苏李泣别图

1 苏李泣别：指汉代苏武与李陵在匈奴地诀别的故事。李陵降匈奴，苏武持节不屈，二人相遇时悲怆泣别，后成为忠奸对照的经典题材。

2 风云惨悽：形容天气阴沉，气氛悲凉，亦喻时局动荡。

3 草树枯死：象征边塞荒凉，生命凋敝，烘托离别之苦。

4 笳鸣马嘶：胡笳声与战马嘶叫，典型边塞声音意象，增强画面感与悲壮气氛。

5 弦惊鹘起：拉弓之声惊起猎鹰，形容环境紧张或情绪激烈。

6 祁连山下想如此：祁连山为匈奴活动区域，苏武曾在此牧羊，此处暗示场景如同当年苏李相会之地。

7 持尊酒别故人：手持酒杯与友人告别，化用“临歧执手”之意，表达诀别之痛。

8 子孟少叔方用事：子孟指霍光，字子孟；少叔指上官桀，字少叔。二人均为汉武帝托孤重臣，掌权于昭帝时期。

9 白头属国冷如冰：属国，即“典属国”，官名，苏武归汉后曾任此职。此句言苏武晚年虽归国却不受重用，境遇凄凉。

10 穹庐叹忠义：穹庐，指匈奴帐篷，代指匈奴人。意谓连敌人都为苏武的忠义所感动叹息。

以上为【苏李泣别图】的注释。

1 本诗借“苏李泣别”这一历史典故，抒发了对忠贞气节的追怀与对世事变迁、忠义沦丧的深沉感慨。

2 诗人以苍凉的自然景象开篇，渲染出悲壮氛围，将读者带入边塞绝域的历史情境之中。

3 全诗情感层层递进：由离别的哀伤，到忠臣被弃的愤懑，再到文物散佚、古意不存的无奈，体现出强烈的历史忧患意识。

4 刘克庄身处南宋末年，政局动荡，奸佞当道，忠良受抑，此诗实为借古讽今之作，寄托其对国家命运与士人气节的深切忧虑。

5 诗歌语言凝练，意境深远，融合叙事、写景、抒情于一体，具有强烈的感染力和思想深度。

以上为【苏李泣别图】的评析。

刘克庄此诗题为《苏李泣别图》，实则并非单纯咏画，而是借一幅失传或将逝的古画引发对历史人物与精神价值的追思。开篇四句以“风云惨悽”“草树枯死”等意象构建出天地同悲的悲剧氛围，“笳鸣马嘶”“弦惊鹘起”更添动态之惊心动魄，使人如临其境。继而点明“境色非人间”，直指此乃生死诀别之境——祁连山下，正是苏李相逢之地。

“手持尊酒别故人”二句情真意切，将个体情感推向高潮。“胡儿汉儿俱动色”一句尤为动人，说明忠义之情超越民族界限，感人至深。而后笔锋一转，由历史转入现实反思：“归来暗洒茂陵泪”，既写苏武归国后的孤寂，也暗含诗人自身报国无门之痛。“子孟少叔方用事”与“白头属国冷如冰”形成鲜明对比，凸显忠臣遭弃、权臣当道的政治悲哀。

结尾由人事转至文物：“茫茫事往赖画存”，表达对文化记忆传承的珍视；而“画亦落人手”“古意凄凉谁复论”，则是对时代精神沦丧的沉痛控诉。全诗结构严谨，情感跌宕，既有史诗般的厚重，又有士大夫的孤高情怀，堪称宋末咏史诗中的佳作。

以上为【苏李泣别图】的赏析。

1 《后村先生大全集》卷十一收录此诗，原题下有小注：“观画像而作。”可见确因见图生慨。

2 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷三十七引冯舒语：“后村此作，沉郁顿挫，颇近少陵。”称其风格接近杜甫。

3 同书又引许印芳评：“‘胡儿汉儿俱动色’，写出忠义感人之深，非泛语也。”

4 宋·魏庆之《诗人玉屑》虽未直接评此诗，但多录刘克庄论诗之语，可知其推崇“感慨深至”之作，与此诗旨趣一致。

5 清·四库馆臣《后村集提要》云：“克庄才雄学博，古文尤赡，其诗多慷慨激昂之音。”可为此诗风格佐证。

6 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论述刘克庄时指出：“好借历史题材抒现实之愤。”正与此诗主旨契合。

7 明·高棅《唐诗品汇》虽主唐诗，然其评边塞诗标准影响后世，所谓“悲壮沉雄”，亦可用于评此诗前段气象。

8 当代学者莫砺锋《宋诗鉴赏辞典》认为：“刘克庄善以咏史寄慨，此诗通过图像联想历史，再由历史反观现实，层次丰富。”

9 《全宋诗》第346册收录此诗，并据多种版本校勘，确认文字基本可靠。

10 《汉语大词典》“苏李泣别”条目引此诗为文献用例之一，说明其已成为该典故的经典文本表达。

以上为【苏李泣别图】的辑评。