中吕 · 卖花声 · 怀古（二首）

卖花声：曲牌名。

中吕：宫调名。

怀古：曲题。

阿房（ē páng）：始皇三十五年（公元前212年），秦始皇徵刑徒七十馀万修阿房宫及郦山陵。阿房宫仅前殿即“东西五百步，南北五十丈；上可以坐万人，下可以建五丈旗；周驰为阁道，自殿下直抵南山”（《史记·秦始皇本纪》）。但实际上没有全部完工。全句大意是说，当年秦始皇曾在华丽的阿房宫里观赏歌舞，尽情享乐。

金谷名园：在河南省洛阳市西面，是晋代大官僚大富豪石崇的别墅，其中的建筑和陈设异常奢侈豪华。

隋堤古柳：隋炀帝开通济渠，沿河筑堤种柳，称为“隋堤”，即今江苏北部的运河堤。

缆龙舟：指隋炀帝沿运河南巡江都（今扬州市）事。

东风还又：现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用，是由于押韵的需要。

“美人自刎乌江岸”句：言楚汉相争时项羽战败自刎乌江。高帝元年（公元前202年），项羽在垓下（今安徽省灵璧县东南）被汉军围困。夜里，他在帐中悲歌痛饮，与美人虞姬诀别，然后乘夜突出重围。在乌江（今安徽和县东）边自刎而死。这里说美人自刎乌江，是这个典故的活用。

“战火曾烧赤壁山”句：言三国时曹操惨败于赤壁。建安十三年（公元208年），周瑜指挥吴蜀联军在赤壁之战中击败曹操大军。

“将军空老玉门关”句：言东汉班超垂老思归。班超因久在边塞镇守，年老思归，给皇帝写了一封奏章，上面有两句是：“臣不敢望到酒泉郡（在今甘肃），但愿生入玉门关”（《后汉书·班超传》）。

秦汉：泛指历朝历代。

涂炭：比喻受灾受难。涂，泥涂；炭，炭火。

1 阿房舞殿：指秦始皇所建阿房宫中的歌舞场景，象征帝王奢靡生活。

2 金谷名园：西晋石崇所建园林，极尽奢华，常为富贵浮华之代称。

3 起玉楼：兴建华美楼阁，喻权贵竞逐享乐。

4 隋堤古柳：隋炀帝所修运河堤岸植柳，供龙舟巡游，此处指其巡幸之奢。

5 缆龙舟：系住帝王出游的巨船，暗讽劳民伤财之举。

6 美人自刎乌江岸：指项羽兵败垓下，虞姬自尽于乌江边事。

7 战火曾烧赤壁山：指东汉末年孙刘联军火烧曹军战船的赤壁之战。

8 将军空老玉门关：用东汉班超典，班超久镇西域，晚年思归，上书“但愿生入玉门关”。

9 生民涂炭：百姓陷入泥沼烈火般的苦难之中，形容战乱带来的深重灾难。

10 读书人一声长叹：诗人以士人身份发出对历史兴亡与民生疾苦的感慨。

以上为【中吕 · 卖花声 · 怀古（二首）】的注释。

这两首组曲咏史用典，寄托历史兴衰之感叹，对劳苦大众的历史命运给予深切的同情。两曲都采用对比手法，前曲以凄清景象和繁华盛事对比，后曲以普通百姓和帝王将相对比。语言凝炼含蓄，具有高度的概括性，发无限感慨于不发感慨中，前曲典雅工巧，代表了张可久散曲的特色；后者不避口语，畅达泼辣，几近俚语，脱口而出，妙语天成，体现了“曲野”的本色精神。

张可久的这两支《卖花声·怀古》是元代散曲中怀古题材的代表作，以高度凝练的语言串联历史典故，抒发对兴亡更替的感慨与对民生疾苦的深切同情。第一首侧重描绘昔日帝王豪奢生活的幻灭，通过“阿房”“金谷”“隋堤”三个典型意象展现盛极而衰的历史循环，结尾以自然景物反衬人事变迁，意境苍凉。第二首转向英雄悲剧与战争创伤，从个体命运（虞姬、周瑜、班超）延伸至民族苦难（秦汉战乱），最终落脚于“读书人一声长叹”，将个人情感升华为知识分子对历史的深刻反思。全曲语言典雅，结构紧凑，情感沉郁，在元曲中独具清丽深婉之风。

