曲江三章章五句

曲江：一名曲江池，故址在今西安市东南，为汉武帝所造，因池水曲折而得名。唐开元中疏凿为游赏胜地，南有紫云楼和芙蓉苑，西有杏园和慈恩寺，春秋佳日，游人如云。 萧条：寂寥冷落。 游子：杜甫自谓。嗟（jiē）：感叹。垂二毛：年将老意。二毛，头发斑白。 白石素沙：即净石白沙。相荡：谓白石素沙在水中相荡磨。 哀鸿：孤雁哀鸣。曹：同类。 即事：眼前事物。后因称以书当前事物为题材的诗为即事诗。今：今体。古：古体。 “长歌”句：宋玉《风赋》：“蹶石伐木，捎杀林莽。”此句意谓长歌当哭，悲愤激烈，声震草木。长歌，连章叠歌之意。激越，歌声浑厚高亢。捎（shāo），摧折。林莽（mǎng），丛生的草木。 比屋豪华：形容富贵豪宅之多。比，相接连。 吾人：犹我辈，指杜甫自己。 何伤：为何伤心。 自断：自己判断。休问天：不必问人。 杜曲：地名。亦称下杜，在长安城南，是杜甫的祖籍。杜甫困居长安时，尝家于此。桑麻田：即唐之永业田。《新唐书·食货志一》：“授田之制，丁及男年十八以上者，人一顷，其八卜亩为口分，二十亩为永业。”“永业之田，树以榆、枣、桑及所宜之木，皆有数。”规定植桑五十株，产麻地另给男夫麻四十亩，故称“桑麻田”。 南山：指终南诸山。杜曲在终南山麓，所以称“南山边”。 李广：？—前119，陇西成纪（今甘肃静宁）人，西汉名将，善骑射。 残年：犹余生。

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《曲江三章章五句》是唐代诗人杜甫创作的七言古诗组诗作品。第一章诗人借曲江秋季萧瑟，抒发个人怀才不遇的寂寞和忧伤。第二章写诗人放歌解忧，语似旷达，实为悲愤之词。第三章写诗人仕途无望，意欲归隐，抒发了内心的愤懑心情。此诗章法独特，前三句连韵作一顿，为杜甫自创的“连章体”。全诗层次井然，首尾相应，承转圆熟，结构严谨。

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第一章诗人借曲江秋季萧瑟，抒发个人怀才不遇的寂寞和忧伤。首句“曲江萧条秋气高”，写诗人秋游曲江，曲江一派萧条冷落景象。次句“菱荷枯折随风涛”，写秋风瑟瑟，菱荷残枝败叶在水面随风不停摇曳。诗人缘情写景，因而景随情迁。诗中以景起兴，曲江秋气感人，诗人不免有年衰之叹。第三句“游子空嗟垂二毛”，写诗人宦旅京华，郁郁不得志，年纪将老而功名无成，面临秋色寂寥的曲江，诗人感慨万千。末二句“白石素沙亦自荡，哀鸿独叫求其曹”写曲江水下白石、素沙，在流水中摇荡不定；孤独的鸿雁悲哀鸣叫，仿佛是在寻求它的伴侣。诗中以此作比，暗喻诗人落魄孤零之况，烘托了诗人失意寂寞的心情。 第二章写诗人放歌解忧。语似旷达，实为悲愤之词。首句“即事非今亦非古”，诗人根据眼前情事即兴吟咏，此诗以五句成篇，似为古体诗；而以七言成句，又似今体诗。这种七言五句的格式，系杜甫自创体，所以说“非今亦非古”。次句“长歌激越捎林莽”，长歌指此诗三章相连，“连章迭歌”；诗人引吭高歌，声动草木，“足以一抒胸臆”。（《杜诗详注》）第三句“比屋豪华固难数”，曲江一带豪华宅第，难以胜数。这一句措词平淡，却意味深长，写景中隐隐流露出一种忧愤之感。末二句“吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨”。《庄子·庚桑楚》：“身若槁木之枝，而心若死灰矣。”杜甫化用以表达自己愤懑不平的心情，说“甘作”正表明诗人并未“心似灰”，实质上仍是不甘心。诗人奉劝弟侄不必为他仕途失意而伤心流泪。诗人满腹忧情，却以劝慰他人之语写出，语似达观，更显凄楚悲愤。 第三章写诗人仕途无望，意欲归隐，抒发了内心的愤懑心情。首句“自断此生休问天”，诗人怀才不遇，认为此生仕途无望，不必去问天。“杜曲幸有桑麻田，故将移往南山边。”杜甫有诗说：“南山豆苗早荒秽。”（《投简咸华两县诸子》）两句写诗人打算回祖籍隐居度晚年。曲江宅第豪华，却非故园。诗人意欲归隐，隐含着一种无可奈何的情绪和浓重的思乡愁怀。末两句“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年”，写诗人欲学汉朝名将李广射虎于南山，以终残年。《史记·李将军列传》载：李广贬为庶人，家居数岁，尝于蓝田南山中射猎，“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石一也”。“广所居郡闻有虎，尝自射之”。杜甫本善骑射，多年前游齐赵、梁宋时曾“呼鹰”、“逐兽”，所以有此联想。蓝田与杜曲相距不远，因杜曲，故及南山，因南山，故及李广射虎。李广尚能“自射”，而己只能“看射”，一时感慨之情、豪纵之气，跃然纸上。此诗章法独特，前三句连韵作一顿，为杜甫自创的“连章体”。 这三首诗层次井然，首尾相应，承转圆熟，结构严谨。诗人感情深沉而忧伤，悲愤之情融于全诗。诗中情景相生，比兴兼具，沉郁含蓄。

