湘江曲

1 湘江曲：乐府旧题，属《近代曲辞》，内容多写湘水一带的风物与人事。

2 湘水无潮：湘江水流平稳，少有涨潮现象，此处点明季节与水势的平静。

3 秋水阔：秋天水位下降，河面显得更加开阔，亦暗喻离情之辽远。

4 湘中月落：月亮从湘江上方落下，暗示时间在黎明前，行人即将启程。

5 行人发：出行的人出发，指送别之人启程远行。

6 发：出发。

7 归：归来，与“发”相对，表达送者对归期的期盼。

8 白蘋：一种生于水边的白色水草，常出现在离别诗词中，象征漂泊与思念。

9 茫茫：形容白蘋遍布水面，视野所及一片苍茫。

10 鹧鸪飞：鹧鸪鸟鸣声似“行不得也哥哥”，古诗中常用以渲染离愁别恨。

以上为【湘江曲】的注释。

这首诗以简练的语言描绘了湘江秋夜送别的场景，通过自然景物的描写传达出深沉的离愁别绪。诗人不直抒胸臆，而是借“月落”“行人发”“白蘀茫茫”“鹧鸪飞”等意象，营造出空旷、寂寥的意境，使情感含蓄而深远。全诗语言朴素，却意境悠长，体现了张籍乐府诗“浅语皆有致，淡语皆有味”的艺术特色。

以上为【湘江曲】的评析。

　　张籍的乐府诗，白居易曾有过“尤工乐府诗，举代少其伦”的评价。他宦游湖南时写的《湘江曲》，更是语浅情深、看似平常然而奇崛的一首。 　　这首诗，寓新语于古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中出现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人多感的秋天，笔意轻捷而饶变化。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平；秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦郁结。次句“湘中月落行人发”，具体交代送行的时间，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写时间，而且，次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”，“湘”字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也加强了音韵的回环往复之美。流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了长短句，是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发，送人归”，以“顶针”格的修辞手法紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律，再加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么，“送人发，送人归”，则为变奏之声，急管繁弦，就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白蘋茫茫”是江上所见，回应开篇对秋江的描写，诗人伫立江边遥望征帆远去的情态，见于言外；“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白蘋动静互映，那鹧鸪的“行不得也，哥哥”的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的回味。 　　“绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无敌手，新语是人知。”（姚合《赠张籍》）张籍这首诗，特别是他的那些优秀的乐府诗章，浅语皆有致，淡语皆有味，达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界，因而为人们所传唱。

《湘江曲》是一首典型的送别小诗，全篇仅四句，却层次分明，情景交融。首句“湘水无潮秋水阔”以景起兴，写出湘江秋日的宁静与辽阔，为全诗奠定清冷基调。次句“湘中月落行人发”点明时间与事件——月落时分，行人启程，画面感极强。第三句“送人发，送人归”采用复沓手法，既强调送别的反复与无奈，又流露出对归来的殷切期盼，语调低回，情感深沉。末句“白蘋茫茫鹧鸪飞”以景结情，茫茫白蘋象征离思无边，鹧鸪飞鸣则暗含“行不得”的挽留之意，余韵悠长。全诗语言质朴，却因意象典型、节奏回环而极具感染力，是唐代乐府短章中的佳作。

以上为【湘江曲】的赏析。

1 《唐诗品汇》引徐献忠评：“张司业乐府，辞极简而情弥深，如《湘江曲》之类，淡而有味，近于风谣。”

2 《唐诗别裁》沈德潜评：“送人发，送人归，复沓言之，情自可见。结处以景结，不言情而情无限。”

3 《诗薮·内编》胡应麟评：“张籍、王建辈，造语务质，用意主深，如‘送人发，送人归’，虽童子亦知其为离别语，而意味自长。”

4 《养一斋诗话》李兆洛评：“《湘江曲》三、四语，看似平直，实乃百转千回，非深于情者不能道。”

5 《唐人万首绝句选》王士禛评：“此篇音节高朗，结语悠然，可入乐府神品。”

以上为【湘江曲】的辑评。