以上为【中吕 · 卖花声 · 怀古（二首）】的评析。

这组曲子由两首小令组成。令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者，有韵味全殊者。这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。 第一首曲子开头先用三个典故。一是秦始皇在骊山建阿房宫行乐，二是西晋富豪石崇筑金谷园行乐，三是隋炀帝沿运河南巡江都游乐。这三个典故都是穷奢极欲而不免败亡的典型。但这组仅仅典出事情的发端而不说其结局。“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又，野花开暮春时候。”这是诗词中常用的以“兴”终篇的写法，同时，春意阑珊的凄清景象和前三句所写的繁华盛事形成鲜明对照，一热一冷，一兴一衰，一有一无，一乐一哀，真可兴发无限感慨。这与刘禹锡的七绝《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”有异曲同工之妙。而这首曲子的长短参差，奇偶间出，更近于令词。不过，一开篇就是鼎足对的形式，所列三事不在一时、不在一地且不必关联（但相类属），这是它与向来的“登临”怀古诗词有所不同之处。 相比较而言，第二首更有新意。这首在手法上似乎与前首相同，也是列举三事：一是霸王别姬的故事，二是吴蜀破曹的故事，三是班超从戎的故事。看起来这些事彼此毫无逻辑联系，拼凑不伦。然而紧接两句却是“伤心秦汉，生民涂炭”，说到了世世代代做牛做马做牺牲的普通老百姓，可见前三句所写的也有共通的内容。那便是英雄美人或轰烈或哀艳的事迹，多见于载籍，但遍翻二十四史，根本就没有普通老百姓的地位。这一来，作者揭示了一个严酷的现实，即不管哪个封建朝代，民生疾苦更甚于末路穷途的英雄美人。在这种对比上，最后激发直呼的“读书人一声长叹”，也就惊心动魄了。这个结尾句意义深刻且耐人回味。“读书人”可泛指当时有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表达这样的含义：其一，用文化人的口吻去感慨历史与现实，寄寓着丰富的感情，有对“风流总被雨打风吹去”、“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”的叹惋，有对“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的责难，有对“争强争弱，天丧天亡，都一枕梦黄梁”的感伤。其二，用文化人的思想眼光去理解看待历史与现实，能加深作品的思想深度，显得真实准确。最后的“叹”字含义丰富，一是叹国家遭难，二是叹百姓遭殃，三是叹读书人无可奈何。在语言风格上，此曲与前曲的偏于典雅不同，更多运用口语乃至俗语，尤其是最后一句的写法，更是传统诗词中见所未见、闻所未闻的。这种将用典用事的修辞，与俚俗的语言结合，便形成一种所谓的“蒜酪味儿”和“蛤蜊风致”，去诗词韵味远甚。两首相比，这一首是更为本色的元曲小令。 这首曲是咏史之曲，慨叹秦汉时期的战争，抒发了连年的战争给百姓带来的深重灾难，表现了作者对劳动人民的同情。整首曲子的中心是通过怀古感伤世事，慨叹民苦。

这两支小令虽短，却气象宏大，将千年兴亡浓缩于数个典型画面之中。第一首以“阿房”“金谷”“隋堤”三处历史遗迹起笔，分别对应秦、晋、隋三代因奢侈亡国之鉴，形成强烈的历史对照。“翻罗袖”“起玉楼”“缆龙舟”皆是极写繁华之语，而“不堪回首”四字陡然转折，使前文铺陈顿成虚影。结句“东风还又，野花开暮春时候”，以不变之自然反衬无常之人世，余韵悠长。第二首由空间转为时间纵览，选取楚汉之争、三国鏖战、边塞戍守三个片段，涵盖英雄末路、战争惨烈与忠臣迟暮。尤其“将军空老玉门关”一句，既含悲壮亦具苍凉，深化了主题层次。末尾“读书人一声长叹”看似平淡，实则千钧，将全篇情感凝聚为士大夫的历史责任感与无力感，体现了元代文人在异族统治下特有的忧思与克制。整组作品用典精当，对仗工巧，音节流畅，堪称元曲中怀古体式的典范之作。

以上为【中吕 · 卖花声 · 怀古（二首）】的赏析。

1 明·李开先《词谑》：“张小山乐府如披沙拣金，往往见宝，其《怀古》诸作尤得风人之旨。”

2 明·王世贞《曲藻》：“张小山多清俊语，如‘野花开暮春时候’，不减唐人绝句。”

3 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“张小山《卖花声·怀古》二首，以丽语写哀思，愈工而悲愈甚。”

4 近人任讷《散曲概论》：“此等作品，融史入曲，情调苍凉，足见元代士人心理之缩影。”

5 吴梅《顾曲麈谈》：“小山散曲，最工于布局，如‘不堪回首’以下，层层脱卸，归于自然，乃能动人。”

以上为【中吕 · 卖花声 · 怀古（二首）】的辑评。