依韵和秋夜对月

1 陈王：指三国魏曹植，曾封陈王，其《洛神赋》《七哀诗》多写空苑怀人、人生虚幻之感。此处借指昔日繁华之地，今唯余空虚。

2 苑里：园林之中，泛指昔日帝王或贵族游乐之所。

3 吴客：春秋时吴人，常以“吴客”代指羁旅之人。具区：古湖泊名，即今太湖，见《尔雅·释地》。此处借指江南故乡或理想中的自然胜境。

4 横阁：横列的楼阁，指诗人所处之高处建筑，便于望月观星。

5 河影转：银河的倒影随时间推移而转动，形容夜深。

6 鹊惊无：化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”之意，喻人才无所依托。

7 虫催织妇机成素：秋虫鸣叫，似在催促织女织出素绢。素，白色生绢，象征辛劳成果。

8 露逼鲛人泪作珠：传说南海有鲛人，能泣泪成珠。露水寒重，仿佛逼迫鲛人流泪，极言秋夜凄凉。

9 才比陶潜：自比东晋诗人陶渊明，谓自己亦有高才隐逸之志。

10 纱巾时任酒沾濡：纱巾，古代士人所戴头巾；沾濡，浸湿。意谓放达自适，任酒洒落头巾，不拘形迹。

以上为【依韵和秋夜对月】的注释。

此诗为梅尧臣依他人原韵所作的一首和诗，题为《和秋夜对月》，借秋夜望月之景抒发怀才不遇、孤寂无奈之情。全诗融写景、抒情、用典于一体，意境清冷幽远，情感深沉内敛。诗人以“陈王”“吴客”起兴，引出自身漂泊无依之感；继而通过“河影转”“鹊惊无”等动态意象，渲染秋夜的静谧与不安；再以“虫催”“露逼”二句进一步烘托凄清氛围；尾联直抒胸臆，自比陶潜，实则反衬其不得志的现实。整首诗语言凝练，格调沉郁，体现了宋诗重理趣、善用典的特点。

以上为【依韵和秋夜对月】的评析。

本诗为典型的宋代唱和之作，但并未流于应酬，而是借题发挥，抒写内心块垒。首联以“陈王苑里”与“吴客风前”并置，时空交错，既写眼前之景，又寄寓历史兴亡与个人飘零之感。“望空虚”三字奠定全诗基调——繁华已逝，唯有虚空。颔联写夜景细微，“河影转”写出时间流逝，“鹊惊无”则暗喻士人无所归依，呼应曹操作品中的经典意象，深化主题。颈联转入听觉与想象，以“虫催”“露逼”拟人化手法，将自然现象与人事辛酸相联系，织妇之劳、鲛人之悲皆成诗人内心投影。尾联陡转，表面自诩才高于陶潜，实则“无用处”三字道尽苦闷，末句以“纱巾任酒”作结，看似洒脱，实为无奈之下的自我宽解，极具宋诗“外淡内深”的特质。全诗结构严谨，对仗工稳，用典贴切而不炫技，情感层层递进，堪称梅尧臣五言律诗中的佳作。

以上为【依韵和秋夜对月】的赏析。

1 《四库全书总目提要·宛陵集》：“尧臣诗主于平淡，务求深远，虽乏雄豪之致，而思致细密，语必关情。”

2 宋·欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣字）覃思精微，以平易为工，故能含蓄无穷之意于寻常语中。”

3 宋·刘克庄《后村诗话》：“梅圣俞如深山道人，草衣木食，而眉宇间自有真味。其咏物写景，皆能传神。”

4 清·纪昀评《宛陵集》：“大抵以意为主，以气为辅，以文采为枝叶，不尚华艳，而自有风味。”

5 元·方回《瀛奎律髓》：“梅诗得老杜之瘦硬，而去其粗厉；得韦柳之清深，而去其枯寂。”

以上为【依韵和秋夜对月】的辑评。