老包曰岳岳生鼎，二人画虎通神明。
凡为一虎不知价，钜公贵士珍其名。
死来年深搜索尽，何意好事识尤精。
丹枫映坡茅叶白，雌者将乳雄坡行。
细毛出肉不见迹，相顾猛气都如生。
傍题小子乃包鼎，此时偶得已可惊。
借问吾乡与天下，二包之美谁能并。
翻译
老包（包鼎）声名显赫，如山岳生于鼎鼐之间，他与另一位画家皆以画虎通达神明之境。
凡其所绘之虎，价值难以估量，达官贵人皆珍视其名作。
包鼎去世多年，其画作被搜罗殆尽，谁料今日竟有幸得见，且识者尤为精到。
画中丹枫映衬着山坡，茅草染白霜色，雌虎将要哺乳，雄虎缓步于坡上。
细密的毛发仿佛从肌肉中长出，不见笔迹痕迹，彼此对望时那威猛之气，宛如活物再现。
忽然听说这幅画是赠予我的，远超平日所望，连贫苦之人展卷观赏也忘却了忧愁。
真是奇妙啊！确是老包亲笔所作，世间纵有满箱黄金，也难与此画相匹。
由此想起前年韩公子也曾赠送尺幅小纸，画的是狰狞猛兽。
题款落款为“包鼎”，那时偶然得之已令人惊叹。
试问在我乡乃至天下，这两位包氏画家的技艺，谁能与之比肩？
以上为【答王君石遗包虎二轴】的翻译。
注释
1 包虎：指宋代画家包鼎所绘之虎。包鼎善画虎，与其父包贵皆以画虎著称。
2 岳岳生鼎：形容包鼎声望崇高，“岳岳”意为高耸、卓然，“生鼎”或喻其出身世家，亦或双关其名“鼎”。
3 通神明：谓其画艺已达出神入化之境，可通鬼神。
4 钜公贵士：指权贵名流。
5 搜索尽：言包鼎死后，其画作被广泛搜求收藏，几近绝迹。
6 丹枫映坡茅叶白：描写画中景象，红枫映山，白草覆坡，点明秋景。
7 出肉不见迹：形容笔法精细，毛发似自肌理中自然生长，毫无描摹痕迹。
8 猛气都如生：气势逼真，如同活虎在眼前。
9 穷民展玩忘愁婴：连贫苦之人观之亦能忘却烦恼。“愁婴”谓忧愁缠身如婴儿被缚。
10 黄金籯：籯，竹箱；黄金籯，装满黄金的箱子，极言财富之多。
以上为【答王君石遗包虎二轴】的注释。
评析
此诗为梅尧臣答谢王君石赠送包鼎所绘虎图二轴而作，全诗围绕“画虎”展开，既赞绘画技艺之高超，又抒获赠佳作之欣喜，并借古叹今，表达对艺术传承的思索。诗人通过细腻描绘画面内容，展现包鼎画虎“通神明”的境界，强调其作品不仅形神兼备，更能感化人心，使“穷民展玩忘愁婴”。同时，诗中流露出对稀世艺术品流失的惋惜和对真正知音的珍视。末尾以“二包之美谁能并”发问，实则暗含推崇之意，提升全诗格调。
以上为【答王君石遗包虎二轴】的评析。
赏析
本诗属典型的宋代题画赠答之作，融叙事、写景、抒情、议论于一体。开篇即以“老包曰岳岳生鼎”起势，用语奇崛，突显包鼎地位之尊。继而铺陈其画虎之神妙，“通神明”三字奠定全诗基调。中间六句细致描摹画中场景，从色彩（丹枫、茅白）到动态（雌将乳、雄坡行），再到质感（细毛出肉），层层递进，使读者如临其境。尤其“相顾猛气都如生”一句，将静态画面赋予生命张力，堪称点睛之笔。
诗人并未止步于赏画，更由“持遗非素望”转入情感升华——此画不仅能悦士大夫，亦可慰平民，体现艺术超越阶层的力量。结尾追溯前岁韩公子赠画旧事，形成时空呼应，进而发出“二包之美谁能并”的浩叹，既是对包氏父子艺术成就的最高礼赞，也隐含对当世无此良工的感慨。全诗语言质朴而意境深远，体现了梅尧臣“平淡中有深远味”的诗风特点。
以上为【答王君石遗包虎二轴】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不主华艳，而兴象清远，时有警策。”
2 宋代刘克庄《后村诗话》：“梅圣俞五言古诗如陶潜、谢朓，清新自然，尤长于题画咏物。”
3 明代胡应麟《诗薮·内编》：“宋人题画，始于欧阳永叔、梅圣俞，专以议论入诗，遂成一格。”
4 清代沈德潜《宋诗别裁集》评梅尧臣诗：“去雕饰，存真朴，得风人之旨。”
5 钱钟书《谈艺录》：“梅圣俞写物必曲尽其态，而又托兴遥深，非徒描摹形似而已。”
6 《历代诗话》引吕本中语：“圣俞诗如深山道人，草衣木食，而气象自清。”
7 清代纪昀评《宛陵集》：“叙述详明，寄托遥深，题画诸作尤见功力。”
8 近人陈衍《宋诗精华录》：“圣俞题画诗多有画外意，不独写画中景也。”
以上为【答王君石遗包虎二轴】的辑评。
拼音版
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