十五日雪三首

1 春风九十日：指整个春季共约九十天，古人常以“九十春光”代指春天。

2 一半已销磨：意谓春光已过半，时间流逝迅速。

3 准拟：原本打算，预期。

4 依稀：仿佛，隐约。此处指实际上赏花人少，而咏雪之作反而增多。

5 官车犹戴炭：官府车辆仍在运输取暖用的炭，暗示天气寒冷未退，亦可引申为官吏为公务奔忙。

6 抱鹊不离窠：典出《庄子·山木》，原为“抱瓮灌园”，此处化用为“抱鹊”，或指隐者安于清贫，守巢不出，亦可能暗喻诗人自身处境。鹊巢象征栖身之所，不离窠即不愿趋附权贵。

7 向此兴都尽：面对这样的景象，诗人的兴致已完全消失。

8 戴家：指东汉隐士戴逵，字安道，善琴书，拒不出仕，后世常用“戴家”代指高士或知音。此处泛指志同道合之人。

9 谁复过：还有谁会前来拜访。表达孤独与知音难寻之感。

10 此诗为组诗《十五日雪三首》之一，现存文献中仅存此首，其余两首已佚。

以上为【十五日雪三首】的注释。

这首题为《十五日雪三首》之一的五言律诗，借春日飞雪之景，抒写诗人对时序变迁、世事冷暖的感慨。表面写雪与春的错位，实则暗含对仕途奔波与隐逸生活之间矛盾的心理描写。诗中“官车犹戴炭”与“抱鹊不离窠”形成鲜明对比，一者为生计劳碌，一者守节自持，体现诗人内心的挣扎与孤高。末句以“戴家谁复过”作结，借用东汉戴逵典故，表达知音难觅、志趣难通的寂寞。全诗语言简淡，意境清寒，情感内敛而深沉，是梅尧臣“平淡中有深远”的典型风格。

以上为【十五日雪三首】的评析。

本诗以春日飞雪为切入点，通过时间流逝（“九十春光已过半”）与人事变迁（“看花少”“咏雪多”）的对照，营造出一种春寒料峭、人心疏离的氛围。首联点明时节，春已过半而雪未止，自然节律的反常映射出诗人内心的失衡。颔联巧妙转折，由自然转入人文，“看花”本为春日雅事，今却“准拟看花少”，反倒是“咏雪多”，既写实又寓讽，暗示世人趋新猎奇或环境所迫。颈联对仗工稳，“官车戴炭”写世俗奔竞，“抱鹊离窠”状隐者自守，二者对比强烈，凸显诗人身处仕隐夹缝中的矛盾心理。尾联直抒胸臆，“兴尽”非因雪景不佳，而是世情冷漠、知音难遇所致。“戴家谁复过”一句，以问作结，余韵悠长，将个人孤寂升华为士人普遍的精神困境。全诗语言朴素，不事雕琢，却层层递进，情思绵密，充分体现了梅尧臣作为宋诗“开山祖师”在“以平淡写深远”方面的艺术成就。

以上为【十五日雪三首】的赏析。

1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不事浮华，虽乏纵横之气，而婉转含蓄，往往得风人之旨。”

2 宋·欧阳修《梅圣俞诗集序》：“其诗久而后出，愈久而愈工……穷而后工，盖非独诗人而已。”

3 宋·刘克庄《后村诗话》：“梅诗如陶潜、谢朓，清淡中有至味，尤长于五言。”

4 清·纪昀评《宛陵集》：“语多切实，格近杜陵，北宋诸家，当以此为冠冕。”

5 《宋诗钞·宛陵集钞》评：“五言律最工，情景交融，不落蹊径。”

6 近人钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣力矫西昆体之弊，主张‘平淡’，实则平淡其表，激愤其中。”

7 《历代诗话》引吕本中语：“圣俞诗如深山道人，草衣木食，自有尘外之致。”

8 《唐宋诗举要》评：“此诗以时令反常起兴，托物寓意，末二句尤为沉痛。”

9 《中国文学史》（游国恩主编）：“梅尧臣善于从日常生活中提炼诗意，语言质朴而意蕴深厚。”

10 《汉语大词典·梅尧臣条》：“其诗题材广泛，风格多样，尤以反映社会现实和抒写个人情怀见长。”

以上为【十五日雪三首】的辑评。