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其一 明·许学夷《诗源辨体》：子美歌行，起语工拙不同。如“曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛”······等句，既为超绝；至······“悲台萧瑟石巃嵷，获壑杈枒浩呼汹”等句，则更奇特。 明·王嗣奭《杜臆》：曲江秋高，菱枯荷折，以兴起游子“二毛”，萧条相似，沙石无情，犹然相荡；孤鸿哀叫，尚尔求曹，况人之有情者乎？ 清·何焯《义门读书记》：层次深浅（“白石”句）。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：首章自伤不遇，其情悲。在第三句点意、上二属兴，下二属比。 清·郎廷槐《师友诗传录》：阮亭答：七言五句，起于杜子美之“曲江萧条秋气高”也。昔人谓贵词明意尽。愚谓贵矫健，有短兵相接之势乃佳。 清·杨伦《杜诗镜铨》：前后四句写景，将自己一句插在中间，章法错落。 清·浦起龙《读杜心解》：在第三句顿。······妙在下二句悬空挂脚，而落魄孤零之况可想。 其二 宋·张表臣《珊瑚钩诗话》：“比屋豪华固难数。吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨！”······夫众豪华而己贫贱，所谓士贤能而不用，国之耻也。吾虽甘心若死灰，然而弟侄之伤涕零如雨何耶？盖行成而名不彰，友朋之罪也；亲戚不能致其力，闻长歌之哀，所以涕洟也耶？ 明·王嗣奭《杜臆》：诗人有即事之作。我今即事，既非今体，亦非古调，信口长歌，其声激越，梢林莽而变色，何其悲也？盖追昔盛时，比屋豪华，今难复数矣，况我贫贱人甘心似灰矣。第心可死，而念弟侄之心不能死，如鸿失曹，岂能堪忍？虽甘灰槁，何伤乎泪之如雨也，盖情之必不容己者也。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：次章放歌自遣，其语旷。歌声激林，足以一抒胸臆，在第二句作截。······即事吟诗，体杂古今。其五句成章，有似古体；七言成句，又似今体。曰长歌者，连章叠歌也。 清·浦起龙《读杜心解》：“非今亦非古”五字，自道其诗。语非夸而格独立，于汉魏六朝之外，辟我堂阶；于“轻薄为文”之伦，任渠嗤点，不拟古，不谐今，确然自信。 清·杨伦《杜诗镜铨》：此首接上起下。 其三 宋·张表臣《珊瑚钩诗话》：“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。”余曰：犹足以消英豪之气。 明·钟惺《唐诗归》：寂寥行径，壮愤心肠，尽此五句。 明·许学夷《诗源辨体》：子美七言歌行，如《曲江》第三章、《同谷县七歌》、《君不见简苏溪》、《短歌赠王郎》、《醉歌赠颜少府》及《晚晴》等篇，突兀峥嵘，无首无尾，既不易学。 明·王嗣奭《杜臆》：念我昔为游子，意图自见，直欲叩苍天而问之，而今已矣，自断此生不必问天矣。犹幸杜曲尚有薄田，但当移隐南山，随李广，看射虎，消我雄心，终吾残年已矣。所谓甘心似灰者也。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：三章在归隐，其辞激。穷达休问于天，首句陡然截住。因杜曲，故及南山；因南山，故及李广射虎。一时感慨之情，豪纵之气，殆有不能自掩者矣。 清·浦起龙《读杜心解》：首句顿，第三又顿。诗只五句，凡作三截。如歌曲之有歇头，历落可喜。“自断此生”一读，“休问天”另粘。······“短衣”“射虎”、从“南山”字触起。曰“移住南山”，则归隐耳。设无后二句，则真心似死灰，意索然矣。“塌翼惊飞，忽遨天际”是也。 清·杨伦《杜诗镜铨》：承转悲壮。一句截住，见笔力（首句下）。 总评 明·陆时雍《唐诗镜》：意气豪荡，是侘傺搔首语。 清·翁方纲《杜诗话》：末章因杜曲而及南山，一时感愤孤衷，不自摧抑，故以“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年”作结，索性畅其豪气，激为古音。虽以七言成句，降从今体，实则堂奥独开，为集中创格。 明·周珽《唐诗选脉会通评林》：雄豪放荡，语尽气尽。他人称豪说霸，更不足道。 清·吴震方《放胆诗》：公此诗学《三百篇》，《七歌》学《离骚》，《新安吏》、《新婚别》诸作学古乐府，俱自开堂奥，不肯优孟古人。 明·王嗣奭《杜臆》：先言鸟“求曹”，以起次章“弟侄”之伤。次言“心似灰”，以起末章“南山”之隐。虽分三章，气脉相属。总以九回之苦心，发清商之怨曲，意沉郁而气愤张，慷慨悲凄，直与楚《骚》为匹；非唐人所能及也。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：此诗三章，旧注皆云至德二载，公陷贼中时作。按诗旨乃自叹失意，初无忧乱之词，当是天宝十一载献赋不遇后有感而作。李肇《国史补》：进士既捷，大燕于曲江亭子，谓之“曲江会”；曲江大会，在关试后，亦谓之“开宴”。据此，则知公之对景兴慨，固有所为矣。卢世㴶曰：《曲江三章》，塌翼惊呼，忽遨天际。《国风》之后，又续《国风》。 清·查慎行《初白庵诗评》：短五古已难作，尚有冷僻缥缈一径；若短七古，安得崛强苍茫如许，千古仰法也。 清·杨伦《杜诗镜铨》：题仿《三百》体，诗则公之变调。邵子湘云：短章谌踔，空同极学此种。

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