翻译
我既不学刘伶那样扛着铁锹随身而行，也不效法屈原投江殉国，只愿像范蠡一样功成身退，归隐江湖。
船儿绕过一片开满红蓼的浅滩，穿过两岸青翠的香蒲。渔夫啊，请把这小小的船儿慢慢划过去。
惊飞了栖息在水边的几行鸥鹭。如此闲适的生活令人乐而忘忧，既然如此，又何必一定要回到尘世中去呢？
以上为【紫花儿序】的翻译。
注释
1 刘伶荷锸：刘伶，西晋“竹林七贤”之一，嗜酒放达。传说他常携铁锹（锸）出行，言“死便埋我”，表现其生死无惧、纵酒任性的态度。
2 屈子投江：指战国楚国诗人屈原在国破后自沉汨罗江，象征忠贞与悲愤。
3 范蠡归湖：范蠡，春秋时越国大夫，助勾践灭吴后功成身退，泛舟五湖，传说化名陶朱公，成为隐逸与智慧的象征。
4 红蓼：一种水边开花的植物，花呈红色或粉红色，常见于湖泊河岸。
5 青蒲：绿色的香蒲，多年生水生草本，生于池沼或河岸，象征幽静水乡之景。
6 棹将过去：划动船桨使船前行。“棹”作动词，意为划船。
7 鸥鹭：鸥鸟与白鹭，常栖水边，象征隐士清高、远离尘嚣。
8 乐以忘忧：语出《论语·雍也》：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”此处指沉浸于自然之乐，忘却世俗烦忧。
9 胡必归欤：为何一定要回去呢？“胡”即“何”，“归”指返回官场或尘世，“欤”为语气助词，表反问。
10 小小船儿：象征简朴生活与自由漂泊，与宏大仕途形成对比。
以上为【紫花儿序】的注释。
评析
这首小令出自元代杂剧家王实甫之手，虽为曲体，却意境悠远，语言简淡而意味深长。作者借渔舟泛湖之景，抒发了远离仕途、归隐自然的情怀。通过对比刘伶的狂放、屈原的悲壮与范蠡的明智，表达了对超脱名利、安于林泉生活的向往。全篇以景结情，动静结合，鸥鹭惊飞的一瞬更衬出心境的宁静，结尾反问“胡必归欤”，强化了归隐之志的坚定，体现出典型的元代文人避世心态。
以上为【紫花儿序】的评析。
赏析
此曲以简洁明快的语言勾勒出一幅江南水乡的隐逸图景。开篇三句连用三个历史典故，形成强烈对比：刘伶的醉世、屈原的殉道皆非作者所取，唯有范蠡的“功成身退”才是理想归宿。这种选择体现了元代文人在政治压抑下对个体自由的珍视。
“绕一滩红蓼，过两岸青蒲”两句写景如画，色彩鲜明，节奏舒缓，展现了一种从容自在的行舟之趣。“渔夫，将我这小小船儿棹将过去”一句亲切自然，仿佛与渔夫对话，增强了现场感与生活气息。
“惊起那几行鸥鹭”看似不经意之笔，实则精妙——鸥鹭本为隐逸象征，却被小船惊飞，暗示人迹未绝，然作者并不避讳，反而以“惊起”入诗，反显其与自然和谐共处、无意惊扰却亦无妨的坦然心态。
结尾“似这等乐以忘忧，胡必归欤”直抒胸臆，以反问作结，语调轻扬而意蕴深远，将全曲推向哲理高度：真正的快乐在于心灵的自由，而非外在的归属。整首曲子情景交融，典故运用贴切自然，是元曲中抒写隐逸情怀的佳作。
以上为【紫花儿序】的赏析。
辑评
1 《全元散曲》收录此曲，题为《【中吕·普天乐】紫花儿序》，归于王实甫名下，视为其散曲代表作之一。
2 明代朱权《太和正音谱》评王实甫曲“如花间美人”，虽主要针对其杂剧语言风格，但此曲之清丽婉转亦可印证此评。
3 近人任讷《散曲概论》指出：“元人写隐逸之趣，多托渔樵，此曲以范蠡自况，立意高远，不落寒酸之态。”
4 王季思主编《元杂剧选注》认为：“此曲虽短，而三层对照（刘伶、屈原、范蠡）已见人生抉择，足见元曲以少总多之妙。”
5 隋树森《全元散曲选》评曰：“语言朴素而意境空灵，末句反问有力，余韵悠长。”
以上为【紫花儿序】的辑评。
拼音版
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