王平甫惠画水卧屏

1. 王平甫：即王安国，字平甫，北宋文学家，王安石之弟，与梅尧臣有交往。

2. 临流别君时：面对水流与友人分别之时，暗指送别场景。

3. 吴潮：指钱塘江潮，古代以壮阔著称，尤以吴地（今江浙一带）为盛。

4. 遣画一幅绡：派人送来一幅绘在细绢（绡）上的画作。

5. 绕床屏：围绕卧床设置的屏风，可多面展开，用于挡风或装饰。

6. 滔滔随惊飙：形容画中水势浩大，似随狂风奔涌而来。

7. 宛然千万重：仿佛真有层层叠叠的波涛，极言画面逼真。

8. 窊亚：形容水势低洼起伏、动荡不安的样子。

9. 织女招：借用牛郎织女传说，喻画中水光如银河，似有仙女召唤。

10. 秦桥：传说中秦始皇所建通向蓬莱仙岛的桥，泛指通往仙境之路。

11. 乘桴公：语出《论语·公冶长》：“道不行，乘桴浮于海。”指孔子欲避世浮海之人，喻隐逸之志。

12. 唐尧：上古圣王，此处代指理想政治，诗人空诵其名，表示政治理想难以实现。

13. 挟柘弹：手持柘木制成的弹弓，古人以为可驱邪除害。

14. 食鸮：鸮为恶鸟，食鸮比喻铲除奸邪。此句或暗指有所作为之志。

15. 五湖：一般指太湖及其附近湖泊，春秋时范蠡功成身退，泛舟五湖，后成为隐居象征。

16. 渔樵：捕鱼砍柴，代表隐居生活，远离仕途纷扰。

以上为【王平甫惠画水卧屏】的注释。

本诗为梅尧臣酬赠之作，借友人所赠《画水卧屏》展开丰富想象与深沉感慨。诗人由画中奔流之水起兴，将视觉感受升华为心灵震荡，进而引发对人生出处、理想归宿的思考。全诗以“水”为线索，由实入虚，由景及情，由羡人观潮到自叹不得其道，最终指向归隐江湖的志趣。语言质朴而意境宏阔，情感真挚而不失哲理，体现了宋诗注重理趣、寓思于象的特点。诗中化用神话传说与历史典故，增强了诗意的厚度，也展现出诗人对仕隐矛盾的深刻体认。

以上为【王平甫惠画水卧屏】的评析。

这首诗通过一幅画屏引发多层次的情感波动与思想延伸。开篇从离别写起，自然引出友人赠画的情节，情感真挚。接着集中描写画中水景，运用生动比喻——“雪花卷”“白马跳”，使静态画面产生动态效果，极具视觉冲击力。诗人并不止步于描摹物象，而是进一步写出自己观画后的心理反应：“窊亚乱我目，坐卧疑动摇”，将艺术感染力推向极致，仿佛身临其境，体现出高超的艺术表现力。

随后转入抒情与议论，借助“织女”“秦桥”等神话意象，营造出缥缈出世之境，却又以“不可度”“不可邀”加以否定，揭示理想与现实之间的鸿沟。由此引出对“乘桴浮海”的向往，呼应儒家“道不行则隐”的处世哲学。结尾提出“归去学渔樵”，既是无奈之语，也是清醒选择，表现出诗人对官场倦怠、向往自然的深层心理。

全诗结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。语言虽平实，但意象丰富，节奏流畅，充分展现了梅尧臣作为宋诗代表人物“平淡中见深远”的艺术风格。尤其值得注意的是，他并未停留在赞美画艺本身，而是借画言志，使作品超越一般题画诗的范畴，具有更强的思想深度。

以上为【王平甫惠画水卧屏】的赏析。

1. 《四库全书总目·宛陵集提要》评梅尧臣诗：“务求深远，不事雕琢，而韵味自胜。”此诗正体现其“不事雕琢”而意境浑成之特点。

2. 方回《瀛奎律髓》卷十六评曰：“梅圣俞题画诸作，皆能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”本诗写水势之动、人心之摇，可谓典范。

3. 胡应麟《诗薮·内编》卷五称：“宋人题画，始于梅尧臣、苏子美辈，然多直叙其事，少含蓄者。惟圣俞间有深情。”此诗融情入景，终归于隐逸之思，确有“深情”。

4. 钱钟书《宋诗选注》指出：“梅尧臣往往把绘画的视觉形象转化为诗歌的语言节奏和心理体验。”此诗中“前浪雪花卷，后浪白马跳”正是视觉转为动感语言的成功范例。

5. 张戒《岁寒堂诗话》谓：“圣俞诗如农家有粟帛，虽无锦绣文绣，而实用不匮。”此诗无华丽辞藻，却情感真实、思想充实，堪为佐证。

以上为【王平甫惠画水卧屏】的辑评。