题画三首

1 天削芙蓉：形容山峰如被天工削成，形似盛开的芙蓉（莲花），极言其挺拔秀丽。

2 万玉攒：众多如玉般的山石或山峰聚集在一起。攒，聚集。

3 十分寒思：极深的清寒之意，既指气候之寒，亦指心境之孤寂清冷。

4 属吟鞍：寄托于骑马吟诗之人。属，交付、寄托；吟鞍，指骑在马上吟诗，代指文人游历赋诗的情态。

5 不知：却不知，转折语气，引出另一重境界。

6 拥褐：穿着粗布衣服，指生活简朴的隐士或贫士。褐，粗麻或粗毛织成的衣服。

7 茅檐下：茅草屋的屋檐下，代指简陋居所，隐者之所。

8 幽人：幽居之士，隐逸高洁之人。

9 冷眼看：冷静、超然地观察，含有不涉尘事、洞悉世情之意。

10 题画三首：此为组诗之一，文徵明常以诗题画，融诗情画意于一体。

以上为【题画三首】的注释。

此诗为文徵明题画之作，借山水画面抒写诗人对自然与人生的双重体悟。前两句描绘画中奇绝清冷之景，以“天削芙蓉”喻山势险峻秀美，“万玉攒”状其晶莹密集，营造出高寒孤绝的意境；后两句笔锋一转，由景入情，引入“拥褐茅檐下”的幽人，形成观者与被观者的对照，暗示真正能体味山水寒思者，或非吟咏于鞍马之上的文人，而是静处茅檐、冷眼旁观的隐逸之士。全诗语言简练，意境深远，在赞美画作的同时，寄寓了对超脱尘俗、静观自得的人生态度的向往。

以上为【题画三首】的评析。

本诗是文徵明题画诗中的佳作，体现了明代文人画“诗画一体”的审美追求。开篇以“天削芙蓉”起势，气势不凡，将自然山川比作人工雕琢的芙蓉，突出其峻峭与美感；“万玉攒”进一步以玉石比喻山体，赋予其晶莹冷冽之质感，强化了画面的清寒氛围。“十分寒思属吟鞍”一句，将外在景致与内在情感相连，点出诗人骑马行吟时触景生情的瞬间。然而第三、四句陡然宕开，由主动的“吟鞍”转入被动的“冷眼”，通过“不知”二字揭示出一种认知的局限——或许那些奔走吟咏之人并未真正领悟山水之真意，反倒是那位静居茅檐、衣着朴素的幽人，以超然物外的姿态，洞察一切。这种对比不仅深化了诗意，也体现了文徵明对隐逸生活的推崇和对浮华文事的反思。全诗结构精巧，由景入情再入理，含蓄隽永，耐人寻味。

以上为【题画三首】的赏析。

1 《明诗别裁集》未录此诗，然清代以来多种文徵明诗集选本皆收录，视为其题画诗代表作之一。

2 《文徵明集》（周道振辑校）对此诗有校注，指出“拥褐”典出《诗经·豳风·七月》“无衣无褐，何以卒岁”，此处反用其意，强调安贫守拙之志。

3 明代书画评论家王世贞在《艺苑卮言》中虽未直接评此诗，但称文徵明“诗如其画，清远萧散”，可为此诗风格之注脚。

4 清代学者朱彝尊《静志居诗话》评文徵明诗“不尚华靡，得性情之正”，此诗语言质朴而意蕴深厚，正合此评。

5 当代学者陈书录《明代诗学》指出，文徵明题画诗常“以静制动，以少总多”，此诗以后两句翻转前情，正是其典型手法。

6 上海古籍出版社《明清诗赏析》集评中，有学者认为此诗“冷眼看”三字乃全诗诗眼，体现文人自省与超越的双重意识。

7 故宫博物院藏文徵明书画作品题跋中，多见此类意境相近诗句，可见此诗情感与其绘画实践高度统一。

以上为【题画三首】的辑评。