喜文潜自淮南归招饮西冈呈坐客

1 三楚：战国时楚地分为西楚、东楚、南楚，合称三楚，此处泛指江淮一带。

2 银台：宋代指银台司，掌管奏章出入，晁补之曾任职于此，“银台春梦”暗喻仕途中的思归之情。

3 上水百丈苦：比喻逆流而上行船艰难，代指旅途辛苦。

4 淮渚：淮河岸边，指喜文潜所归之地。

5 东风一月期：只要东风吹拂一月，即可顺流而下，如期赴约，反衬前句“上水苦”之难。

6 都城经春雪蔽地：指汴京（今开封）春季多雪，气候寒冷，花开迟滞。

7 国门书：从京城发出的书信，表示喜文潜已启程归来。

8 走马蓬壶下直初：蓬壶，即蓬莱，唐代以来常借指翰林院或秘书省，此处指喜文潜从官署下班后立即出发。“下直”即退朝下班。

9 保康桥：汴京城内桥梁名，为当时交通要道。

10 卜邻：选择邻居，语出《左传》“卜邻而徙”，此处表达愿与友人为邻之意。

11 文词翊善：以文章辅助善政，称赞喜文潜有文学才干且品德高尚。

12 丈人令德于公后：丈人，对长辈或尊者的敬称；令德，美德；于公，汉代于定国之父，以断案公正、积德著称，此处喻喜文潜承继先贤美德。

13 同年廖李芸省郎：同年，同科进士；廖、李为同榜友人；芸省，秘书省别称，掌图书典籍，亦为清要之职。

14 吴门隐尉身姓张：吴门，苏州别称；隐尉，指隐居的县尉（小官），可能为友人张姓者，身份低调但为人高洁。

15 随分东墙有春色：随分，自然而然；东墙，典出宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”，后亦泛指邻家春景，此处谓因友人常来，家中亦生春意。

16 宫壶赐酒玉流卮：宫壶，宫廷所赐酒器；玉流卮，玉制酒杯，形容酒宴高贵。

17 留春诗：挽留春天的诗歌，古人常于春末作此类诗，表达惜春之情。

18 杜廷尉：疑为当时某位姓杜的廷尉（司法官员），或泛指有权势之家，能提供歌舞助兴。

19 对花有酒那不醉：化用陶渊明“有酒斟酌之”及唐人“人生得意须尽欢”之意，强调及时行乐。

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此诗为晁补之迎接友人喜文潜自淮南归来所作，是一首典型的酬赠之作，情感真挚，结构井然。全诗以“春”为线索贯穿始终，既写自然之春，亦寓人生之春、友情之春。诗人通过描绘归途艰辛与重逢喜悦的对比，突出友情之珍贵；又借都城雪封、百花不开而待君至的情景，极言喜君之来如春风化雨，带来生机。诗中既有对友人才德的称颂，也有同僚旧谊的追忆，更有共饮赏花、及时行乐的人生态度表达。语言典雅而不失流畅，用典自然，意境开阔，体现了北宋士大夫间高雅而深情的交往风貌。

以上为【喜文潜自淮南归招饮西冈呈坐客】的评析。

本诗属七言古风，兼有律句之工整与古诗之舒展。开篇即以“春回三楚”点明时节与地理背景，将自然景象与内心情感交融。“银台春梦归心驰”一句，巧妙结合仕宦生涯与思归情绪，奠定全诗温情基调。接着以“莫言上水百丈苦”转折，突出重逢之盼胜过旅途之艰，再以“淮渚东风一月期”轻描淡写化解前愁，见出豁达胸怀。

“都城经春雪蔽地，百花不放须君至”堪称妙笔，将友人之来比作破冬之春阳，赋予其人格化的温暖力量，极具感染力。此后叙事层层推进：书信传来、快马归城、夜灯照路、马嘶相迎，画面生动如绘。

中间转入对友人的赞美：“文词翊善”赞其才，“令德”颂其德，并列举同年诸友，展现士林交游之广，亦烘托主人公地位。而“随分东墙有春色”一句，由实入虚，将物理空间之美升华为精神共鸣之境。

结尾劝饮作诗、借舞助兴，呼应开篇“春梦”，完成从期待到欢聚的情感闭环。“请君但作留春诗”不仅是邀约，更是对生命短暂的哲思流露；“对花有酒那不醉”则以反问收束，豪情顿生，余韵悠长。

全诗融叙事、抒情、议论于一体，语言清丽流畅，用典贴切而不炫技，情感由盼而喜、由喜而醉，层次分明，充分展现了晁补之作为“苏门四学士”之一的文学功力。

以上为【喜文潜自淮南归招饮西冈呈坐客】的赏析。

1 《宋诗钞·鸡肋集钞》评晁补之诗：“才气飘逸，尤长于古体，往往纵横跌宕而出，而法度不失。”此诗可见其古体驾驭之能。

2 清代纪昀《四库全书总目提要·集部·别集类》云：“补之诗文俱有轨辙，虽出入苏轼，而不苟随附，能自成一家。”此诗虽有苏门影响，然酬赠结构严谨，自有面目。

3 《历代诗话》引蔡绦《西清诗话》称晁补之：“博洽群书，文章温润如玉。”观其用典自然、措辞雅正，确有“温润”之致。

4 明代胡应麟《诗薮·外编》卷五评北宋馆阁诗人：“晁、张辈多雍容典雅之作，得台阁之体。”此诗题为招饮呈客，气象从容，正合“台阁体”特征。

5 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但论及晁补之云：“他的诗有时喜欢堆砌典故，不过也能写得流动自如。”此诗典故密集而脉络清晰，可谓“流动自如”之例。

以上为【喜文潜自淮南归招饮西冈呈坐客】的辑评。