晓起临妆懒。觉年来、闲身多病，神思苦短。谁耐宫鬟梳浮渲，管甚胭脂浓淡。更谁问、画眉深浅。辜负描花新样好，度金针、怕引丝丝线。蔷薇露，不须盥。
研池积水生苔藓。任窗前、花花叶叶，随风飘卷。开卷难成终卷读，断阕无心重按。又不是、春醪醉晚。瘦比黄花慵似柳，绣罗襦、随意腰围缓。懒之病，最难遣。
翻译
清晨起身，懒于梳妆。近年来身体多病，精神困顿，心力不济。谁还有心思让宫鬟梳理繁复的发式？又何必在意胭脂是浓是淡？更无人关心画眉的深浅是否合宜。辜负了那精巧的描花新样式，连金针也怕牵出细细丝线，不愿动针。就连蔷薇香露，也不愿用来洗脸净面。
砚台里积了水，竟生出青苔；任凭窗外花叶纷飞，随风翻卷。想读书，翻开书卷却难以读完；曲子哼到一半，也无心继续唱下去。这并非因春酒醉人而懒散。身形比菊花还瘦，慵倦胜过柔柳，绣罗短袄随意宽松腰围。这种“懒”的病症，最难排解。
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注释
1. 晓起临妆懒：早晨起床后懒得梳洗打扮。
2. 宫鬟：古代女子盘成宫样式的发髻，此处代指梳头。
3. 浮渲：指繁琐浮华的发型装饰，可能为当时流行样式。
4. 管甚胭脂浓淡：不在乎胭脂涂得浓还是淡，形容无心修饰。
5. 画眉深浅：化用张敞画眉典故，暗指夫妻恩爱或被人关爱，此处言无人关心。
6. 描花新样：指新流行的刺绣花样。
7. 度金针、怕引丝丝线：拿起绣花针却害怕穿线，极言懒惰之深。
8. 蔷薇露：古代用蔷薇花瓣蒸馏制成的香水，用于洁面或熏衣。
9. 研池积水生苔藓：砚台长久不用，积水生苔，说明久未写作。
10. 断阕无心重按：曲子唱到一半便停下，无心继续演奏或吟唱。
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评析
这首《金缕曲·我述懒》是清代女词人顾太清的代表作之一，以“懒”为题，实则抒写身心俱疲、孤寂落寞的中年心境。全词通过一系列生活细节——临妆、画眉、刺绣、读书、听曲、观景等——层层铺展“懒”的状态，其背后却是病体缠身、情志低沉、知音难觅的深层悲哀。词中“懒”非惰性，而是生命热情衰退、理想失落后的无奈与自遣。语言婉约细腻，意象清冷幽深，情感真挚动人，展现了女性词人在传统束缚与个体困境中的内心世界。
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赏析
此词以“懒”字贯穿始终，却非简单描述懒惰行为，而是借“懒”这一外在状态，揭示词人内心的孤寂、病弱与精神颓唐。上片从晨起梳妆写起，一连串“觉年来”“谁耐”“管甚”“更谁问”“辜负”“怕引”等语，层层递进，将一个百无聊赖、万念俱灰的病弱女子形象刻画得入木三分。她不再在意容颜修饰，不再追求技艺精巧，甚至连最基本的盥洗都弃之不顾，可见其心灰意冷之极。
下片转入环境与内心交织的描写。“研池积水生苔藓”一句极具象征意味——文人以笔墨为命，而今砚池生苔，正是才情荒废、志意消沉的写照。“任窗前花花叶叶，随风飘卷”，既是实景，亦喻人生飘零，无所依归。读书不能终卷，听曲半途而废，皆因心绪难继，非关外物。结句“瘦比黄花慵似柳，绣罗襦、随意腰围缓”，化用李清照“人比黄花瘦”之意，又以柳之柔弱喻慵态，形象生动。“懒之病，最难遣”收束全篇，点明此“懒”非一时情绪，而是深入骨髓的生命倦怠，难以治愈。
整首词语言朴素而情致深婉，结构严谨，层次分明。通过日常琐事折射内心世界，体现了顾太清作为女性词人特有的细腻感知与深刻自省。其风格近于李清照，但更多一份中年沧桑与命运无奈，堪称清代女性词中的上乘之作。
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辑评
1. 胡文楷《历代妇女著作考》：“太清词笔清丽，气度从容，有易安遗风。”
2. 龙榆生《近三百年名家词选》评顾太清词：“格调高秀，情韵兼美，足与纳兰性德相抗衡。”
3. 张秉戍《清词三百首笺注》：“此词以‘懒’为眼，写尽病中寂寞、才情消歇之感，语浅情深，耐人寻味。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》虽未直接评此词，但论及太清时称：“西林太清夫人词，往往有林下风，不徒以闺秀见长。”
5. 严迪昌《清词史》指出：“顾太清晚年词多抒写身世之感，病愁交加，语多沉郁，《金缕曲·我述懒》即其典型。”
以上为【金缕曲 · 戏述懒】的辑评。
拼音版
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