□声短棹，柳色长条，无花但觉风香。万境天开，逸兴纵我清狂。白鸥更闲似我，趁平芜、飞过斜阳。重叹息，却如何不□，梦里黄粱。
翻译
轻轻划动短桨，柳色青青垂拂长堤，虽无花却觉清风送香。天地豁然开阔，心绪超逸，任我纵情狂放。白鸥比我更显悠闲，趁着平坦的草野，飞掠过斜阳。不禁再次叹息：为何竟如黄粱一梦，空留虚幻，难以实现理想？
自从范蠡、张翰、陆龟蒙三位高士的时代远去，诗囊与酒具皆成往事，千古以来唯余凄凉。近来烟波浩渺，人们只忙于捕鱼谋生，昔日雅事尽被消磨。山影横卧洞庭夜月之下，似潇湘之景，却又不像真正的潇湘。归隐不得，只能细数那些清雅游历，大多都发生在水乡之间。
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注释
1 垂虹：即垂虹桥，在今江苏吴江，宋代为文人游览胜地，桥畔有垂虹亭。
2 短棹：小船，亦指划船。
3 万境天开：形容视野开阔，天地豁然开朗。
4 逸兴：超脱世俗的兴致。
5 白鸥：典出《列子·黄帝》，常象征隐士之志或自由无羁的生活。
6 平芜：平坦的草地或原野。
7 黄粱梦：典出唐沈既济《枕中记》，比喻虚幻的梦想或人生短暂。
8 三高：指春秋范蠡、西晋张翰、唐代陆龟蒙，三人皆曾隐居太湖一带，后人建三高祠祀之。
9 诗囊酒具：指文人吟诗饮酒的雅事，象征自由闲适的生活。
10 洞庭：此处指太湖东岸的洞庭山，非湖南洞庭湖。
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评析
此词为张炎重游垂虹亭所作，抒发故地重游之感慨与身世飘零之悲。全词以景起兴，借自然之闲适反衬人生之困顿，通过“白鸥”“斜阳”“烟波”等意象构建出空灵而寂寥的意境。词人追思三高旧事，感叹今不如昔，诗酒风流已成千古凄凉。末句“归未得，数清游、多在水乡”，既是对往昔自由生活的追忆，也暗含无法真正归隐的无奈。情感沉郁，语言清丽，体现了张炎作为宋末遗民词人的典型风格——在淡远中藏悲慨，在写景中寓身世。
以上为【声声慢 · 其二重过垂虹】的评析。
赏析
本词题为“重过垂虹”，“重过”二字已隐含今昔之感。开篇写景轻盈，“声声慢”之调名与“短棹”“柳色”相应，节奏舒缓，营造出静谧氛围。“无花但觉风香”一句别出心裁，不写繁花而写风中清香，突出感官之细腻与心境之澄明。继而“万境天开”陡然拓展空间，引出“逸兴”与“清狂”，看似豪放，实则暗藏无力施展的悲慨。
“白鸥更闲似我”是全词警句，以物之闲反衬人之不闲，鸥可自在飞过斜阳，而词人却身陷尘网，不得解脱。“梦里黄粱”之叹，将理想破灭之痛含蓄道出。下片转入历史追思，“三高非旧”点明高士时代已逝，诗酒风流不再。烟波虽在，乐事已逐渔忙，现实粗粝取代了文人雅趣。结尾“似潇湘、不似潇湘”语意双关，既是写景之恍惚，亦喻精神家园之失落。结句“归未得”直抒胸臆，而“多在水乡”又将一生行迹与情感寄托浓缩于江南水国，余味悠长。全词情景交融，哀而不伤，深得南宋雅词之致。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词极清空，亦极沉郁。如‘白鸥更闲似我’‘似潇湘、不似潇湘’等语，皆从肺腑流出，非雕琢者所能及。”
2 清·周济《宋四家词选》：“张叔夏婉约中有骨，其《声声慢·重过垂虹》诸作，写身世之感，托于山水，最得骚雅之遗。”
3 近人王国维《人间词话》：“张玉田之词，清空如画，然少真气。惟其晚年寄兴江湖之作，如‘归未得，数清游’等句，稍有感慨，差近自然。”
4 龙榆生《唐宋词格律》：“此阕用《声声慢》正体，音节绵邈，与垂虹之水光相映，足称声情并茂。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎身为南宋遗民，其词多写亡国后之漂泊感。此词‘诗囊酒具，千古凄凉’，实为一代文人命运之写照。”
以上为【声声慢 · 其二重过垂虹】的辑评。
拼音版
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