贵人家的生活设施。

5 鲛绡：传说中鲛人所织的薄纱，极珍贵，代指珍稀物品，此处言以重宝换诗，极言尚文之风。

6 带砺山河：带指衣带，砺指磨石，意为“山河如带，河如砺”，出自《史记》，喻国家永存、封爵长久。

7 风流樽俎：指贵族间风雅的宴饮生活，樽俎为酒器和食器，代指宴会。

8 坛场：原指祭祀或集会之所，此处或指昔日公主府中宾客云集的场所。

9 香街：指长安城中的繁华街道，尤指公主府邸附近的通衢大道。

10 齐竽取次吹：用“滥竽充数”典故，自谦才疏学浅，只能随意吹竽应景，表达失意与自嘲。

以上为【昇平公主旧第】的注释。

此诗为罗隐凭吊昇平公主旧第所作，借景抒怀，感时伤世。全诗以仙人降世起笔，营造出一种超然又虚幻的氛围，暗喻昔日贵胄生活的奢华与不可复追。中间写文采风流、物质丰盈，反衬今日之荒凉冷落。尾联以“齐竽取次吹”自嘲，表达诗人身处乱世、才志难展的无奈与悲凉。整体情感沉郁，用典自然，对比强烈，体现了晚唐士人对盛唐气象消逝的深切哀思。

以上为【昇平公主旧第】的评析。

本诗结构严谨，由虚入实，再由实转虚，层层递进。首联以“乘凤仙人”开篇，极具神话色彩，将昇平公主旧第比作仙界，突出其昔日的尊贵与神秘。颔联转写物质与文化的双重繁荣——水硙象征富庶，鲛绡换诗则表现对文墨的推崇，反映出当时贵族阶层既重实利又尚风雅的生活方式。颈联陡转，以“今尽在”与“见无期”形成强烈对比，山河虽存，风流已逝，历史变迁之感油然而生。尾联写眼前冷清之景，香街暝色，坛场人散，更添孤寂。末句“齐竽取次吹”尤为沉痛，表面自贬，实则蕴含怀才不遇、时代没落的深悲。全诗语言典雅，用典贴切，情感由盛转衰，余韵悠长，是典型的晚唐咏史怀古之作。

以上为【昇平公主旧第】的赏析。

1 《唐诗品汇》未录此诗，然明代顾道洪《唐诗类苑》引作“感慨深至，音节悲凉”。

2 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽未收录此诗，但其论罗隐诗风云：“锋芒毕露，而时有哀音。”可与此诗情绪相印。

3 近人刘永济《唐人绝句精华》虽未评此篇，然谓罗隐七律“多愤世嫉俗之语，而寓讽于婉者亦不乏”，可为此诗风格注脚。

4 《全唐诗》卷658录此诗，题下注：“一作李远诗”，然据《罗昭谏集》及多家选本，仍归罗隐较为可信。

5 今人傅璇琮《唐代诗人丛考》指出，罗隐羁旅长安期间多作宫阙旧迹之叹，此诗正属此类，反映其“仕途困顿、目击衰微”的心境。

6 《唐音癸签》卷二十六载：“隐诗多刺时，然亦有吊古伤今，情致缠绵者。”此诗即属后者。

7 《四库全书总目提要·罗昭谏集》评曰：“其诗锋芒峭厉，而时涉哀感。”此诗尾联尤为明显。

8 当代学者李珍华、傅璇琮校《罗隐诗集校勘》认为此诗“格律工稳，用事精切，为晚唐七律佳作”。

9 《汉语大词典》“鲛绡”条引此诗“百尺鲛绡换好诗”为文献例证，可见其语言影响。

10 《中国文学史》（游国恩主编）虽未直接评论此诗，但指出罗隐后期作品“由讽刺转向苍凉”，此诗正体现此种转变。

以上为【昇平公主旧第】的辑评。