翻译
世人传说毗陵有位画家，画艺精妙绝伦的是僧人居宁。
他不为权贵所迫，只与志趣相投者交游，超然物外。
在三尺素绢上展现才情，落笔时酒意尚未全消。
忽然画出一对飞舞的蜜蜂，忽然又描绘一只静栖的蜻蜓。
螳螂相对而立，仿佛正在对峙；蟋蟀跃动，似乎鸣声可闻。
蜈蚣、蝼蛄与蝈蝈，爬行跳跃之势未曾停歇。
竹蝉和鬼蝶，翅膀轻飘翻飞，姿态灵动。
蚊子与虻虫也形态俱备，细微之处皆可一一辨认。
广宗人潘叔治将这幅画制成枕边屏风。
我出行时他以此相赠，更显得我双眉清朗，心神怡然。
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注释
1 毗陵：古地名，今江苏常州一带，宋代文化繁荣，多出书画名家。
2 僧居宁：五代至宋初著名画僧，善画草虫，传神生动，史载其画虫“纤毫毕现”。
3 权贵逼：指不屈从于权势压力，体现画家独立人格。
4 忘形：指交游不拘形迹，形容与知己相处自然无碍，此处引申为超脱世俗。
5 英机：才智出众的表现，此处指绘画天赋。
6 三尺素：三尺长的白色绢帛，古代常用作绘画材料。
7 酒未醒：形容创作时处于半醉半醒的灵感状态，类似李白“斗酒诗百篇”之意境。
8 蚣蝑：即蜈蚣；蝼蝈：蝼蛄与蝈蝈，皆为小型昆虫。
9 鬼蝶：传说中形状奇异的蝴蝶，或指色彩斑斓、形态诡异之蝶。
10 广宗：地名，今河北威县一带，潘叔治籍贯。
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评析
本诗是一首题画诗，通过描写僧人居宁所绘草虫图的精妙技艺，赞颂其艺术造诣之高超与人格之清逸。诗人梅尧臣以细腻笔触再现画中百虫动态，使静态画面跃然纸上，体现出宋诗“以文为诗”“重理趣”的特点。全诗结构清晰，由画师背景入笔，继而铺陈画面内容，最后落脚于受赠之情，情感真挚而不失雅致。既表现了对艺术的敬重，也寄托了士人淡泊名利、追求精神自由的理想。
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赏析
此诗以“遗草虫枕屏”为题，实则借物抒怀，通过对一幅草虫画的细致描摹，展现艺术之美与人格之高洁。开篇点明画者居宁的身份与品格——“不为权贵逼，所与乃忘形”，立即使人物形象超凡脱俗。接着转入画面描写，诗人运用高度凝练的语言，将蜂、蜻蜓、螳螂、促织（蟋蟀）、蚣蝑、蝼蝈、竹蝉、鬼蝶、蚊虻等众多昆虫一一呈现，动静结合，视听交融，如“促织如可听”一句，以听觉补视觉，极富想象力。
“飘飘翻翅翎”“行跃势未停”等句，则通过动态描写赋予画面生命力，令人如临其境。结尾转入人情，“持作枕间屏”“我行因以赠”，由物及人，表达友人馈赠带来的精神愉悦，“益见双眉清”既写面容舒展，亦喻心境澄明，含蓄隽永。
全诗语言质朴而精准，无华丽辞藻，却层层递进，充分体现了梅尧臣作为宋诗代表人物“平淡中见深味”的审美追求。
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辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不尚雕华，于宋代特为一格。”
2 宋·欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣字）工于平淡，自成一家。”
3 宋·陆游《跋梅圣俞诗集》：“圣俞诗如深山道人，草衣木食，而气韵自清。”
4 清·纪昀评《宛陵集》：“叙述详明，刻画尽致，尤善于写物。”
5 《宋诗钞·梅尧臣钞序》：“其写景则近于工笔，状物则穷形尽相，得杜甫之实而避其险涩。”
6 近人钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣往往把艺术技巧和道德品质联系起来赞美画家，此诗即是一例。”
7 《历代题画诗选注》评此诗：“以诗传真，步步生姿，堪称题画诗中的上乘之作。”
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拼音版
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