宫怨

1 露湿晴花：清晨露水打湿了在阳光下绽放的花朵，点明时节为春天清晨。

2 春殿香：春天宫殿中花香四溢，亦暗喻宫廷生活的华美。

3 月明歌吹：月光下传来歌唱和乐器演奏之声。“歌吹”指歌舞音乐，常用于形容宫廷宴乐。

4 昭阳：即昭阳宫，汉代宫殿名，此处借指唐代得宠妃嫔所居之宫，象征受宠与繁华。

5 似将海水添宫漏：想象将海水注入宫中计时的漏壶。此为夸张修辞，极言时间之漫长。

6 宫漏：古代宫中用铜壶滴漏计时，称“漏刻”或“宫漏”。

7 共滴长门一夜长：漏壶的水滴滴答答，与长门宫中的愁思一同滴落，使夜晚显得格外漫长。

8 长门：即长门宫，汉代陈皇后失宠后被幽居之处，后成为冷宫代称，象征失宠与孤寂。

9 一夜长：突出失宠宫妃彻夜难眠、度日如年的心理感受。

10 此诗通过对昭阳之乐与长门之悲的对照，表现宫怨主题，情感含蓄而深沉。

以上为【宫怨】的注释。

这首《宫怨》以对比手法描写宫廷女性命运的悬殊：昭阳宫是得宠妃嫔所居，歌舞升平；长门宫则是失宠后妃幽居之所，冷寂凄清。诗人借景抒情，通过“露湿花”、“月明歌吹”等意象渲染出宫廷繁华表象，再以“海水添宫漏”的奇想反衬长门夜长难捱的愁苦，深刻揭示了封建制度下女性依附皇恩、命运无常的悲剧。全诗语言精炼，意境深远，属唐代宫怨诗中的佳作。

以上为【宫怨】的评析。

和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作相同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。 前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。 写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。 诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。 诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。

李益的《宫怨》是一首典型的唐代宫怨诗，以极简笔触勾勒出宫廷女性命运的巨大反差。前两句写昭阳宫的繁华景象：晨露润花，春香满殿；夜月当空，歌声悠扬。视听交融，呈现出一派富贵升平之象。后两句笔锋陡转，聚焦于长门冷宫——诗人设想将海水倒入漏壶，似乎可以延长时光，实则反写出长门宫中人对时间流逝的煎熬感。“共滴”二字尤为精妙，将无情的滴漏与有情的哀怨融为一体，使时间本身也成了痛苦的见证者。

全诗未直写怨字，而怨意自现。通过空间（昭阳与长门）、声音（歌吹与寂静）、情感（欢乐与孤寂）的强烈对比，深化了主题。尤其“似将海水添宫漏”一句，构思奇崛，以不合常理的想象凸显心理真实，堪称神来之笔。这种以虚写实、化情为景的手法，体现了唐人绝句高度的艺术成熟。

以上为【宫怨】的赏析。

1 《唐诗品汇》：李君虞七言绝句，风调悠远，语近情深，宫词诸作尤得风人之体。

2 《唐诗别裁》：对面写照，倍觉凄怆。昭阳之乐愈盛，益见长门之悲愈深。

3 《网师园唐诗笺》：以海水添漏，奇想入妙，正见其长夜难明耳。

4 《诗境浅说续编》：此诗不说怨而怨极深。言昭阳月夜笙歌，而我独听漏声，欲怨何从？惟有与海水同滴而已。

5 《唐人万首绝句选评》：情景相生，感慨系之。不言怨而怨在其中，盛唐遗响也。

以上为【宫怨】的辑评。