一剪梅 · 余赴广东，实之夜饯于风亭

一剪梅：词牌名。双调小令，六十字，上、下阕各六句，句句平收。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。

余赴广东：这一次刘克庄是到广东潮州去做通判（州府行政长官的助理）。

实之：王迈，字实之，和刘克庄唱和之作很多。有《臞轩集》。

束缊（yùn）：用乱麻搓成火把。

宵行：由《诗经·召南·小星》“肃肃宵征，夙夜在公”转化而来，暗示远行劳苦之意。

诗囊：装诗书的袋子。

元：通“原”。

王郎：指王实之。

刘郎：指作者自己。唐代刘禹锡多次被贬，自称“刘郎”，此暗用其意。

胡床：坐具，即交椅，可以转缩，便于携带。

疏狂：意为不受拘束，纵情任性。

1. 一剪梅：词牌名，又名《腊梅香》《玉簟秋》，双调六十字，前后段各六句、三平韵。

2. 束缊（yùn）宵行：捆扎乱麻为火把夜间赶路。缊，乱麻或旧絮，可作火把用。

3. 十里强：十里有余。“强”通“强”，表示超过。

4. 诗囊：装诗稿的袋子，典出李贺“骑驴背锦囊”，象征文人雅趣。

5. 衣囊：装衣物的行李袋，此处被抛弃，突显轻物质重文墨之意。

6. 天寒路滑马蹄僵：描写冬夜行路之艰苦，马蹄因寒冷而行动不便。

7. 元是王郎，来送刘郎：原来是我的好友王实之（王郎）前来为我（刘郎）送行。刘克庄自称“刘郎”，带有自傲与豁达之意。

8. 酒酣耳热：饮酒至兴致高涨，情绪激动的状态。

9. 推倒胡床：形容言谈激烈，动作夸张。胡床，即交椅，可折叠的坐具。

10. 旁观拍手笑疏狂：旁人见此情景拍手而笑，认为他们行为粗疏狂放。

以上为【一剪梅 · 余赴广东，实之夜饯于风亭】的注释。

这是一首别具一格的告别词，描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别，其饯别场面，被作者装点得很像一出动人的独幕剧。此词在形象描写中，着重写人物的动态，从中表现感情的发展变化，始而愁苦，继而激愤，最後是慷慨奔放，以风霆惊座、冲决邻墙之势，将剧情推向高潮，避免了议论。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅。

上阕写临行前的情景——刘克庄连夜起程，王迈为其送行。先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路。豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见。“宵行”已露旅途之苦。

起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。

“挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不肯轻易抛掉。诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。

“天寒”三句，先从自然条件的恶劣写旅途之艰苦，再点友人相送之谊。“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰苦之状。虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，艰难赶路的情景，已跃然纸上。“王郎”送“刘郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王谢”望族之後，而“刘郎”则为被贬谪者的代称。

下阕写饯别情景。二人分手在即，却并不伤别感慨，而是痛饮酒酣，豪情满怀，谈文论诗，睥睨世俗，狂放不羁。二人高谈阔论，以致惊动了东邻西舍。词人曾以《落梅》诗受谤免官，他对此十分不平，所以最後三句写道：当别人笑他疏狂时，他满不在乎地回答他们，并不以疏狂为意。这正是对当时束缚思想的、严酷的礼法制度的挑战和抗议。

“酒酣耳热说文章”，从结构上说，是上阕情节的结局。又是可作为下阕的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心。“酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋發，兴会正浓的时刻。词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁。“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄。

王实之秉性刚直，豪气干雲人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏。“惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响，後句写人物举动。两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。

“旁观拍手笑疏狂”，作者设想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧，倒起着反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人。有此一句，通篇振起。

全词忧愤深沉、豪情激越，体现了辛派词人刘克庄词风雄伟豪放的特色，也反映出他继承了辛弃疾的革新精神，同时又发展了词的散文化、议论化的特点。

这首《一剪梅》是南宋词人刘克庄赴任广东时，友人王实之在风亭为其饯行所作。全词以豪放洒脱的笔调，抒发了词人临行前与知己痛饮畅谈、不拘形迹的豪情逸致。上片写夜行赴任、友人远送的场景，突出旅途艰辛与友情温暖；下片写酒酣耳热、论诗高谈的狂态，展现文人意气风发的精神风貌。结句“疏又何妨，狂又何妨”更是全词精神所在，表现出词人不屑世俗拘束、坚持自我性情的人生态度。整首词语言质朴而气势奔放，情感真挚，体现了刘克庄作为江湖诗派代表人物的豪迈气质。

以上为【一剪梅 · 余赴广东，实之夜饯于风亭】的评析。

这首词结构清晰，上下片分别写“行”与“会”，叙事与抒情交融。上片起句“束缊宵行十里强”便以粗犷笔法勾勒出一幅寒夜赶路图，火把照道，舍衣携诗，凸显词人重文轻物的文人本色。“天寒路滑马蹄僵”进一步渲染环境之恶劣，反衬友情之珍贵——正当其时，王郎冒寒而来，令人动容。“元是王郎，来送刘郎”一句平白如话，却饱含深情，两个“郎”字并列，既有亲切，亦带豪气。

下片转入宴饮场景，“酒酣耳热说文章”承上启下，由外景转入内心激荡。二人不谈俗务，专论文章，足见志趣高洁。“惊倒邻墙，推倒胡床”运用夸张手法，极言言辞之激烈、情绪之奔放，具有强烈的画面感和戏剧性。结尾“旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨”连用两个反问，掷地有声，是对世俗眼光的蔑视，也是对自由人格的宣言。这种“疏狂”不是轻浮，而是士人坚守理想、不拘礼法的精神写照。

全词语言简练，节奏明快，情感层层递进，从艰辛到温暖，从热烈到超然，展现了刘克庄豪放不羁的个性和深厚的友情。作为南宋后期重要词人，刘克庄在此词中融合了苏辛词派的豪气与江湖诗人的真率，形成独特的艺术风格。

以上为【一剪梅 · 余赴广东，实之夜饯于风亭】的赏析。

1. 《四库全书总目提要·后村词提要》：“克庄少慕辛弃疾为人，其词慷慨激昂，多豪壮语，间有清丽之作。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“刘后村《一剪梅》‘束缊宵行’一首，豪气未除，似非老境。‘疏又何妨，狂又何妨’，真是英雄本色。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“后村词在南宋末稍为可观者，如‘束缊宵行’一阕，气骨颇健，不堕江湖习气。”

4. 唐圭璋《唐宋词选注》：“此词写友人夜送之情，充满豪情逸兴。‘惊倒邻墙，推倒胡床’，生动传神；结语尤见旷达胸襟。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“刘克庄此词语言通俗而意境高昂，于日常送别中见出文人风骨，是宋末少见的豪放佳作。”

以上为【一剪梅 · 余赴广东，实之夜饯于风亭】的辑评。