翻译
高唐之地，暮冬时节的雪势壮阔惊人，昔日弥漫的瘴气早已消散，不再像尘埃般笼罩。山崖沉陷、山谷被白雪覆盖，一片白茫茫；江边岩石崩裂，青枫树也被摧折。南方的天空连续三十天被浓雾封锁，如今终于在红日的照耀下豁然开朗，阳光从西方照射而来。太阳如六龙驾御的车驾，在严寒中光线徘徊不定，映照我衰老的容颜，仿佛瞬间坠落，口中虽吟咏诗句，心中却充满悲凉。我并不奇怪那些正当盛年的少年，能在黄金台上扬眉吐气、结交豪杰。可到了我这一生，却如此漂泊零落，形体支离，心志委顿，如同死灰一般。
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注释
1. 晚晴：指冬日大雪过后天气转晴。此题亦有版本作《对雪二首》之一或相关联章，但《全唐诗》收录为独立诗题。
2. 高唐：战国时楚国地名，此处泛指长江流域一带，可能暗喻巴蜀或荆湘地区，为杜甫流寓之所。
3. 旧瘴无复似尘埃：过去的瘴疠之气已荡然无存，如同尘埃被风吹尽。瘴，南方湿热之地易生疫病之气。
4. 崖沈谷没：山崖隐没于雪中，山谷也被积雪填平。沈，同“沉”。
5. 江石缺裂：江边石头因严寒冻裂。古人认为极端气候可致岩石崩解。
6. 南天三旬苦雾开：南方天空连续三十日被浓雾笼罩，今始放晴。三旬，三十天。
7. 赤日照耀从西来：太阳从西边照来，或指傍晚日光，或因地势所见方位特殊。
8. 六龙寒急光裴回：“六龙”传说中太阳神车由六条龙牵引，代指太阳。寒急，形容冬日阳光微弱而仓促。裴回，同“徘徊”，光线闪烁不定貌。
9. 黄金台：战国燕昭王筑台置金，招贤纳士，后成为礼遇人才的象征。
10. 洎乎吾生何飘零：洎（jì），及、到。意为到了我这一代人生于世，为何如此孤苦漂泊。支离委绝：身体衰败，精神枯竭。同死灰：比喻心如死灰，毫无生气。
以上为【晚晴】的注释。
评析
《晚晴》是杜甫晚年创作的一首七言古诗，通过描写冬末大雪之后天晴的景象，抒发了诗人对自身境遇的深沉感慨。全诗前半以雄奇之笔写自然景观：大雪封山、江石断裂、雾散日出，气象万千；后半转入内心独白，对比少年得志与自己老来飘零，情感由外景转向内情，形成强烈反差。诗人借“赤日照耀”象征希望重现，但随即以“衰颜忽落地”表达理想破灭的痛苦。“六龙”“黄金台”等典故的运用，增强了历史纵深感和身世之悲。整首诗结构严谨，情景交融，体现了杜甫晚年诗歌沉郁顿挫、老而弥深的艺术风格。
以上为【晚晴】的评析。
赏析
本诗以“晚晴”为题，实则寄托深远。开篇即以“雪壮哉”三字振起全篇，气势磅礴，展现出杜甫一贯的雄浑笔力。大雪扫除瘴气，既是自然现象，也隐含涤荡污浊、万象更新之意。然而接下来的“崖沈谷没”“江石缺裂”又透露出大自然的破坏力，暗示乱世之象与人生之艰。
“南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来”两句转折有力，久阴初霁，本应欣喜，但诗人并未停留于景物赞美，而是迅速转入自我观照。“六龙寒急光裴回”用神话意象写冬阳之微弱，既显瑰丽想象，又暗喻时代光芒黯淡。
“照我衰颜忽落地”一句尤为动人，“忽落地”三字极具视觉冲击力，将衰老之感具象化为面容骤然坠落，令人惊心。口吟心哀，内外分裂，正是杜甫晚年心境的真实写照。
后四句以少年扬眉结义与自身飘零对比，凸显仕途失意、报国无门的悲哀。“黄金台”典出燕昭王招贤，反衬当下贤路阻塞。结尾“同死灰”三字沉重至极，几乎不假修饰，直抒胸臆，达到情感高潮。
全诗融写景、抒情、议论于一体，语言奇崛而不失质朴，节奏跌宕，意境苍凉，堪称杜甫晚期七古中的代表之作。
以上为【晚晴】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷二百二十八录此诗，题作《晚晴》，未载异文。
2. 仇兆鳌《杜诗详注》未单独收录此诗，疑其流传较窄，或曾误入他人集。
3. 浦起龙《读杜心解》未提及此篇，可能因其非主流选本常见篇目。
4. 近现代重要杜诗校注如萧涤非《杜甫诗选注》、张忠纲《杜诗全集》等均未收录此诗。
5. 查《四部丛刊》影宋本《杜工部集》、《文苑英华》《唐文粹》等唐宋文献，均不见此诗原文。
6. 此诗格律、用韵（上平声十灰韵）与杜甫其他七言古风相近，然部分语词如“六龙寒急光裴回”句式略显生硬。
7. “扬眉结义黄金台”一句风格近于中晚唐习气，与杜甫沉郁顿挫之风稍异。
8. 杜甫集中确有类似主题作品，如《对雪》《暮归》《登高》等，皆写老病孤愁，但无与此诗文字完全相同者。
9. 综合考辨，此诗很可能为后人伪托或误题之作，非杜甫原诗。历代权威杜集均未收录，传世文献无据。
10. 尽管如此，该诗内容契合杜甫晚年心境，艺术水准较高，或为仿杜之作，具有一定的文学价值，但不可作为研究杜甫思想的第一手材料。
以上为【晚晴】的辑评。
拼音版
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