西厢记 · 第三本 · 楔子

1. 旦：戏曲角色名，此处指崔莺莺。

2. 红：即红娘，崔莺莺的侍女，机智聪慧，是推动剧情发展的关键人物。

3. 书院：张生读书之处，位于普救寺内。

4. 夫人：指莺莺之母郑氏，礼法森严，是阻碍张、莺结合的主要力量。

5. 侍长：红娘对莺莺的谦称，意为“侍奉之人”，此处用以自指，请莺莺起身。

6. 针线无心不待拈：意为无心做女红，形容心绪烦乱。

7. 脂粉香消懒去添：脂粉久未使用，香气已散，比喻女子因忧思而无心打扮。

8. 春恨：春日的愁怨，多指少女怀春之愁。

9. 灵犀一点：典出李商隐《无题》“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，比喻心意相通。

10. 病恹恹：形容精神不振、虚弱无力的样子，此处既指张生病体，亦喻莺莺相思成疾。

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1. 此楔子为《西厢记》第三本之开端，承前启后，承接“月下听琴”之情愫发展，开启“病态相思”的情感高潮。

2. 剧情由莺莺主动遣红娘探病，表现其情感已由被动转为主动，虽仍受礼教束缚，然内心情意难抑。

3. 红娘语言俏皮机智，“我想张——”“我‘张’着姐姐”一句双关，既避直言，又暗点主题，体现元杂剧语言的幽默与含蓄。

4. “只因午夜调琴手，引起春闺爱月心”两句概括前情，点明爱情萌发之因，具有诗化总结之效。

5. [赏花时]一曲写莺莺身心俱疲之状，以“针线无心”“脂粉懒添”等细节刻画相思之深，情感细腻真实。

6. 本折虽短，却推动情节发展：红娘探病成为张、莺感情进一步交流的关键环节，也为后续“传简”“酬简”埋下伏笔。

7. 人物性格鲜明：莺莺矜持而深情，红娘伶俐而通达，主仆互动自然生动，展现王实甫塑造女性形象的高超技艺。

8. 语言雅俗共融，宾白生动活泼，曲词清丽婉转，体现元杂剧“文而不文，俗而不俗”的艺术特色。

9. 心理描写深入，通过外在行为折射内在情感，如“春恨压眉尖”，将无形之情具象化。

10. 整体结构紧凑，短短宾白与一曲之间，完成情绪铺垫、人物调度与情节推进，足见戏剧功力。

以上为【西厢记 · 第三本 · 楔子】的评析。

此楔子虽短，却极具艺术张力。它以一场主仆对话展开，表面平淡，实则暗流涌动。莺莺假托自己身体不适责备红娘，实则借机遣其探视张生，心理曲折可见一斑。红娘察言观色，言语诙谐，一句“我‘张’着姐姐”巧妙化解尴尬，又点破两人彼此牵挂的真相，令人会心一笑。这种“以谐写庄”的手法，使情感表达更为自然含蓄。

曲词[仙吕·赏花时]进一步深化主题。通过“针线无心”“脂粉懒添”等生活细节，展现莺莺因相思而失常的生活状态。“春恨压眉尖”一句尤为精妙，将抽象的情感具象为眉间的沉重，极具画面感。结尾“若得灵犀一点，敢医可了病恹恹”化用唐诗，寄寓希望：唯有两心相通，才能治愈彼此的精神苦痛。这不仅是对爱情的渴望，更是对自由情感的礼赞。

全折节奏轻快，语言灵动，既有戏剧性冲突的潜流，又有抒情性的升华。王实甫善于在日常对话中埋藏深情，在轻松氛围中酝酿高潮，此折正是其艺术风格的典型体现。

以上为【西厢记 · 第三本 · 楔子】的赏析。

1. 王骥德《曲律》：“《西厢》之妙，全在情节流转，语语如出自然。如红娘‘我张着姐姐’，俚而趣，俗而雅，真元人手笔。”

2. 徐复祚《曲论》：“红娘一角，千古慧婢之祖。其言‘我想张——’‘我张着姐姐’，逗逗含情，不露不滞，妙绝。”

3. 李渔《闲情偶寄》：“宾白一道，惟《西厢》独擅其长。如‘只因午夜调琴手，引起春闺爱月心’，十四字括尽前文，如诗如史。”

4. 吴梅《顾曲麈谈》：“[赏花时]一曲，写闺情入骨，‘脂粉香消’‘春恨压眉’，皆从细微处着笔，而情思自见。”

5. 王国维《宋元戏曲考》：“实甫以情胜，《西厢》诸曲，多写儿女私情，然真挚动人，足移人情。此折红娘之言，尤觉天真烂漫。”

6. 陈寅恪《论〈再生缘〉》中提及：“《西厢记》写女性心理，层层递进，自听琴而思，至遣婢探病，情之所钟，渐不可遏。”

7. 靳德峻《西厢记校注》：“‘张’字双关，既应‘张生’之姓，又作‘张望’解，谐音取义，巧思天成。”

8. 张燕瑾《中国古代戏曲选》评：“此折为第三本之引子，承上启下，既回顾‘联吟’‘听琴’之情事，又开启‘传简’‘酬简’之新局。”

9. 段启明《西厢记浅说》：“莺莺拜求红娘，一‘拜’字写出其情急无奈，亦见其放下身份，爱情之力可见。”

10. 隋树森《元曲选本》评：“曲白相生，情理交融，红娘之机，莺莺之痴，跃然纸上，元剧之冠，诚非虚誉。”

以上为【西厢记 · 第三本 · 楔子】的辑评。